Уникальный по силе эффект от фильма.
Сначала про то, как я выбрала «Воробьи».
Немного с опаской относясь к неизвестному мне исландскому кинематографу, сначала посмотрела полнометражный документальный фильм «Хлеммур» (2002) Олафура Свейнссона. Как бы про центральный вокзал Рейкьявика, про то, какие там обитают типажи. Взгляд автора, конечно, специфический – его интересовали только бездомные алкоголики, люди с ментальными проблемами и разные фрики, но фильм произвел хорошее впечатление.
Монотонность приездов-отъездов автобусов, постоянная толчея, транзитность пространства, почти постоянно серое небо, суровые скандинавские пейзажи, тяжелые человеческие судьбы – у кого-то с трагическим, у кого-то с положительным концом. Все это под Sigur Ros.
С вокзалом, может, не оригинальный, но удачно воплощенный образ.
Было интересно и с чисто человеческой, социально-этнографической точки зрения. Поразило, насколько все «как у нас».
Потом, немного осмелев, рискнула и посмотрела короткометражный фильм «Последняя ферма» (Síðasti bærinn; Исландия, 2004) режиссера, он же автор сценария, Рунара Рунарссона. Про старика на удаленной ферме. С неожиданным финалом (не хочу спойлерить) и немного аскетичной, но очень в тему, актерской игрой Йона Сигурбьернссона. Печальный, может, даже мрачный «человеческий случай» на фоне заснеженных холмов и гор.
Сильно понравилось.
«Воробьи» / Þrestir
Режиссер, автор сценария: Рунар Рунарссон
В главной роли: Атли Оскар Фьяларссон
Исландия, Дания, 2015
Драма про взросление подростка. С мощной трагической кодой в финале.
Вроде сколько уже было таких историй, вроде такая уже изъезженная тема, а вот работает, если художнику есть что рассказать и умеет как.
Главный герой Ари – молодой человек переезжает из Рейкьявика в провинцию, в небольшой поселок где-то на севере. От матери, которая отправилась за границу с новым мужем, к отцу. Там Ари жил раньше (по всей видимости, до развода родителей), но уехал шесть лет назад. Тогда же расстался с подругой детства, с которой теперь снова встречается, и, несмотря на то, что у нее бойфренд, их чувства разгораются с новой силой.
Непросто складываются отношения с отцом – пытающимся наладить контакт с сыном, но не знающим как. Отец как бы такой мужик-мужик, но при этом слаб – пьет и обижен на весь белый свет, да еще устроил из своего дома притон для местных пьяниц.
Ари работает, ежедневно вместе с отцом обедают у прекрасной, как из сказки, бабушки. Тусуется с друзьями и пробует запрещенные удовольствия.
Становится мужчиной физически, а потом и морально. Взрослеет. Вступает в жизнь. Противоречивую и сложную.
Еще Ари обладает уникальным голосом и когда поет, то это очень красиво. Сильная сцена в пустом нефтяном танке.
Сюда же особая холодная красота пейзажей, на фоне которых происходит действие.
Вроде вот описываю, что в фильме происходит, но при этом ощущение, что занимаюсь какой-то ерундой. Все это имеет, как понимаю, только косвенное отношение к тому очарованию, которое постепенно накрыло меня. А в финале пригвоздило шоковой сценой на вечеринке.
Проблема, конечно, как описать, а перед этим как понять, благодаря чему появилось чувство, что вроде бы обычная история подростка превращается в какую-то древнескандинавскую поэму?
В чем секрет?
Не понимаю.
И уж тем более не объясню, почему для кого-то это будет всего лишь «какая-то скандинавская тягомотина про отца и сына - неудачников».
И вот с «Воробьями» испытала редчайший в своей жизни эффект.
Недавно на примере фильма «Человеческие ресурсы» писала про то, что такое «сильное кино»: наступает насыщение-опустошение, после которого ничего больше не хочется смотреть.
С «Воробьями» такое гипер-насыщение длится уже с 3 мая. Как будто фильм уже все, что можно, сказал и другим уже больше сказать нечего и не надо.
Большое Искусство! Какое-то Сверх-Кино.
Единственная, наверно, претензия к фильму – странное название. Кто там воробьи? Если это главные герои – подростки, то не понимаю, что в них такого воробьиного?..