Продолжение
THE STORY OF “CRESSIDA” BAND
Part Three: “Asylum” (May, 1970 – November, 1970)
В конце мая CRESSIDA едет во Францию для участия в специальном мероприятии, организованном в Шато Де Бертангль (Chateau De Bertangles), что в окрестностях Амьена. Мероприятие проходило прямо на огромной лужайке перед домом, точнее, дворцом, где был натянут тент, под которым была оборудована сцена. Благодаря радушию хозяев поместья группа провела в Шато несколько дней, наслаждаясь тишиной и красотами поместья. Ангус: «Шато было очень красиво, вокруг разбит живописный парк. Мы подолгу гуляли там, благо стояла прекрасная погода! Там было так тихо и спокойно». Наверняка, это место действительно подействовало на музыкантов вдохновляюще, ведь именно во время пребывания группы там родилась прекрасная композиция ‘Summer Weekend Of A Lifetime’.
И сейчас, в наши дни, любой желающий может также насладиться красотами этого поместья, для этого просто надо купить путёвку, - в Шато организовано проживание постояльцев, а в окрестностях открыт кемпинг для любителей путешествовать на автомобиле. Благодаря этому Шато и поныне процветает, и, судя по фотографиям и видео в Сети, там по-прежнему так же красиво, и сам замок и прилегающий парк поддерживаются в идеальном состоянии. Еще один факт, - это поместье еще знаменито сортом роз, выведенного здесь, который так и называется, - “Chateau De Bertangles”.
После возвращения из Франции группа ненадолго снова заскочила в студию, на этот раз в “BBC’s Playhouse Theatre”, где были записаны три композиции для радиоэфира, который состоялся 15 июня в рамках программы “Sounds Of The 70s” Radio 1 Великобритании. Эти записи долгое время считались утраченными, но совсем недавно были обнаружены. Ян Кларк: «Это было очень волнительно, снова услышать эти записи для радиоэфира, и хотя качества звука конечно не хватает, но мы тогда были в отличной форме!» На этих пленках были записаны песни ‘Depression’, ‘Lisa’ и ‘Winter Is Coming Again’. Записи двух из этих песен, кроме ‘Lisa’, опубликованы на втором диске антологии группы, выпущенной в 2012 году компанией Esoteric Recordings.
Наконец, после многочисленных концертов, жизни «на чемоданах», после нервотрепки с изменениями в составе, подошло время заняться вторым альбомом. Vertigo были весьма довольны реакцией на первый диск группы, поэтому для работы над второй пластинкой на этот раз менеджмент расстарался и арендовал лондонскую студию I.B.C. Studios, которая на тот момент была одной из самых продвинутых, оборудованную по последнему слову техники, один 16-ти канальный магнитофон чего стоил! Кроме того, в здании были просторные помещения, где группа могла записываться в своей излюбленной манере, - играя вместе в одной комнате. Всё это было очень волнительно для музыкантов, ведь прежде они записывались в крохотных старых студиях, которые были вполне пригодны для записей демо-пленок, но не полноценных альбомов.
Ангус: «Материал для пластинки был отрепетирован нами и обкатан на многочисленных концертах, поэтому на его запись нам не нужно было много дорогостоящего студийного времени, все вещи были готовы. Мы были не из тех групп, которые сочиняли материал в студии».
Так как весь материал «отлетал от зубов», то основные партии были записаны очень быстро. И благодаря этому у ребят было достаточно времени, чтобы сполна воспользоваться возможностями студии. Так что большая часть студийных сессий прошла в работе над многочисленными наложениями и эффектами, работали ночами напролет, пытаясь максимально достоверно запечатлеть на пленке настоящий концертный звук группы и передать в записи удивительный характер их музыки.
Основную долю композиций написал на этот раз Ангус, но и Питер внёс большой вклад, став автором одной из самых запоминающихся композиций на альбоме, ‘Munich’. Стал заметнее и возросший опыт музыкантов, они уже гораздо в большей степени влияли на общее звучание альбома. Кроме того, в отличии от песенной структуры первой пластинки, где доминировали короткие 3-4-минутные композиции, на втором альбоме уже гораздо всё эпичнее, та же ‘Munich’ звучит девять с половиной минут, а заключительная ‘Let Them Come When They Will’ и вовсе около двенадцати. В этих вещах наглядно заметны изменения музыки группы, появилась много частность структуры композиций, вариации темпа и уровня звука, тем самым музыкантам удалось добиться нужной атмосферы. В целом, второй диск наглядно продемонстрировал как возросший технический уровень группы, так и взросление музыкантов как композиторов.
И, конечно, нельзя не отметить, что в записи альбома принимал участие и настоящий оркестр, аранжировки для которого сделал Грэм Холл (Graeme Hall), он же и дирижировал. Оркестр был записан 11 сентября на студии в Уэссексе за несколько коротких сессий.
Помимо оркестра на “Asylum” можно услышать еще двух музыкантов, которых молва почему-то сразу «зачислила» в состав группы. На самом деле членами коллектива они никогда не были, а были просто приглашены для записи отдельных партий. Первым из них необходимо, конечно, отметить прекрасного джазового флейтиста Гарольда Макнейра (Harold McNair), чей волшебный инструмент украсил композицию ‘Lisa’. Макнейр, родившийся на Ямайке, был весьма уважаем в джазовой среде, помимо флейты прекрасно владел саксофоном, кроме участия в многочисленных проектах в роли сессионного музыканта выпустил несколько сольных альбомов. Печально, но спустя всего полгода после сессий для альбома CRESSIDA он умер в возрасте 39 лет.
Вторым сессионным музыкантом был Пол Лейтон (Paul Layton), сыгравший на акустической гитаре. Пол был общим другом музыкантов и Осси Бирна, поэтому неудивительно, что они попросили его сыграть в нескольких песнях. Лейтон был участником THE NEW SEEKERS, группы, основанной Кейтом Поджером (Keith Podger) в 1969 году на обломках предыдущей THE SEEKERS. Кстати, для российских, а точнее, советских, меломанов эта группа должна быть очень даже знакома, - в 1982 году Всесоюзная фирма «Мелодия» выпустила в СССР целых две пластинки этого коллектива, - «Скажи Мне» и концертник «Вокально-Инструментальный Ансамбль «Нью Сикерс» (Великобритания) в Москве»!
Однако, вернемся к CRESSIDA. Запись альбома была, конечно же, важна как сама по себе, так и как составляющая общей карьеры группы. Но для карьеры любой группы не менее важными были «живые» выступления. Поэтому группа, в перерывах студийных работ, продолжала выступать на публике. Точнее даже, наверное, наоборот, - запись и работа над альбомом проходила в «окнах» между выступлениями. Единственное, что пока шла работа над пластинкой, группа не удалялась слишком далеко, ограничившись родной Британией. Помимо лондонских клубов и колледжей, выбирались в Нортхэмптон, Блэкпул, Шеффилд и Бирмингем. Особенно удачными оказались июльские концерты в Бирмингеме, публика настолько тепло и воодушевленно встречала выступления группы, что промоутер, организовавший эти концерты, тут же забронировал для них выступления в августе и сентябре.
Наконец, после завершения работы над альбомом, в конце сентября, музыканты отправляются в очередной вояж по континентальной Европе. Сначала была Швейцария, после чего последовал полноценный масштабный тур по Голландии, Бельгии и Германии. Турне было организовано компанией Vertigo для рекламы своих артистов, компанию CRESSIDA составили BLACK SABBATH, MANFRED MANN CHAPTER THREE и MAY BLITZ. Выступала эта теплая компания в Роттердаме, Льеже, Шарлеруа, Генте, Брюсселе и Кельне.
Однако, по возвращении из Европы, настроение у музыкантов стало стремительно приближаться к тоске и унынию. Казалось бы, все шло хорошо, - первый альбом был хорошо принят и критиками и публикой, был записан весьма многообещающий второй диск, - концерты шли как в Англии, так и в Европе, но… Музыкантам казалось, что менеджмент группы вообще, и Осси Бирн в частности, перестали уделять им должное внимание и что для дальнейшей деятельности коллектива имеющихся договоренностей уже не достаточно, и выступлений должно быть больше и продвижение на рынке должно быть более активным. Так тогда казалось музыкантам… Возможно, тому причиной стала даже некая самоуверенность ребят, они за это время сильно, повторюсь, выросли не только в плане техники, как музыканты и композиторы, но и амбиции молодых людей тоже не стояли на месте. А реальность не вполне и не всегда могла служить удовлетворением этим аппетитам. Так ли было на самом деле, сейчас уже они сами точно не могут вспомнить, единственное, что они спустя эти пятьдесят лет признают, что тогда поступили необдуманно и поспешно, дав волю эмоциям. А тогда, в ноябре 1970 года, они решили закончить на этом и разойтись, и группа прекратила свое существование...
Питер Дженнингс: «Я был тем, кто самым настойчивым образом ратовал за роспуск группы. Весь музыкальный бизнес вызывал у меня стойкое чувство отвращения, а именно его этическая сторона. Оглядываясь назад сейчас, наша история представляется даже в некотором смысле ироничной; CRESSIDA была замечательным в творческом отношении коллективом, мы играли и записывали именно ту музыку, которую хотели, не допуская излишнего вмешательства в творчество, но продолжать было очень тяжело, поэтому…»
Иэн Кларк добавляет: «Дело продвигалось очень трудно, особенно в отношении выступлений. Все это привело к тому, что положительных эмоций у нас практически не осталось, стали возникать какие-то конфликты между участниками группы. Мы знали, что мы хорошая группа, но, нам казалось, что успех к нам так и не придёт никогда. Вероятно, нам надо было преодолеть это и оставаться вместе, хотя бы до момента выхода нашего второго альбома, чтобы посмотреть, сможет ли он изменить положение, но… мы не смогли…»
Вышедший спустя несколько месяцев “Asylum” был встречен еще лучше дебюта, и неизвестно, как сложилась бы судьба группы в дальнейшем, если бы они тогда сумели пережить кризис и остаться вместе. Но увы…
После распада CRESSIDA Иэн Кларк ненадолго присоединился к URIAH HEEP, записав с группой “Salisbury” и проведя турне. Кевин Маккарти присоединился к TRANQUILITY, а Джон Калли вошел в состав BLACK WIDOW.
© Перевод: Александр Ковтун
(© Prog Island, СПб, апрель-май 2020)