«Короткие встречи» - художественный фильм-мелодрама, снятый в 1967 году на Одесской киностудии режиссёром Кирой Мратовой по её совместному с Леонидом Жуховицким сценарию.
Фильм появился в те времена, когда была модной профессия геолога. В основу сюжета были положены рассказы Леонида Жуховицкого и Леонида Фомина о социальных и межличностных трудностях. Это первый самостоятельный фильм Киры Муратовой. Снят он в скупом документальном стиле, поэтому кажется, что наблюдаешь саму жизнь, а не художественный фильм, который делают три главных героя: Валентина Ивановна (Кира Муратова), Надя (Нина Русланова), Максим (Владимир Высоцкий).
Кира Муратова - прирожденный исследователь человеческих душ. Обладает уникальной способностью пробуждать в обычном человеке - артиста, а в профессиональном актёре простого человека без масок. В начинающем В. Высоцком она увидела обычного мужчину - мастера своей профессии, а в неизвестной Нине Руслановой - хороший творческий потенциал.
«Короткие встречи» имеют целомудренный, но в чем-то эротичный подтекст, в котором союз мужчины и женщины перестаёт быть ячейкой общества, связанной общностью быта и правами и обязанностями советских мужа и жены, делаясь чересчур уж свободным. Это - редкий советский фильм, в котором личное явно предпочитается общественному, вызывающему тоску и печаль.
Покинув родное село, Надя вместе с подругой едет в большой город. По пути девушка устраивается на работу в чайную и знакомится с Максимом - молодым геологом, человеком талантливым и образованным. В общем, он обладал всеми достоинствами, которые необходимы в подобных ситуациях, но… у него была любимая женщина, которая жила в городе и ждала его в своем доме. В этот самый дом и приезжает влюбленная, разыскивающая Максима Надя.
Есть Высоцкий, есть Русланова, есть Муратова. Все по отдельности? Нет. Все вместе и вперемешку. Как в обычной жизни. «Короткие встречи» учат жизни, описать которую невозможно одним отзывом. Мы давно уж забыли, что снимать можно и нужно о человечестве, а не о человечке. И человечество, к счастью, или наоборот, соткано не из латексных костюмов и суперсил, а из больших судеб миллионов, из будней и разговоров ни о чем. И никто не виноват в том, что судьбы такие хромые. Эта вечная троица - перевёртыши: осчастливь двоих - оставшийся будет несчастен. Как всегда бесшабашен и обаятелен молодой Высоцкий, прекрасно играет Кира Муратова. Болезненно изломана молодая девочка, которая всё ещё подросток в душе... Нина Русланова в этом фильме просто ошеломляет и покоряет. В ней - настоящая любовь, преданность, доброта, верность чувству и покорность совести.
Все они так близки и так далеки друг от друга, их прямые одновременно перпендикулярны и параллельны: вроде бы пересекаются, а всё же чувствуют: не по пути... Этот фильм из разряда тех, которые лучше один раз увидеть, чем сто раз о них прочитать. Настолько красива режиссерская постановка - все жесты, действия, диалоги героев продуманы до мелочей. И, как бальзам на душу, услышать песни Владимира Семеновича Высоцкого.
Удивительно, все в этом фильме удивительно. Все, до последнего кадра. Снят фильм по принципу мозаики: все события перемешаны, как будто кто нарезал пленку, а потом смонтировал в произвольном порядке. Импрессионизм в кино - впечатления на грани, чувства пунктиром, всё так отрывочно и пронзительно, как на картинах Моне. Лишь в конце пазл соберется, и зритель увидит полную картину.
Так в далеком 1967 году снимала Кира Муратова. Какая чудесная совершенно исступлённо - неистовая тема для фортепиано звучит сквозь весь фильм, что так созвучна Надиной судьбе. Кира Муратова так сказала о себе: «Я смотрю на человека и пытаюсь как - то влезть в его нутро, вытянуть то интересное, что в нем есть, и придумать ему роль». Это действительно ей удалось.
Фильм этот актуален и сейчас. И смотреть его радостно и грустно.