В начале историй Нила Геймана дети являются лишь отражением окружающего их общества. Их личность определяется их родителями или другими взрослыми, и они не признаются такими, какие они есть на самом деле.
Истина часто скрывается от детей, потому что взрослые, стремясь защитить своих подопечных, в конце концов, предлагают им нереальную идентичность. Люси никогда не объясняют, что это значит, когда ее родители говорят "все кончено", когда волки выходят из стен. Родители Каролины разъединены, вообразимы и не потрудились исследовать свой собственный дом и район, чтобы помочь своей дочери сориентироваться в "Другом мире".
Проблема безопасности ребёнка
В романе "Книга с кладбища" главный герой Бод хочет пойти в школу, чтобы научиться навыкам выживания для мира людей, Сайлас, его опекун, отказывается. "Не может быть и речи. Здесь мы сможем обезопасить тебя. Как мы можем обезопасить тебя там? Снаружи может случиться все, что угодно" - это ответ Сайласа на просьбу Бода.
С точки зрения Лакана, эти дети находятся в младенческой стадии и им пока не позволено встретиться с метафорическим зеркалом, которое дало бы им свою идентичность.
Призыв Бода к приключениям происходит, когда он засыпает у ворот и его пробуждают упыри. "Итак. Вы играете в приключения?" - спросил герцог Вестминстерский. "Или ты хочешь потратить остаток жизни здесь?" и костлявыми пальцами он указал кладбище и ночь" .
Особенность детей в работах Геймана
Что делает этих детей в работах Геймана особенными? И снова мы можем найти параллели в готической фантастике. Мартин Шафер утверждает, что герой готического романа - это, по сути, "аутсайдер-герой", герой, у которого сложная внутренняя жизнь с противоречивыми импульсами.
Три главных героя в работах Геймана изолированы, не получают внимания со стороны собственных семей и не похожи на других "нормальных" детей своего возраста. В некотором смысле эти дети, несмотря на свой возраст, являются задумчивыми байронскими героями.
Люси, в "Волках в стенах", часто сама бродит по дому, слушает звуки и разговаривает со своей марионеткой. Ее брат, напротив, "нормальный" ребенок, играющий в видеоигры или делающий домашнее задание. Каролина - единственный ребенок и окружена эксцентриками - старушками, которые читают чайные листья, стариком, который тренирует мышей, не говоря уже о ее трудоголиках-родителях.
Ей комфортно, как одиночке. Каролина говорит своей матери: "В школе ни у кого нет зеленых перчаток. Я могла бы быть единственной" (Гайман, "Каролина" 25), в отличие от большинства детей, которые соответствуют модным стандартам ради примерки.
Бод, будучи единственным живым среди мертвых - это само определение аутсайдера. Когда он выходит с кладбища в человеческую школу, эти различия усиливаются. "Никто не заметил мальчика, ни поначалу. Никто даже не заметил его. Бода привыкли игнорировать, существовать в тени" (Гейман, "Книга с кладбища").
Готическая обстановка
Готическая фантастика увлекается бессознательным и использует расположение как метафору для передачи "глубин и недоступности бессознательного" (Надаль).
Как говорит Пунтер:
"Жуткий приходит напомнить нам, что нет никакого очевидного начала, жизни или мысли, что мы состоим из предшествующих следов, некоторые из них доступны для сознательной памяти, но большинство из них затонуло в первобытном прошлом"
Готическая обстановка на кладбищах, в далеких замках или развалинах с использованием символов склепов, могил, гробниц, костей мертвых, сообщают, что в каждом месте есть следы истории, и движение психики между реальным и воображаемым пространством облегчается переходами в физическое пространство.
Нил Гейман использует некоторые техники , чтобы создать переходящие границы между реальным и воображаемым. Будь то кладбище, старинный английский особняк, превращенный в квартиру, или просто шаткий дом с волками, живущими в стенах, Гейман умеет расставлять свои истории в местах, которые кажутся богатыми собственной историей и становятся важными персонажами его произведений.
Каждое место в книгах поддерживает то, что кажется параллельными вселенным, и интересные вещи происходят, когда главный герой путешествует по этим пространствам.
Заключение
Истории Геймана приглашают читателей к совместному творчеству. Как Люси обращается со слонами? Знали ли родители Каролины, что их спасла дочь? Выживет ли Бод во внешнем мире? Пока Гейман оставляет своим читателям надежду, он позволяет им сделать собственные выводы и в этом процессе взять под контроль процесс чтения.
Несмотря на то, что так много вещей в реальном мире выходит из-под контроля детей, эскапистская фантастика, предшественником которой была готическая, "открывает дверь, показывает солнечный свет, дает вам место, где вы находитесь под контролем, находится с людьми, с которыми вы хотите быть" (Гейман, "Взгляд с дешевых мест").
Принимая премию Ньюберри за детскую литературу за "Книгу на кладбище", Гейман сделал вывод: "мы, которые рассказывают истории, знаем, что мы зарабатываем на жизнь ложью".
Но это хорошая ложь, которая говорит правду, и мы обязаны нашим читателям строить их как можно лучше" (Гейман, "Взгляд с дешевых мест").
Правда может быть пугающей для детей, но правда - это утверждение жизни, и дети должны ее слышать, даже если она упакована в вымышленные истории, что объясняет, почему готические сказки стали повсеместными, вечными и продолжают вдохновлять детскую фантастику Нила Геймана и по сей день.