Вообще говоря, «Ночной дозор» Тимура Бекмамбетова — нормальный фильм, где-то даже эстетский, а уж какая реклама шла по Первому каналу… !
Более того, для своего времени, напомню — 2004 год - этот фильм был настоящим прорывом, после выхода которого все поверили, что кино есть и в России, а не только в СССРе…
И все-таки первое ощущение от просмотра было очень тяжелым, и почитали таланта Лукьяненко выразили одним словом: непохоже. Ну вот это кто? Антон Городецкий что ли?
А это вампир Костик? Хотя и Хабенский создал яркий запоминающийся образ, а актер Чадов привнес в образ традиционно романтического вампира нотки реализма и современного драйва, то есть по факту даже улучшил оригинал.
Идея о том, что Егор — сын Антона так хороша и настолько усиливает драматизм ключевых сцен этой истории, что остается только удивляться тому, что она не пришла в голову самому Лукьяненко. Впрочем, может быть и пришла, но он вычеркнул ее как слишком театральную.
Конечно, главная претензия фанатов книги к фильму заключается в том, что режиссер исказил основную идею, вернее упростил до невозможности. Свет ничем не отличается от Тьмы? Ну, нет же… ! У Лукьяненко все это гораздо тоньше, сложнее, элегичнее… У Лукьяненко про совесть, про губительность компромиссов, про то, что Свет, хотя и заляпался, но все равно победит.
Но вот недавно стала я перечитывать самую первую част саги и поняла, в чем заключается глобальное расхождение между книгой и фильмом. Она в атмосфере…
Возьмем, чтобы не слишком много букв было, только первую сцену: Антон выслеживает вампир, Егор идет на вампирский зов. В книге эта сцена оставляет ощущение необыкновенного драйва, какого-то даже эмоционального подъема. И страшно, и интересно!
В фильме эта сцена вызывает чувство, как будто тебя испачкали. Хотя текстовых расхождений не так уж много, и все приметы «лихих девяностых», включая водку в ларьке, полупьяного Антона Городецкого, который и в книге ей-ей, не в адеквате. Все это есть и в книге тоже.
Вот только автору книги нравится тот мир, который он описывает: нравится герои, нравится ветер, который гуляет по станциям метро, нравятся полицейские, которые по приказу Антона Городецкого бегут пить водка, и читатель вместе с Антоном успевает им даже посочувствовать: что-то будет, когда они придут в себя. Автору книги нравится Москва и поэтому он так легко вплетает фантастические события в мир московских улиц: Перово, ВДНХ, кольцевая линия…
А автором фильма все, что они показывают — не нравится. Поэтому все в кадре такое серое, помятое, как бы задымленное, поэтому такие ракурсы, поэтому такой реквизит, такие, как бы грязные, как бы помятые костюмы. Горсвет — смешно, да, гы-гы.
Таким было наше кино в 90-ые годы и было оно таким совсем не случайно. Не потому, что режиссеры в раз разучились снимать яркие, теплые, ламповые фильмы, а потому что такими мы увидели самих себя. Такими мы себя воображали, представляли…
Успех дозорной серии Сергея Лукьяненко основан на том, что он дал читателю позитивный образ современности: начиная с 90-х гг. прошлого века и заканчивая 2018 годом. Он дал нам почувствовать: все, что происходило с нами в эти годы не было отстоем. Вот наша жизнь, вот наше время, а вот его приметы…