На днях ко мне в комментарии заглянул ясновидящий. И сделал сенсационный прогноз: оказывается, ближе к пенсии я буду работать в "Театре за Черной Речкой", да не кем-нибудь, а вторым режиссером! Это место как раз самое то для меня, подчеркнул он, велев запомнить эти его пророческие слова.
Сказать, что я обрадовалась, это ничего не сказать. Я возликовала! Конечно же, этот милый человек не мог знать, что из всех городских театров я больше всего люблю "Молодежный на Фонтанке" и "Театр за Черной Речкой". И люблю уже довольно давно, глубокой и преданной любовью.
Мое знакомство с "Театром за Черной Речкой" состоялось в далеком… 2002 или 2003 году, сейчас уже точно не вспомнить. Тогда еще жив был его идейный вдохновитель, Олег Мендельсон, а во мне только начинал просыпаться интерес к режиссуре и актерскому мастерству, и все новое я впитывала с готовностью и восторгом.
Первый спектакль, который мне довелось посмотреть в Театре за Черной Речкой, — «Над пропастью во ржи», режиссер-постановщик — Мария Мирош. Причем, нужно сказать, произведение Сэлинджера я читала парой лет ранее и восприняла его очень ровно, без восторгов. Но решила сходить на спектакль, так как слышала немало приятных отзывов об актерском составе и о самом театре.
Театр оказался совсем маленьким и очень уютным. Домашним. Атмосфера дружелюбная, сразу чувствуешь себя как дома, расслабляешься и с огромным удовольствием смотришь пьесу.
Поразила отточенность действий звукорежиссера и осветителя. Тогда я еще не училась на режиссерском и не знала о том, что эти двое всегда работают в паре и напрямую зависят друг от друга.
Спектакль начался довольно неожиданно: резко вспыхнули софиты, и одновременно начала звучать мелодия "Strangers in the night". Музыкальное сопровождение, кстати, великолепное: в спектакле звучат песни The Platters, The Doors, Фрэнка Синатры и других известных исполнителей.
А потом на сцене появился Семен Мендельсон. Он сразу захватил внимание всего зрительного зала, и очнулась я уже в финале спектакля, под громкие аплодисменты. Почти три часа пролетели как одно мгновение! Между прочим, Семен не только исполнил в спектакле главную роль, он еще был постановщиком танцевальных номеров.
Впоследствии я еще несколько раз ходила на этот спектакль и на другие, не менее замечательные — «Свидание с козерогом», «Четыре миллиарда долларов, или Осторожно, золотая рыбка», «Сирена и Виктория» и др.
«Настанет день, и тебе придется решать, куда идти. И сразу надо идти туда, куда ты решил. Немедленно. Ты не имеешь права терять ни минуты. Тебе этого нельзя.» © Джером Д. Сэлинджер
К сожалению, за последние пару лет я ни разу не была в театре. Я уже довольно давно нахожусь на самоизоляции, и только-только начала из нее вылезать… как ко мне решил присоединиться весь мир. :-)
Поэтому я пропустила на сцене "Театра за Черной Речкой" крайне интересный спектакль, который представила творческая мастерская Granart из Нижнего Новгорода. Спектакль называется «Подлинная история фрекен Хильдур Бок, ровесницы века», и повествует о том, как складывалась жизнь фрекен Бок до ее знакомства с Малышом и Карлсоном и после.
Это альтернативная история того, что могло бы быть. И в ней фрекен Бок предстает перед нами вовсе не как домоправительница-домомучительница, а как заботливая и внимательная няня, которой приходится работать с особым ребенком, выдумавшим себе летающего друга. Чтобы заработать доверие Сванте Свантессона — а Малыша, как вы, конечно же, помните, именно так и зовут, — ей приходилось подыгрывать ему. Один раз Хильдур Бок даже подстроила ситуацию, когда они с Малышом оказались заперты внутри его детской комнаты. Потому что из собственного опыта знала, что найти язык с тем, с кем ты хотя бы два часа проведешь в заточении, намного проще.
Особого упоминания заслуживает сестра Хильдур, Фрида. Та самая, которая утверждала, что к ней однажды заявилось привидение, которое оставило на стене надпись: «Берегись! Жизнь слишком коротка, а ты недостаточно серьезна». В юности Фриде довелось пережить болезненную любовную историю, наложившую отпечаток на всю ее дальнейшую жизнь. После расставания с любимым Фрида попала в психбольницу, хотя сумасшедшей не была. Там ее признали неполноценной, и согласно действовавшему тогда закону о добровольной стерилизации таких людей (якобы добровольной), лишили возможности иметь детей.
А Вы знали, что в Швеции в 1934 году действовал закон о добровольной стерилизации неполноценных?
Поскольку работать Фриду не брали, на плечи Хильдур Бок легли заботы о сестре. Хильдур устраивалась работать всюду, куда ее брали — нянечкой в психбольнице, санитаркой, няней к проблемным детям. Одним из таких и был Малыш.
«Кто я была для них всех? Нянька — не нянька, сиделка — не сиделка… В одной семье домоправительницей назвали. В шутку, разумеется. Но мне понравилось. Потом я так всем и представлялась. Домоправительницей».
Уже работая у Свантессонов, фрекен Бок познакомилась с дядей Юлиусом, вышла за него замуж и уехала в Вестергетланд. Хильдур томилась там от скуки, и тогда Юлиус специально для нее оборудовал домашнюю телестудию. Фрекен Бок читала там рецепты блюд собственного сочинения (и среди них, разумеется, мясное рагу, или, как было в книге, мясной соус Хильдур Бок), а Юлиус «вел» передачи о медицине. А потом его не стало…
Спектакль построен как монолог. Но зрителю не дают заскучать. Во многом это заслуга актрисы Натальи Кузнецовой, исполнившей главную роль. Во многом — автора пьесы, Олега Михайлова.
Кстати, прочитать пьесу можно здесь.
… Дзен — это все-таки удивительный мир! Вот пришел незнакомый человек, хотел было съязвить, унизить — а вместо этого разбудил в душе целую гамму чувств и воспоминаний.
Милый "Театр за Черной Речкой", как же я соскучилась! С нетерпением буду ждать нашей новой встречи!
И знайте, что если ближе к моей пенсии вам потребуется преданный человек — необязательно на роль второго режиссера, можно даже осветителем, работа знакомая, — вы вполне можете на меня рассчитывать. :-)