В одной из недавних статей был показан эпиграфический анализ работ Леонардо да Винчи. Продолжим эту тему, однако, сперва я познакомлю читателя с невероятной находкой, которая объясняет почему великий Леонардо считал себя русским художником и живописцем, и только ли один Леонардо ощущал свою "русскость". Также данная находка объяснит сохранность наследия древнего русского ведизма.
Немного забегая вперед, следует сказать, что многочисленные примеры эпиграфических исследований полотен и скульптур ведут к неизбежному выводу: В 14-16 веках ( а значит и раньше) вся современная Европа говорила по-русски, который, наряду с местным, был основным языком общения. Например, чего только стоит одно из безусловных доказательств этого - плачевная речь по поводу смерти шведского короля Карла ХI. Причём, это уже конец 18-го века. Посмотрите - это очень занимательно:
Однако, поскольку ведизм везде подвергался жестоким гонениям, храмовая система ведической Руси могла существовать только в глубоком подполье. Кроме того, свирепствовала инквизиция, которую сильно опасались даже такие при жизни признанные гении, как Леонардо и Микеланджело. Но ответ на вопрос: «Почему многие художники считали обязательным в полотно вписывать текст?» - еще долго являлся бы добрым десятком гипотез, если бы мне не повезло исследовать картину не очень известного широкому кругу французского художника Жана Батиста Перроно (Рис.1), на которой был запечатлен портрет еще одного французского художника 18 века Жана Батиста Удри.
Текст: «ЖАН БАТИСТ УДРИ НЕ ЗНАЛ ЧТО ЖИВОПИСЬ ЯВЛЯЕТСЯ СРЕДСТВОМ ПЕРЕДАЧИ ИНФОРМАЦИИ НА ВЕКА. ВСЕГДА ХУДОЖНИК ПЕРЕД ТЕМ КАК НАЧАТЬ ПИСАТЬ КАРТИНУ ДОЛЖЕН НАПИСАТЬ ТО ИЛИ ИНОЕ ВЫСКАЗЫВАНИЕ КОТОРОЕ БУДЕТ ОТРАЖАТЬ СОБЫТИЯ КОТОРЫЕ ВЛИЯЮТ НА ОБЩЕСТВО И ОБЩЕСТВЕННЫЕ ОТНОШЕНИЯ. РУСЬ ЯРА ДОЛЖНА ПРЕДВИДЕТЬ ЛЮБЫЕ СОБЫТИЯ В ЖИЗНИ ОБЩЕСТВА КОТОРЫЕ БУДУТ ОПРЕДЕЛЯТЬ В ПЕРСПЕКТИВЕ ЖИЗНЬ ОБЩЕСТВА И ГОСУДАРСТВА. РУСЬ ЯРА ОСВОБОЖДАЕТ ОТ ЕТОГО ВСЕХ ГРАЖДАН КОТОРЫЕ НЕ МОГУТ СВОИ МЫСЛИ ВЫРАЖАТЬ ЧЕРЕЗ ТЕ ИЛИ ИНЫЕ СПОСОБЫ КОТОРЫЕ МОГУТ СООБЩИТЬ БУДУЩИМ ПОКОЛЕНИЯМ О ТОМ ЧТО ПРОИСХОДИЛО В ЕТО ВРЕМЯ ХУДОЖНИК РУСИ ЯРА ЖАН БАТИСТ УДРИ».
Вот так поворот!!!
Кроме того, примерно в это же время удалось вспомнить одну из картин первого Учителя Микеланджело – Доменико Гирландайо, которую Маэстро подписал так: «РУССКИЙ ХУДОЖНИК ДОМЕНИКО ГИРЛАНДАЙО РУСЬ ЯРА ХРАМ МАКАЖИ». После этого, совместив два этих факта, родилась гипотеза, которая, практически, граничит с утверждением:
«ВСЕ ИЗВЕСТНЫЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ И СКУЛЬПТУРНЫЕ МАСТЕРСКИЕ ЕВРОПЫ И МИРА БЫЛИ РУССКИМИ ХРАМАМИ МАКАЖИ», которые в древней ведической Руси отвечали за искусство, и которые обучали талантливых детей с раннего возраста, параллельно с обучением наукам и ремеслу, воспитывая в них «русскость», ведический дух и мировоззрение, ненависть к христианским гонениям "святой" инквизиции, и многое другое. Во все времена, известные скульпторы и художники были элитой общества, труды которых сохранялись в веках. А, поскольку, Русь Яра освободила всех простых граждан от обязанности что-либо сообщать потомкам (как мы читаем у Ж-Б Перроно), то обеспечивать наивысший уровень секретности в передаче информации было достаточно простым и, главное, надёжным, и обеспечивающим преемственность также в веках, как и передаваемая информация.
Кроме многочисленных работ Леонардо да Винчи, были выборочно проверены десятки работ и других итальянцев, Микеланджело, Боттичелли, Росселли, д*Антонио, Синьорелли, Гирландайо, Перуджино, Пинтуриккио, а также живописцев Европы, и, прежде всего, Голландии и Франции: Тициан, Рафаэль Санти, Рубенс, Питер Брейгель, Вероккьо, Джотто, Веласкес, Рембрант, Босх и многие другие. ВСЕ они подписывали свои работы - "русский художник........". Даже Апостол Лука - современник тн Исуса Христа подписывал свои работы «ХУДОЖНИК РУСИ ЯРА ЛУКА МОНАХ». Данный факт натолкнул на мысль проверить находящиеся в открытом доступе древние еврейские тексты Торы, что будет показано на нескольких примерах в дальнейших статьях. Речь идёт о свитках из коллекции «САМОЙ ДРЕВНЕЙ» письменности, которая известна на сегодняшний день в классической археологии – Кумранские рукописи (4-2 вв до н.э.) или они же - свитки Мёртвого моря. Их демонстрация ещё впереди, но изготовлены свитки были на полотне, вытканном в Руси Яра, причём с водяными знаками (!)....
Теперь о синкретизме
К моменту начала эпиграфических исследований в различных произведениях уже было понятно, что также, как и в случае с геоглифами и петроглифами, для шифровки информации нашими предками применялся синкретический метод шифрования текста. Синкретизм – это сочетание или слияние несопоставимых образов и взглядов. То есть, буквы изображались на полотнах посредством различных деталей сюжета, например, таких, как складки одежды или волосы персонажа, листья деревьев, стебли растений и цветов, облака и солнечные лучи и тд и тп…. А если учесть чередование хаотичной по отношению к надписи цветовой палитры и различных тонов, которые, наоборот, практически друг от друга не отличаются – станет понятно, почему находящаяся на видном месте надпись становилась нечитаемой, изображение - неразличимым, превращаясь в сакральные (секретные) и, фактически, невидимые. Также в этой ситуации важен психологический аспект, так как, рассматривая картину, никак не ожидаешь увидеть на ней текст, тем более русский текст у европейского живописца. Окончательную точку в шифровании ставил тот факт, что зачастую строки сообщения были непараллельны друг другу и негоризонтальны. Становится понятным, почему миллиарды взглядов (в том числе, «русских взглядов») на полотна, иконы, скульптуры и тд, в течение сотен и даже тысяч лет оставались незамеченными. Поэтому, дешифровав основные принципы (а только найденных принципов и способов, - их больше десятка) метода передачи информации, открытия не заставили себя ждать.
1. Фрагмент картины Леонардо да Винчи "Поклонение волхвов"
Это центральный фрагмент картины. То есть, смотрящий прежде всего, обращает внимание на Мадонну и находящегося у неё на руках младенца. Однако, посмотрите, как скрыто имя младенца "ЯР" посредством накидки Мадонны, свисающей с плеча и складок на платье - это буква "Я". Верхняя часть буквы "Р" выполнена самим младенцем, а вертикальная линия буквы "Я" является общей для двух букв и называется лигатурой. Это как современное изображение надписи пожарного крана "ПК", где вертикальная черта принадлежит сразу двум буквам.
2. Фрагмент капеллы Медичи Микеланджело.
Ниже показан (Рис.2) только Алтарь с гробницами Лоренцо Великолепного и его младшего брата Джулиано, убитого в молодом возрасте в одной из многочисленных войн. По бокам расположены скульптуры врачей Косьмы и Дамиана – небесных патронов семьи Медичи, которые выполнены другими скульпторами.
В центре – Мадонна с ребёнком Исусом, на самом деле – это Богородица с Яром. Здесь мы видим такой же великолепный пример синкретизма, как и у Леонардо да Винчи, в действии: То, что это Яр, показано одеждами Богородицы, свисающими с Её колен.
Но дальше - сплошные сюрпризы:
На постаменте - авторская Надпись «МИКЕЛАНДЖЕЛО БУОНАРИОТТИ». То есть, именно так: не БУОНАРРОТИ (С двумя буквами Р и одной Т), а БУОНАРИОТТИ (с добавленной буквой И, одной Р, и двумя буквами Т).
За 500 лет эту надпись в мраморе не увидел ни один человек, не смотря на то, что она находится на самом видном месте. Не зря сам автор говорил, что пишет и ваяет для людей, которые будут жить через 1000 лет. Однако, такой же интерес представляет надпись на вертикальной плоскости гробницы: «ЗДЕСЬ ЛЕЖИТ ОДИН ИЗ САМЫХ НАБОЖНЫХ ХРИСТИАН ЯРОВОЙ РУСИ ЛОРЕНЦО МЕДИЧИ ХОТЯ ОН БЫЛ ПРОТИВНИКОМ РУСИ ЯРА БУОНАРИОТТИ МИКЕЛАНДЖЕЛО».
А куда же делся братец Джулиано, который официально похоронен там же, рядом с Лоренцо, и, как мы видим, это по латыни написано на саркофаге??? Там же должны лежать не один, а два брата. Это уже скандал для мирового сообщества. Семье Медичи, это, несомненно, не понравится (а может они это знают и молчат). В любом случае, ведизм безжалостно начинает приоткрывать многовековые тайны сильных Мира Сего…
А, вообще-то, остаётся только сожалеть, что картина Андрея Сергеевича Кончаловского «Грех», недавно вышедшая на экраны, сделана режиссером без знания того, что главный герой картины – русский, ведический и славянский. Конечно, обладая режиссер этой информацией, фильм получился бы немного другим. Но даже в этой ситуации в одном из интервью режиссер проводит параллели между М. Буонариотти и одной из сцен фильма Тарковского «Андрей Рублев». Вот где проявляется гениальность режиссера, который, изучая биографию и жизнь Микеланджело, почувствовал в нем «русскость».
Микеланджело Буонариотти преподнесёт нам еще много сюрпризов и откроет много тайн. В ближайших сообщениях - все расшифрованные работы мастера в Сикстинской капелле Ватикана (Потолок и торцы капеллы), месте, где проходят выборы Понтифика... Там он здорово покуражился, делая надписи по-русски на грунтовочном слое фресок. Не зря он запретил входить в капеллу во время работы в течение долгих
4-х лет. .....
Благодарю за внимание.
