Кубинское несовершенное кино (Cuban imperfect cinema) - течение в кубинском кино, возникшее спустя несколько лет после кубинской революции и завершившиеся в первой половине 70-х.
Ситуация с дореволюционным кинематографом Кубы в значительной части напоминала то, что было в Чили перед приходом к власти Альенде. Фильмов снималось очень мало, и это были как правило мелодрамы, рассчитанные для внутреннего потребления. К слову, в массовом кино авторитарных государств с сильным влиянием католической церкви главным продуктом были мелодрамы. Это характерно в большей степени для Южной Америки, но и в Италии при Муссолини, и в Испании при Франко снимали в основном мыло. Особыми кинематографическими изысками подобная продукция не отличалась, поэтому перед молодым кубинским встала проблема создания национального и одновременно революционного киноязыка. В качестве основных источников вдохновения молодые кубинские режиссеры выбрали Бразильское Новое Кино, как самое мощное в латинской Америке, а также советский революционный киноавангард 20-х - начала 30-х. Ну и советский культурный десант на Кубу также сыграл немаловажную роль. В 1964-м году Михаил Калотозов снимает на острове выдающийся пропагандистский фильм "Я - куба". Возможно это сыграло свою роль, но в некоторых кубинских "несовершенных" фильмах ощущается влияние и советского кино конца 50-х - начала 60-х.
Пассионарного задора кубинскому кино хватило не надолго, и уже в 70-е и 80-е на Острове Свободы стали снимать в основном совершенно обычное зрительское кино. Впрочем, стоит отметить, что нововолновые активности к началу 70-х закончилась в большинстве стран. Только в США с "Новым Голливудом" и в ФРГ с "Новым немецкое кино" запоздали на 10 лет в сравнении со всем остальным миром.
5 несовершенных кубинских фильмов
Сейчас (Now), 1965, режиссер - Сантьяго Альварес
Скромный пятиминутный хронометраж не помешал работе Альвареса стать одним из самых известных кубинских фильмов. Воспользовавшись той же техникой, которую опробовал Крис Маркер во "Взлетной полосе", Альварес создал почти слайд-шоу, посвященное борьбе за гражданские права в США 60-х сопроводив его джазовой обработкой "Хава Нагилы".
Смерть бюрократа (La muerte de un burócrata), 1966, режиссер - Томас Гутьеррес Алеа
Блистательная антибюрократическая сатира, напоминающая сразу советские сатирические зарисовки 20-х и кино оттепели. По сюжету, партработника хоронят вместе с удостоверением. Позже выясняется, что вдова покойного не сможет получить льготы без этого удостоверения, и начинается безумный фарс с хождением по инстанциям, раскапыванием могил.
Воспоминания об отсталости (Memorias del subdesarrollo), 1968, режиссер - Томас Гутьеррес Алеа
А вот этот фильм снят будто под влиянием советских режиссеров-шестидесятников. Кино представляет собой рефлексию молодого и образованного буржуа, который в отличие от родственников и друзей решает остаться на Кубе после революции и отчаянно рефлексирует на тему происходящих перемен.
Лусия (Lucía), 1968, режиссер - Умберто Солас
Три истории о судьбе трёх разных кубинских женщин, каждую из которых зовут Лусия. Первая и лучшая история разворачивается в период войны за независимость Кубы от Испании, вторая - мелодраматическая зарисовка из жизни дореволюционной Кубы, третья - сатира на тему столкновения патриархальных представлений и новой реальности в постреволюционной Кубе.
Первый бой мачете (La primera carga al machete), 1969, режиссер - Мануэль Октавио Гомес
Снятый уже без оглядки на советское кино, а в полном соответствии с авангардным задором латиноамериканского кинематографа борьбы. "Первый бой мачете" представляет собой историческую зарисовку на тему крестьянского восстания на Кубе в середине 19 века. Однако в качестве антиколониального посыла работает не хуже, чем снятый в том же 1969-м боливийский фильм "Кровь кондора".