Существует такое понятие, или скорее состояние – немецкая меланхолия. Глубокое, тягучее, мрачное, и полное философии. В сочетании с массивной готической немецкой природой это производит эффект, похожий на тихое, безумное отчаяние. Всё это в полной мере пронизывает и фильм «Стена» Юлиана Пельслера. Картина представляет собой экранизацию одноимённого романа-антиутопии Марлен Хаусхофер, одной из самых именитых австрийских писательниц. Главную роль исполнила немецкая актриса Мартина Гедек.
(Осторожно, в статье содержатся спойлеры!!!)
Женщина средних лет приезжает из города в небольшой домик, затерянный среди альпийских
лесов и гор, чтобы отдохнуть от суеты. Тут и начинается настоящая фантасмагория. На следующее утро после приезда всё уже совсем не так, как было вчера. Что-то точно поменялось, и тревога появляется сразу же, но зритель, как и сама героиня, пока ещё не знают причин.
К фильму «Стена» у меня особые чувства. Этот фильм для меня – как любимая книга, которую хочется время от времени перечитывать, как пища для размышлений, а потому его можно смотреть снова и снова. Вообще, на мой вкус, очень интересны фильмы, где в рамках игры одного актёра и некоего ограниченного пространства нам раскрывают целые миры, наполненные смыслом и ответами на вопросы.
Картина невероятно объёмна, она похищает дыхание, а потом наполняет душу смятением. Вы оказываетесь словно в вакууме. Эффект такой, как если бы вы очутились под водой, и вас сжимало бы высокое давление глубины. Но вокруг так много пространства, альпийских, ярких красок, солнца на склонах гор, всё так блестит и сияет, что можно прямо-таки ощутить свежесть воздуха, однако при этом ко всему этому невозможно прикоснутся, дотронутся, обонять…
Прежде чем углубиться в моменты, которые являются самыми значимыми для меня, хочется, отбросив какие-либо смысловые нагрузки, отметить, насколько красиво снята натура, а именно природу я бы назвала второй героиней фильма. Её, саму по себе величественную, живую, мастерски высветили звукорежиссёр и оператор.
Итак, героиня оказывается отделённой невидимыми стенами со всех сторон, за которыми время буквально остановилось. Это что-то из области фантастики, однако я сразу отметила, что фильм как произведение не сможет держаться только на загадке этих твёрдых, но прозрачных стен, которые, возможно, появились от инопланетного вторжения или ещё бог весть отчего. Напротив – перед нами одна большая, глубокая аллегория, и отталкиваться стоит именно от неё. Реально ли всё происходящее? Героиня вступает в своего рода борьбу со стеной, с самой собой, и ей придётся многое изменить в себе и своих взглядах на окружающий мир. Она борется, но смиренно, она ученик всего и всех, кто её окружает в этом пространстве.
Этих физических границ она не может изменить, но в них ли суть? По-моему, эта тема необычайно актуальна особенно сейчас, в XXI веке, когда так популярно быть мечтателем, бунтарём, индивидуумом, «не таким, как все», бежать от всего, вечно и отчаянно, строить себя и определять свои жизненные ориентиры, основываясь на мимолётных веяниях моды, лишь бы быть оригинальным… и быть одиноким. Но куда же бежать и от кого? Мы загоняем себя в ловушки бытия, вертимся, как белки в колесе, и страдаем. Может быть, нам не хватает такой вот «стены», чтобы остановиться и оглянуться. Чтобы столкнуться, наконец, с собой настоящими, посмотреть себе в лицо и понять, что же нам действительно нужно…
Очень тонко передано взаимодействие героини буквально со всем, что появляется в кадре, и мы наблюдаем, как она меняется, становится совсем другим человеком… и одновременно – возвращается к самой себе, к истокам. Собственно, не побег ли от иллюзорности бытия и не возвращение ли к самому себе и есть основная идея этой картины? Она вбрасывает зрителя в действительность, но мы, не привыкшие к этой самой действительности, страшимся её, и после просмотра фильма, где-то глубоко внутри остаётся сладостно-горький осадок.