Как и обещалось в предыдущей статье, сегодня разбираем тему графического дизайна XVI-XVIII веков: эпохи Возрождения, эпохи Рококо и эпохи Неоклассицизма.
Книжный дизайн эпохи Возрождения
В Ренессансе произошло возрождение, или "перерождение", классического учения из Древней Греции и Рима по всей Европе. Начиная с конца XV века, печать играла важную роль в этом процессе, делая знания из древнего мира доступными для всех читателей. Шрифтовые дизайны развивались в направлении того, что сейчас называется шрифтами старого стиля, которые вдохновлялись заглавными буквами, найденными в древнеримских надписях, и строчными буквами, найденными в рукописном письме эпохи Каролингов.
Итальянский ученый и печатник Альдус Манутий Старший основал в 1495 году свою печатную машину Aldine Press для выпуска печатных изданий многих классических греческих и латинских произведений. Его нововведения включали недорогие карманные издания книг с тканевыми обложками. Около 1500 года Манутий представил первый курсивный шрифт, отлитый из перфораторов, вырезанных шрифтовым дизайнером Франческо Гриффо. Поскольку больше этих узких букв, наклоненных вправо, могли поместиться на странице, новые карманные книги можно было устанавливать на меньшем количестве страниц.
Прототипом дизайна книги в стиле Ренессанса стал "Hypnerotomachia Poliphili" 1499 года работы Альдин Пресс, который, как полагают, был написан Франческо Колонна. В дизайне произведения достигается сдержанная простота и тональная гармония, а его элегантный синтез шрифта и образа редкостно уравнивается. Компоновка сочетала изысканно легкие ксилографии анонимного иллюстратора с римскими типами Гриффо, используя новые, более мелкие капители. Эти типы были висечены Франческо вследствие щепетильного изучения римских написаний.
Важно отметить, что двухстраничные развороты были задуманы в книге как единое оформление, а не как две отдельные страницы.
Библиотека Конгресса, Коллекция редких книг Розенвальда. Двухстраничный вариант разворота книги "Hypnerotomachia Poliphili" ("Полифолитическая гипнеротоматия") издательства "Альдин Пресс" (1499 г.).
В XVI веке Франция стала центром изобразительной типографии и книжного дизайна. Джеффрой Тори, чьи значительные таланты включали в себя дизайн, гравюру и иллюстрации, помимо своей научной и авторской деятельности создавал книги с шрифтами, орнаментами и иллюстрациями, которые достигали, казалось бы, противоречивых качеств деликатности и сложности. В своей "Часовой книге" (1531 г.) он обрамлял колонны римского типа модульными бордюрами; эти пышные формы прекрасно дополняли его иллюстрации.
Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия. Одностраничный вариант, взятый из "Часовой книги" Джеффроя Тори (1531 г.).
Дизайнер шрифтового оформления и резчик Клод Гарамонд, один из учеников Тори, добился утонченности и последовательности в своих шрифтах старого стиля. Типографии заказывали у него шрифты, вместо делать это самим, что сделало Гараммонда первым независимым типографом, не связанным напрямую с типографией. Работы Тори, Гарамонда и многих других художников-графиков и типографов создали стандарт совершенства в графическом дизайне, который распространился за пределы Франции.
17 век был тихим временем для графического дизайна. Очевидно, запас шрифтовых рисунков, ксилографических иллюстраций и орнаментов, произведенных в XVI веке, удовлетворял потребности большинства типографий, и дополнительные новшества казались ненужными.
Графический дизайн в стиле Рококо
Движение в стиле эпохи Рококо XVIII века, обусловливающееся непростым криволинейным декором, отыскало свое графико - дизайнерское выражение в произведении французского шрифтографа Пьера-Симона Фурнье. После штудирования искусства и практики на литейном заводе (цехе) Le Bé, Фурнье создал свой собственный стандартный дизайн и литейный цех. Он принялся быть первосоздателем стандартизированного измеренья через свою схему пропорциональностей, построенную на "французском сундучке", который в настоящий период времени рассматривается как переключатель измеренья длиной немногим больше дюйма. Присвоенные типовые размеры текста разрешили ему породить "семейство шрифтов" - подборку шрифтов с различным габаритом росчерков и толщиной литер, чьи сходные габариты и концептуальная специфика разрешили задействовать их совместно во всеобщем стиле.
Фурнье подготовил широчайший диапазон орнаментальных узоров и вычурных шрифтов, что разрешило французским типографским конторам создаёвать книжки со сверхсложным орнаментальным декором, который по своей трудоёмкости не пасовал перед зодчеством и антуражами интерьеров на тот период времени. Поскольку французское судопроизводство воспрещало перепечатывать шрифты, Фурнье (Fournier) частенько привозил вымышленные странички в редакцию, тем самым принимая на себя функцию графического дизайнера.
Музей Метрополитен, Подарок миссис Моррис Хоукс, 1927 г. 27. 100 (1) Черно - белая ксилография на торговой карточке с гравировкой Роберта Кли, 18 в.
В этот промежуток времен медная гравюра приобретает значимость, поскольку активно используется для букинистических иллюстраций.
- Линии были врезаны в гладенькую стальную плашку;
- в эти вдавленные линии наливали тушь;
- избытки туши промакивали с глади;
- и листок бумаги соединялся с плашкой под сильным воздействием веса последней, необходимым для переноса туши с типографской конфигурации на бумагу.
Это разрешало формировать книжные миниатюры с наиболее тончайшими линиями и детальной проработкой, чем при печати на ксилографии. Чтобы воссоздать текст шрифтов достаточно равнозначным с этими сверхтонкими линиями надписей, декораторы все чаще сделали типажи литья и декоров с наиболее мельчайшими детализациями. Торговая карта с гравировкой английского гравера Роберта Кли показывает криволинейный орнамент и мельчайшие тонкости, достигнутые дизайнерами времен эпохи Рококо, как в тексте, так и в изображениях.
Продолжение следует...