Найти тему
ВОСЬМИДЕСЯТНИК
52 подписчика

Неоновая синема - "Джокер"

1 минута
38 прочтений

О том как создать собственное ОБЩЕСТВО реальность при помощи пространства, субъективного объективизма и рифмы.

Сегодня у нас на просмотре - "Джокер" Тодда Филлипса. Почему он? Ну, у меня тут уже два ремейка "Таксиста" прошло через неоновую синему, почему не взять третий? Да и в конце концов, в шапке канала же написано про социум и культуру, а фильм с Хоакином Феникса, как известно, про то как WE LIVE IN A SOCIETY. Кхм... Прошу простить, мемы так и прут. Так вот, что вы получите, если смешаете тесные, неуютные пространства, субъективный объективизм Дэвида Финчера и бесконечные кадры рифмы? ВЫ ПОЛУЧИТЕ ТО, ЧТО ЗАСЛУЖИЛИ!

И да, я надеюсь и верю, что вы уже отсмотрели один из лучших фильмов минувшего года. Так что да будут спойлеры!

-2

Открывающий кадр с той самой отсылкой, в существование которой я не верил. А зря, Филлипс подтвердил, что зеркало - не просто зеркало. А еще здесь - начало шутки. Зафиксируем это до конца.

Субъективный объективизм - понятие интересное...
Субъективный объективизм - понятие интересное...
... суть проста, перед нами не просто киношная "точка зрения"...
... суть проста, перед нами не просто киношная "точка зрения"...
... а именно что объективное повествование через призму в виде главного героя.
... а именно что объективное повествование через призму в виде главного героя.
Тем удивительнее, что дальние планы работают в рамках той же задачи...
Тем удивительнее, что дальние планы работают в рамках той же задачи...
... когда Артур одновременно в фокусе со всем окружением и массовкой - он как бы приравнивается к ней, ничем не отличается.
... когда Артур одновременно в фокусе со всем окружением и массовкой - он как бы приравнивается к ней, ничем не отличается.
Так зритель еще сильнее привязывается к герою - ведь он вроде как тоже обычный парень и никак не выделяется из толпы. Значит, ему можно доверять, верно?
Так зритель еще сильнее привязывается к герою - ведь он вроде как тоже обычный парень и никак не выделяется из толпы. Значит, ему можно доверять, верно?
-5

Вот этот вот кадр - вся суть субъективного объективизма в кино. Мы смотрим на героя одновременно на ближнем плане в размытии, расфокусе, и на среднем плане с фокусировкой. Что характерно, в фильме это - первый этап трансформации героя во что-то другое. А значит надо ловить момент, ставить зрителя перед зеркалом и видеть в нем Джокера. Вуаля, вот вы в шкуре героя,

Как еще Филлипс играет с Артуром? Мало ближних и дальних планов...
Как еще Филлипс играет с Артуром? Мало ближних и дальних планов...
... не менее важна и локация, в которой расположен герой.
... не менее важна и локация, в которой расположен герой.
Всю первую половину Артура стабильно зажимают стены со всех сторон.
Всю первую половину Артура стабильно зажимают стены со всех сторон.
Тем круче работают сцены превращения Артура в Джокера...
Тем круче работают сцены превращения Артура в Джокера...
... локации в моментах трансформации разжимаются. Вот эта вот гигантская тень кстати - раскрытие в Артуре так называемой Тени по Фрейду.
... локации в моментах трансформации разжимаются. Вот эта вот гигантская тень кстати - раскрытие в Артуре так называемой Тени по Фрейду.
Наконец, сам Артур начинает распрямляться и заполнять собой пространство. Он словно физически раздвигает окружающие стены.
Наконец, сам Артур начинает распрямляться и заполнять собой пространство. Он словно физически раздвигает окружающие стены.
Лучше всего с пространством и светом работает сцена с убийством матери.
Лучше всего с пространством и светом работает сцена с убийством матери.
Артур чуть ли не изнутри светится, визуал создает ощущение торжества героя над ситуацией, чувствуется освобождение...
Артур чуть ли не изнутри светится, визуал создает ощущение торжества героя над ситуацией, чувствуется освобождение...
... но стоит отойти в сторону - и мы видим освещенного Артура (с освобождением от внутренних границ) в темном, мрачном обрамлении, которое все еще давит на него внешне.
... но стоит отойти в сторону - и мы видим освещенного Артура (с освобождением от внутренних границ) в темном, мрачном обрамлении, которое все еще давит на него внешне.
Ну а теперь настало время кадр-рифм и сцен-рифм. Зачем они? Для визуального сравнения, конечно, и отдельных лейтмотивов. Вот здесь, например, мы видим начало истории Джокера...
Ну а теперь настало время кадр-рифм и сцен-рифм. Зачем они? Для визуального сравнения, конечно, и отдельных лейтмотивов. Вот здесь, например, мы видим начало истории Джокера...
... а здесь - уже начало истории Бэтмана. Переулки разные, но ракурс и план ставят знак равно между этими событиями.
... а здесь - уже начало истории Бэтмана. Переулки разные, но ракурс и план ставят знак равно между этими событиями.
Вот еще. Переполненность кабинета говорит, что психологу не до Артура, кроме него еще полно страдающих людей...
Вот еще. Переполненность кабинета говорит, что психологу не до Артура, кроме него еще полно страдающих людей...
... а уже пустой кабинет говорит - а какая разница, если даже у нее ничего не осталось...
... а уже пустой кабинет говорит - а какая разница, если даже у нее ничего не осталось...
... пока мы не приходим к полностью пустому белому помещению в конце - потому что наплевать уже абсолютно всем.
... пока мы не приходим к полностью пустому белому помещению в конце - потому что наплевать уже абсолютно всем.
Артур в начале своего пути...
Артур в начале своего пути...
... и в конце (да, это не отсылка к "Темному рыцарю").
... и в конце (да, это не отсылка к "Темному рыцарю").
А вот здесь у нас сравнение двух миров, неуютного обычного...
А вот здесь у нас сравнение двух миров, неуютного обычного...
... в грязном вагоне с уставшими людьми...
... в грязном вагоне с уставшими людьми...
... и просторного мира богатеев...
... и просторного мира богатеев...
А здесь у нас целая история пистолета в руке у Артура. Большую часть фильма, казалось бы, идет четкий мотив самоубийства...
А здесь у нас целая история пистолета в руке у Артура. Большую часть фильма, казалось бы, идет четкий мотив самоубийства...
... но уже в самом начале нам дают предзнаменование финала.
... но уже в самом начале нам дают предзнаменование финала.
Казалось бы, Артур больше всего желает наконец оставить этот бренный мир...
Казалось бы, Артур больше всего желает наконец оставить этот бренный мир...
Наконец так Артур входит в лифт, будучи на дне...
Наконец так Артур входит в лифт, будучи на дне...
... а так - намеренно пробив дно, которое его сдерживало.
... а так - намеренно пробив дно, которое его сдерживало.
Ну и, наконец лестницы. Мотив прост как шпала...
Ну и, наконец лестницы. Мотив прост как шпала...
... чем тяжелее Артуру по истории, тем тяжелее ему подниматься по ней.
... чем тяжелее Артуру по истории, тем тяжелее ему подниматься по ней.
Но вот Артура увольняют с работы - и он уже на легке спускается с лестницы. Напомню, что это уже после убийства в метро.
Но вот Артура увольняют с работы - и он уже на легке спускается с лестницы. Напомню, что это уже после убийства в метро.

Ну и вот вам полный танец, напомню, насколько он крышесносный:

А вот вам финальный панч к шутке из начала. Вы ее еще не забыли? Вы ее не поняли? Тогда вперед пересматривать фильм!
А вот вам финальный панч к шутке из начала. Вы ее еще не забыли? Вы ее не поняли? Тогда вперед пересматривать фильм!
ФИНИТА ЛЯ КОМЕДИЯ!
ФИНИТА ЛЯ КОМЕДИЯ!

"Джокер" - это такое кино, которое могло появиться только в наше время. Тот самый метамодерн, который смешивает в себе классический (условно) ориджин героя и его культурную основу, кинематограф Нового Голливуда и современную супергероику - а получается по итогу что-то уникальное в своей структуре, подаче и замысле. Давайте дружно скажем спасибо Тодду Филлипсу, Хоакину Фениксу и оператору Лоуренсу Шеру. Если вы все еще думаете, что триумфатор Венеции - это просто "ремейк таксиста про злых богачей", то вот вам видеоэссе от Леши Луцая и Димы Кунгурова, они шарят за кино куда больше чем я.

-17

Живите в обществе, получайте то, что заслужили и держите руки чистыми, они не должны быть "немного грязными".

Комиксы 80-ых / DARK AGE OF COMICS (часть первая)
Неоновая синема - "Тебя никогда здесь не было"
Неоновая синема - "Драйв" (часть первая)