Так же, как Сальвадор Дали преобразовывал время в пространство, расплавляя часы в своих произведениях, в гравюре «Сатор» из серии «Фауст» художник преобразовал знаковую константу древнего символа «магического квадрата», с его системой зеркального расположения знаков, в некое магнетическое динамическое пространство.
Назвав эту гравюру "SATOR", Дали обратился к теме античного палиндрома, изображение которого древние считали защитой от сглаза, болезней и порчи и использовали как заклинание или талисман. Подобного рода вещи легко можно себе представить в алхимическом кабинете доктора Фауста.
Тема «магического квадрата», переданного в форме увлекающего за собой пространства вновь поднята еще в одном офорте С. Дали. Дело в том, что гравюра «Витраж» стала символическим наследником гравюры А. Дюрера «Меланхолия §I», в которой числовой «магический квадрат» изображен в оригинальном варианте.
Если в гравюре Дюрера мы видим отражение лика крылатого гения на поверхности усеченного ромбоэдра, то в работе Дали ромбоэдр стал «неудобной» опорой для меланхоличного существа, отражением которого здесь выступает иссушенное дерево. Может ли быть так, что именно неудобство ромбоэдра и самой позы гения стало причиной того, что венец, на его голове, обретший форму ветвей деревьев, дал зеленые листья? Говорит ли нам художник, что любую меланхолию можно побороть при отсутствии комфорта, как телесного, так и духовного?
Кроме того, интересна организация пространства в композиции - перспектива здесь выстроена с помощью "аллеи" боевых ухватов ("мэнкетчеров"), которые служили оружием, позволявшем удерживать врага на расстоянии или сваливать его с лошади.
В общем эта гравюра, как и большинство работ Сальвадора Дали, задает больше вопросов, чем дает ответов. Всем увлекательного дня и подписывайтесь на канал Искусство. Знаем и понимаем., чтобы чаще погружаться в рассуждения об искусстве!
