У любого текста есть структура. Сегодня хочу начать свой рассказ о кирпичиках, из которых складываются истории, и о том, как это можно применять на практике для создания и анализа любого текста. Практически идеально для этого подходит стихотворение "Дом, который построил Джек" (использую перевод Маршака).
Прежде чем приступить к анализу, обозначу две принципиально важных для понимания вещи. Во-первых, это стихотворение — плод английского народного (!) творчество. Во-вторых, это стихотворение-сказка. Притом сказка кумулятивная, т.е. сказка, собранная из неких звеньев, которые наращиваются друг на друга (типичный пример - репка).
Сегодня поговорим о первых двух кирпичиках, относящихся к пространству-времени истории. Мы будем использовать термин, применяющийся в литературоведении - хронотоп.
По Бахтину, хронотоп — взаимосвязь временны́х и пространственных отношений .
Кирпичик 1. Дом
Стихотворение собирается, как матрешка, и самая большая кукла - это дом. Дом вмещает в себя все остальное. Дом — это некий пространственно-временной участок, площадка для развития событий. Это хронотоп, общий для всего текста, за рамки которого выйти нельзя, потому что там ничего нет.
Для "Горе от ума", где всё действие происходит в одном доме, этот дом, однако, не будет являться глобальным хронотопом, поскольку мы знаем о существовании мира вне, пусть он и несколько декоративен: в сюжет включены внесценические персонажи, мы знаем о возвращении главного героя издалека (для нас важно не то, что это была заграничная поездка для учеба, а то, что Чацкий в принципе существовал вне дома, где происходят действия).
В "Доме, который построил Джек", дом вмещает в себя все, поскольку никогда из повествования не пропадает. Даже если кажется, что это не так - ведь там так много персонажей, которые не могут постоянно находиться в помещении (например, пастух — в его работе нет смысла, если нет пастбища). Однако давайте вспомним, что "дом" часто воспринимается не только как здание, но и как участок рядом с ним, или как некое родное пространство. Возвращаясь в родной город, вы можете сказать: "Как приятно снова быть дома!". В таком доме и происходят события стихотворения: он вмещает больше, чем может показаться на первый взгляд.
Примеры конкретных "домов":
"Война и мир": все человеческое время от Большого взрыва (у героев есть некоторое прошлое и родословная, а также некое будущее, не кончающееся эпилогом) и весь известный человечеству мир (несмотря на отсутствие технологий и упоминание каких-либо внеземных событий, ограничиваться пространством "планета Земля" некорректно - в романе фигурируют звезды, уже находящиеся за пределами пространства Земли). Аналогичным "домом" обладают и другие тексты, созданные в направлении реализма, в том числе "Мастер и Маргарита", пьесы Чехова, Островского и Горького, некоторые тексты Бальзака (не "Шагреневая кожа", у нее уникальное время), "Убить пересмешника" Харпер Ли, "Старик и море" Хемингуэя и т.д. Важно, что такой тип "дома" не интересуется тем, что будет после, поскольку вмещает в себя все возможные варианты развития.
"О дивный новый мир" Олдоса Хаксли — антиутопия. Свойства пространства-времени антиутопий, утопий и научной фантастики обыкновенно стремятся к расширению реалистического (известного человеку) пространства-времени. Такие расширения пародийны: зачастую они имеют претензию на псевдореалистичность, спрогнозированность событий, некий естественно возможный вариант развития человечества. У Хаксли это люди из пробирок, с рождения созданные для определенных целей (система каст и программирование генов таким образом, чтобы каждая каста могла выполнять свою работу; например, представителей низших каст и вовсе штампуют из одной зиготы: девяносто шесть тождественных близнецов, работающих на девяноста шести тождественных станках), синтетическая музыка, всеобщая наркомания и отсутствие каких-либо привязанностей.
Фэнтези стремится к эпическому, сказочному или легендарному пространству-времени. Главная отличительная черта таких хронотопов - неподвижность времени, которая двигается усилием рассказчика (для этого используются даты: праздники, возраст героев, исторические пометки). Проще говоря, эпическое время концентрируется на значимых моментах, а все остальное происходит в неконкретном "между". Однако главное отличие, которое мы можем заметить — это стремление (хоть и не полный отказ) фэнтези к линейности (движение от рождения к смерти), а не цикличности времени-пространства (полностью неизменный мир с циклами смертей-воскрешений одних и тех же персонажей/явлений) .
О пространстве судим по предметам, о времени — по происходящим процессам.
Кирпичик 2. Пшеница в темном чулане
Исходя из того, на чем мы закончили в прошлый раз, делаем вывод, что пшеница (предмет), которая в темном чулане (предмет) хранится (процесс) — конкретный хронотоп. Назовем его хронотопом чулана и дадим основные характеристики: пространство (чулан) наполнено предметами (пшеницей) в статике (хранится — замершее действие).
Конкретное время-пространство — то, что непосредственно фигурирует в истории. В него входят все персонажи, события, предметы и процессы, а оно само помещается в глобальный хронотоп.
Потребность в конкретных хронотопах связана в первую очередь с человеческой природой. Мы воспринимаем всю информацию из окружающей среды одновременно, однако концентрируемся только на особо важных вещах.
Дискретность — возможность не воспроизводить весь поток времени. Фрагментарность пространства — не описывается подробно, а только с помощью значимых деталей.
Проще понять разницу между глобальным и частным временем-пространством на примерах.
"Война и мир": частное время — 15 лет, описанных в романе. Частное пространство — салон Анны Шерер в первой главе, Московские улицы, палатка Суворова, госпиталь, имение Ростовых и т.д. — конкретные пространства.
Естественные формы существования мира — время и пространство. Мир условен, время и пространство тоже.
В следующий раз поговорим о протагонисте и антагонисте: кто они и зачем.