Американский художник Тревор Паглен (Trevor Paglen) родился в 1974 году в Кемп–Спрингсе, штат Мериленд, получил степень бакалавра в Калифорнийском университете в Беркли (1996), степень магистра в чикагской школе искусств (2002) и степень доктора географических наук в Калифорнийском университете в Беркли (2008). Однажды Тревор исследовал фотографии пустыни Мохаве в Южной Калиформни и и обнаружил на них следы редактирования, оказалось это были следы военных баз.
Этот Aмомент стал определяющим. Паглен впоследствии снимал закрытые базы ЦРУ в Афганистане, базы АНБ в лесах Западной Вирджинии. На себя он взял роль проводника в мире невидимых объектов и с выявлением технологий невидимого вмешательства в природу и человеческую жизнь. Он фотографирует военные объекты с помощью дальнофокусных объективов, летающие аппараты–невидимки и спутники. Он документирует меняющийся ландшафт и говорит, что ставит своей задачей «научится видеть исторический момент, в котором мы живем». Он автор книг по экспериментальной географии, государственной тайне, военной символике, фотография и визуальность. Его книга «Пустые места на карте» содержит каталог главных сайтов глобальной шпионской сети, а фотографии секретных баз попали в документальный фильма о Сноудоне «Citizenfour», на котором Тревор работал оператором.
Самая известная работа Паглена – Орбитальный отражатель (Orbital Reflector). Это скульптура из полиэфирного волокна, первый художественный объект в космосе и представляет собой надувной шар с отражающей поверхностью. Скульптура стоимостью 1,3 миллиона долларов была создана совместно с Музеем искусств в Неваде и была отправлена на ракете в космос компанией Илона Маска SpaceХ. Скульптура помещалась в небольшую коробку – CubeSet и на расстоянии около 575 километров от Земли коробочка должна была раскрыться и выпустить на орбиту самонадувающийся шар. Солнечный свет, отраженный от шара, должен был сделать Orbital Reflector таким же ярким как звезда в созвездии Большая Медведица.
Спутник запустили в космос 3 декабря 2018 года. Но все пошло не по плану, шар не развернулся и потерялся на орбите, став обыкновенным космическим мусором, таким образом оправдались прогнозы скептиков.
Тревор Паглен задумал скульптуру за 10 лет до запуска, а приступил к воплощению идеи в 2015 году. Художник мечтал вывести на орбиту такой объект, который бы напоминал землянам об их месте во вселенной. Паглен верил в то, что его художественный жест может изменить мир – сделать видимым невидимое, он словно поднес зеркало к лицу всем землянам и по его словам, он мечтал превратить «пространство» в «место» и противопоставить художественный объект множеству спутников выполняющих военные и прочие коммуникационные функции. Перед запуском Паглен показал Orbital Reflector в музее Смитсоновского института в Вашингтоне.
Orbital Reflector не первый из космических проектов Паглена. В 2012 году, когда мир готовился к концу света по календарю Майя, Паглен сделал проект «Последние фотографии». Художник собрал коллекцию из 100 черно–белых снимков и записал их на диск из позолоченного кремния. Снимки, по идее Паглена, отвечают на вопрос о том, почему вымерло человечество. Диск был упакован в капсулу и выведен на орбиту ракетой «Союз-ФГ», запущенной с Байконура.
Одна из излюбленных форм Паглена – куб. Он собирает битое стекло внутри зоны отчуждения и делает из него куб, внутри которого сердцевина из тринитита, минерала, который возник после испытаний атомной бомбы в штате Нью-Мексико и песок превратился в стекло. Тринити–куб был установлен в зоне около Фукусимы. Кубическую форму имела и коробочка, улетевшая в космос с Орбитальным отражателем. Из этих кубиков художник «строит» свою творческую биографию.
Паглен чувствует себя последователем русского философа-космиста Николая Федорова. «В русской традиции конечной целью человечества было воскресить всех людей. В конце XIX века русские космисты, такие как Николай Федоров, считали, что мы должны отправиться в космос, чтобы собрать все частицы всех людей, которые когда-либо жили. Космизм говорит, что выход в космос — это уход в прошлое», – говорит Паглен и рвется за земные пределы, испытывая на земле чувство клаустрофобии.
В художественной практике Паглена удачно сочетаются социальное неистовство и умение задать риторический вопрос в такой форме, которая не только делает зрителя соучастником, но меняет его восприятие видимого. В этом отличие Паглена от яростных критиков системы, конспирологов и активистов. Отказываясь от настойчивой пропаганды, Паглен подталкивает зрителя к саморефлексии. В итоге, именно эта способность человека задавать вопросы самому себе и объектам в поле своего зрения и становится самым эффективным жестом убеждения.
Текст: Михаил Борисов
Редактор: Лиза Александрова
Если вам понравился материал, вы можете поставить "лайк", чтобы чаще видеть материалы Проекции у себя в ленте.
Подписывайтесь на наши каналы в Яндекс.Дзен, Телеграм и становитесь читателем сайта Проекция.
Или задайте любой вопрос в наш Телеграм-чат для обратной связи.