"Ближайший" (2015) - это третья работа норвежского режиссера Анне Севитски.
Фильм с изяществом иллюстрирует определенную нордическую меланхолию, которую зрители привыкли ожидать, как клише или атрибут, от кинематографистов Норвегии. То, что на бумаге (сценарий) могло показаться откровенной мелодрамой с черно-белым моральным посланием, стало сложной и гуманной драмой о деконструктивных семейных отношениях.
Севитски, пытаясь сделать наблюдательную характерную драму, избегает экспозиции, когда это возможно, и избегает излишней или контекстуализирующей стилизации.
Севитски удалось сделать сильную драму, которая накапливает в себе множество элементов, которые могли бы легко превратить ее в слезливую телевизионную мыльную оперу. Тем не менее, режиссер умело уклоняться от любого намека на трепетность, которая легко поддается полемике, оставаясь почти всегда трезвым тоном, которому стилистическая и повествовательная холодность, обычная в скандинавском кино, помогает-к лучшему и худшему-сдержать большой клубок эмоциональных конфликтов, с которыми сталкиваются персонажи.
В фильме представлено несколько персонажей, которые принадлежат к одной и той же неструктурированной семье. Каждый из них имеет острые аффективные недостатки, которые не позволяют им проявлять свои чувства и которые склонные отвергать друг друга. Они жертвы плохих родительско-детских отношений, которые развивались на протяжении более трех десятилетий.
Главная героиня Шарлотта, 27-летняя девушка, которая преподает танцы детям. Она уже давно считает себя независимой, но все равно продолжает страдать от непростых, отмеченных любовью и ненавистью, отношений со своей матерью. Мать предпочитает заниматься всякими делами, лишь бы не обращать внимание на своего умирающего мужа и на претензии своей дочери на любовь.
С другой стороны, есть 35-летний Хенрик, брат Шарлотты, о котором она не подозревала, так как ее мать бросила его сразу после рождения. Несмотря на то, что он хорошо устроился в жизни, имеет жену и сына и хорошую работу, внутри себя он носит обиду на ту семью, в которой ему было отказано.
Фильм показывает, как жизнь этих двух людей переворачивается на 180°, когда у них есть возможность узнать друг друга, и, несмотря ни на что, их аффективные связи начинают пересекать границу братской любви.
Такая тернистая тема, как инцест, рассматривается, благодаря умеренному сценарию, естественным и даже оправданным образом, если учитывать глубокие аффективные недостатки, от которых страдают Шарлотта и Хенрик. Сцены демонстрируют актеров как физически, так и эмоционально обнаженными, поскольку в них проявляется во всей их грубости сдержанная ярость, которую оба персонажа питают внутри.
Тем не менее, способ, которым отношения между этими сводными братом и сестрой разворачиваются и изображаются, довольно эффективен. Севитски использует страстность и ее визуальное присутствие, чтобы добавить компонент мотивации и реализации, давая фильму естественное, интуитивное ощущение трагедии.
Все вокруг Шарлотты и Хенрика, кажется, существуют только для того, чтобы помочь в основных фрейдистских реализациях, которые странно возвращаются к традиционалистскому взгляду на семейную динамику, когда все сказано и сделано.
"Ближайший" - это хорошо снятый фильм, прекрасно сыгранный и в анти-коммерческом духе, свойственном американскому независимому кинематографу (несмотря на то, что он очень европейский), но который с точки зрения драматической ажурности остается немного на ничейной земле, не лишенный вдохновенных моментов, но в то же время не имеющий значительного вклада в жанр семейной драмы.
Отношения, которые разворачиваются между этими героями, очень конфликтны, но в этом весь смысл фильма. Нам остается лишь поразмышлять о том, что может произойти, если двое взрослых заплатят за детство, в котором они жаждали тепла и признания, но не получили их.
"Ближайший"- это еще один взгляд через незамутненное стекло на нравы и жизнь в цивилизованной Западной культуре.