Путь Гнева
Когда прозвучала информация, что Том Харди предстоит выступить в нового Макса, появилось много обманутых голосов о том, что это плохой выбор, потому что Том Харди не Мелом Гибсоном. Мне на данный момент остается только подтвердить: Том Харди на самом деле не Мел Гибсон. По правде говоря, никто не Мел Гибсон, кроме Мела Гибсона. Том Харди-Том Харди-способный актер молодого поколения, который знал, что ему придется столкнуться с легендой. И он делает лучшее, что только можно себе представить. В первой половине фильма-это дань легендарной „всей силы дороги”, выдвигая животную сторону Макса – словно бешеный пес " основан намордник, практически ничего не говорит, рычит только в ответ на все направленные ему сообщения (и делает это отлично), а в первой сцене фильма он ест даже в сыром виде... (убедитесь сами). А во второй половине фильма он начинает строить нового персонажа, совершенно другого Макса, более подходящего к сегодняшнему дню и новой истории. Харди, без сомнения, выходит из этой роли защитной рукой.
Однако в фильме произошли более элементарные изменения-Миллер больше не мифологизирует героя, как он сделал в „Воине шоссе”, вместо этого он мифологизирует само действие, борьбу и эмоции. Дорога Гнева вопреки польскому дистрибьютору должна быть написана большими буквами – не является, ибо она прямой метафоры, но является частью мифологии, согласно которой war boys, уверенно, вызванные переводчиком „trepami войны”, имеют шанс на торжествующий превышение ворот Валгаллы. Бойцы Вечного Джо-безумцы, которые на титульном пути гнева намеренно впадают в ярость, чтобы погибнуть в блеске хрома под аккомпанемент звуков, издаваемых безумным гитаристом. Таким образом, мифология оправдывает действие, а действие подтверждает мифологию, растягивая опыт фильма, сопровождающий безумную погоню за танком из "Воина шоссе", почти до двух ча
Мало того, Миллер делает что-то еще. Как в "Безумном Максе „он ссылался на культ скорости, так и в” Воине шоссе „он ссылался на нефтяной кризис, так и в” пути гнева" он тоже переваривает современные беды. Погибающий в бессмысленное шарфы, насчитывающий на окончательную славу в загробном мире мародеры Вечного Джо, это же близрасположенных родственники фанатичных террористов, которые еще всего несколько лет назад, ослепленные религией и обещанием посмертной награды в виде tabunu красивых девственниц достигли смертниками в США, Великобритании или Испании.
Еще отчетливее бросаются в глаза женские сюжеты. Когда Макс впервые видит женщин, сбежавших из-под ига жестокого военачальника, одна из них как раз сбрасывает с себя пояс добродетели с эмблемой, недвусмысленно указывающей, чьей она прежде принадлежала, что уже само по себе достаточно символично. Но кардинально изменилось и отношение к женскому телу-так же, как в первых двух фильмах женщины были в основном жертвами изнасилования, так и в „пути гнева” женское тело становится совершенно священным. Даже вечный Джо снимает палец с спускового крючка, когда одна из его бывших подружек закрывает своим телом тех, кто просто помогает ей бежать. Миллер, пожалуй, первый автор блокбастера, который демонстрирует такое глубокое понимание современных социальных проблем, и это уже первый шаг к созданию еще одной кинематографической легенды. В довершение всего, режиссер сыграл на носу создателям комических суперпродукций, получающих судороги при одной мысли о реализации фильма, в котором примчалась бы женщина. Ибо в его произведении На первый план выходит не столько титульный Макс, сколько прежде всего императрица Фуриоса-подлинный, двусмысленный, многомерный, прекрасно сыгранный Шарлиз Терон героином постапокалиптического мира. Не будет преувеличения сказать, что уже после этих десятков дней, отсчитываемых с даты выхода” пути гнева", Фуриоса стала важной и, что немаловажно, узнаваемой героиней поп – культуры.
Во всем этом есть маленькая ложка дегтя. Во всей этой почти двухчасовой безумной поездке по пустыне появляются всего две, может быть, три короткие сцены, где действие на мгновение замедляется, и персонажи начинают болтать. И хотя диалогов не так много, они, к сожалению, в конечном итоге оказываются довольно претенциозными и напоминают нам, что даже лучший блокбастер по-прежнему является блокбастером и, как таковой, управляется законами блокбастера. У меня есть непреодолимое впечатление, что если бы эти диалоги полностью исчезли и оставили только рычащего Макса, феноменально общающегося через язык тела, яростный, но какой красноречивый взгляд Вечного Джо, возможно, преследуемого Нукса, кричащего " какой прекрасный день!", то фильм мог бы стать законченным произведением, картиной совершенно кинетической, чистой, ничем не ограниченной. "Безумный Макс: на пути гнева" от этого совершенства всего на шаг.
ПОСТСКРИПТУМ.
Вероятно, большинство из вас заметили, что я практически пропустил третью часть цикла, то есть „Безумного Макса под куполом грома”. Если бы я сказал, что это из-за того, что она самая слабая часть, это было бы только половиной правды. Непосредственно перед началом съемки „тройки” погиб друг режиссера и одновременно продюсера первых двух фильмов Байрон Кеннеди, Джордж Миллер в значительной степени отказалось от реализации „Под Куполом Грома”, ориентируясь только на сценах акций (за все остальное отвечает содиректор Джордж Огилви). Поэтому третья часть цикла-единственный „Безумный Макс", не являющийся авторским произведением Миллера. Сегодня режиссер своим "путем гнева „доказал, что” Безумный Макс" - это скорее Джордж Миллер, чем Мел Гибсон, ибо первый без второго справился блестяще, а второй БЕЗ ПЕРВОГО не обязательно. Что и Гибсону на самом деле ничего не говорит – Макс Рокатанский в его исполнении давно и вполне заслуженно сделал мощную заметку в анналах истории кино, а этого легендарного актера уже никто не заберет.