Вольфганг Амадей Моцарт, полное имя Иоганн Златоуст Вольфганг Амадей Моцарт, крещенный в образе Иоганна Златоуста Вольфганга Теофила Моцарта, (род. 27.01 1756 г., Зальцбург, архиепископство Зальцбургское [Австрия] - 5 декабря 1791 г., Вена), австрийский композитор, всемирно признанный одним из известнейших композиторов в истории западной музыки. Вместе с Гайдном и Бетховеном он достиг высот в венской классической школе. В отличие от любого другого композитора в истории музыки, он писал во всех музыкальных жанрах своего времени и преуспел во всех. Его вкус, владение формой и диапазон экспрессии сделали его наиболее универсальным из всех композиторов; но можно сказать и то, что его музыка была написана с учетом специфических вкусов конкретных слушателей.
Ранняя жизнь и сочинения
Моцарт чаще всего называл себя Вольфгангом Амаде или Вольфгангом Готтлибом. Его отец, Леопольд, происходил из семьи с хорошей репутацией (от которой он был отчужден), в которую входили архитекторы и переплетчики. Леопольд был автором знаменитого руководства по игре на скрипке, которое было издано в самый год рождения Моцарта. Его мать, Анна Мария Пертл, родилась в семье среднего класса, работающей в местной администрации. Моцарт и его сестра Мария Анна были единственными двумя из семи детей, которые выжили.
Ранний талант мальчика к музыке был замечательным. В три года он подбирал аккорды на клавесине, в четыре - играл короткие пьесы, в пять - сочинял. Есть анекдоты о его точном воспоминании о высоте тона, о каракулировании концерта в пятилетнем возрасте, о его мягкости и чуткости (он боялся трубы). Незадолго до того, как ему исполнилось шесть лет, отец забрал его с Наннером, тоже очень талантливым молодым человеком, в Мюнхен, чтобы сыграть при баварском дворе, а через несколько месяцев они отправились в Вену и были услышаны при императорском дворе и в дворянских домах.
"Чудо, которому Бог дал родиться в Зальцбурге" - так Леопольд описал своего сына, и он остро осознавал свой долг перед Богом, как он его видел, чтобы привлечь к этому чуду внимание мира (и, кстати, извлечь из этого выгоду). В середине 1763 года он получил отпуск с должности заместителя Капельмейстера при дворе князя-архиепископа в Зальцбурге, и семья отправилась в продолжительную поездку. Они отправились во все основные музыкальные центры Западной Европы - Мюнхен, Аугсбург, Штутгарт, Мангейм, Майнц, Франкфурт, Брюссель, Париж (где остались на зиму), затем в Лондон (где провели 15 месяцев), вернулись через Гаагу, Амстердам, Париж, Лион, и Швейцарию, а в ноябре 1766 г. вернулись в Зальцбург. В большинстве этих городов Моцарт, а часто и его сестра, играли и импровизировали, иногда при дворе, иногда на публике или в церкви. Сохранившиеся письма Леопольда друзьям в Зальцбурге говорят о всеобщем восхищении, которое вызывали достижения его сына. В Париже они познакомились с несколькими немецкими композиторами, была издана первая музыка Моцарта (сонаты для клавира и скрипки, посвященные королевской принцессе), в Лондоне - с Иоганном Кристианом Бахом, младшим сыном Иоганна Себастьяна Баха и одной из ведущих фигур музыкальной жизни города, под влиянием которой Моцарт написал свои первые симфонии - дожившие до наших дней три (К 16, К 19, К 19а-К, означающие место произведения в каталоге Людвига фон Кёхеля). Еще две последовали во время пребывания в Гааге на обратном пути (K 22 и K 45a).
Немногим более девяти месяцев спустя в Зальцбурге Моцарты отправились в сентябре 1767 года в Вену, где (кроме 10-недельного перерыва во время эпидемии оспы) провели 15 месяцев. Моцарт написал одноактный "Бастьен", который был передан в частные руки. Большие надежды возлагались на то, что в придворных театрах, которые, однако, были разочарованы возмущением Леопольда, будет исполнен итальянский оперный семплейс "Ля Финта" ("Притворный простак"). Но существенная, праздничная месса (вероятно, К 139/47а) была успешно проведена при дворе во время посвящения сиротской церкви. В 1769 году во дворце архиепископа в Зальцбурге был отслужен семпленник ла финта. В октябре Моцарт был назначен почетным Концертмайстером при Зальцбургском дворе.
Моцарт приобрел значительное владение музыкальным языком своего времени, и он был особенно искусен в подражании музыкальному эквиваленту местных диалектов. Ранние парижские и лондонские сонаты, в автографах которых протянута рука помощи Леопольда, демонстрируют детское наслаждение узорами нот и фактур. Но Лондонская и Гаагская симфонии свидетельствуют о его быстрой и изобретательной реакции на музыку, с которой он столкнулся, так же, как и те, которые он создал в Вене (например, K 43 и, особенно, K 48), с их обогащением текстурой и более полным развитием. И его первая итальянская опера демонстрирует готовое понимание стиля шутов.
Продолжение следует...