В августе 2018-го состоялся повторный релиз фильма Terminator 2. Фильм, снятый в 1990-м году, конвертировали в сверхчёткую 4K-картинку с объёмным 3D-эффектом, подкорректировали цвета, убрали мелкие ляпы. Теперь легендарный блокбастер режиссёра Джеймса Кэмерона, выглядит вполне современно и спустя четверть века. Впрочем, стать фанатом этого боевика, многим в своё время не помешал даже ламповый «Рубин» транслирующий с пиратской VHS в VoiceOver переводе.
Все части, снятые после второй, по моему глубокому убеждению, были последовательно одна хуже другой и только паразитировали на бренде. Меняя каждый раз режиссера, фильмы превратились в аттракцион спецэффектов, не впечатляя ни абсурдным сюжетом, ни игрой постоянно новых, бесталанных актёров. Уверен, что Константин Сергеевич не поверил бы! Неслучайно, в сентябре 2017-го, появились слухи, что с возвращением франшизы Кэмерону, возможны съёмки шестого фильма, который проигнорирует события всех частей после второй. Полагаю, это была бы исчерпывающая оценка. (Каким разочарованием станет шестой фильм, не описать и в трёх томах. Но это будет потом. А тогда, в 2017, фанатам дали огромную надежду).
Количество же вложенных сил и таланта во вторую картину, кажется, невозможно измерить долларом. Даже спецэффекты, над созданием которых трудилась "ILM", можно назвать в некотором роде честными. Мастеру спецэффектов Стену Уинстону, приходилось делать каждый макет вручную из стекло-пластика и резины. Так же вручную анимировалось каждое движение, ведь на тот момент не было программ, систем по захвату движения и ригинга. Всего, на общие 4 минуты компьютерной трансформации картинки, ушло 8 месяцев работы! Сегодня подобное, начинающий режиссёр мог бы сделать халтурно, за несколько часов с помощью готовых шаблонов в программах.
Для съёмки ядерного взрыва, вид взрывной волны которого до сих пор оценивается ядерщиками как самый натуралистичный когда-либо показанный в художественном кино, делался макет точной копии Лос-Анджелеса, который двое суток надо было отстраивать заново после каждого дубля.
Не смотря на жанр и обилие перестрелок, в фильме присутствует философия и моральный ориентир, где ребёнок пытается объяснить машине, что нельзя просто так убивать людей. Большего смысла добавляет сцена, когда играющие с пистолетами дети спорят, кто кого первый убил и наблюдающий за ними Джон задумчиво спрашивает робота: «Мы обречены?». Жирной чертой под фильмом перед титрами, звучат мысли главной героини «Неизвестное будущее летит к нам на встречу, но я впервые смотрю на него с надеждой. Потому что если робот-терминатор понял ценность человеческой жизни, может мы, люди, тоже поймём?».
Лента собрала в прокате более 500 миллионов долларов и возвела Джеймса Кемерона на голливудский олимп. Карьера Шварценеггера была запущена в стратосферу. Фильм произвёл революцию компьютерной графики в мире кинематографа и до выхода «Матрицы» задал непревзойдённый, в течении 10 лет, уровень. Сколько бренд «Terminator», принёс по всему миру разработчикам игр, производителям комиксов, наклеек и игрушек - можно только гадать.
Одна из лучших ролей Арнольда Шварценеггера, один из лучших голливудских боевиков, первый фильм в мире бюджет которого свыше 100 миллионов долларов, фильм который постоянно находится в верхней десятке «250 лучших фильмов всех времён и народов» на сайте www.imdb.com, фильм включённый в 2008 году Библиотекой Конгресса США в список кинолент, признанных культурным достоянием США…
Для меня он был и остаётся одним из эталонов научной фантастики. И, конечно же, настоящим, крутым американским кино, из детства.