Однажды аспирант Костя Бобров принес профессору Щукину свой роман. Все герои носили английские имена, действие происходило в условной стране с ощутимыми английскими реалиями. Но в целом роман был неплохой, хотя и оставлял ощущение тщательно сделанного перевода.
- У тебя хороший литературный слух, - похвалил Щукин. - Знаешь, человек с хорошим музыкальным слухом всегда сможет повторить песню так, что будет похоже. Для таких людей созданы караоке-бары. Но главное, что ты постиг закон литературной логистики.
- Литературная логистика - это как? - злобно спросил обиженный Костя.
Щукин погладил его по руке.
- Это логистика, но для книг. Российская культура в страшном загоне. Не только российская, но немецкая, французская, итальянская, любая... Как мы узнаем, что вышел хороший французский роман? Из Парижа, который недалеко? Нет. Из ежемесячной американской рейтинговой подборки. Напрямую из Франции, Голландии, Швеции и так далее к нам ничего почти не приходит... Мы только тогда поверим, что написан хороший роман, когда его похвалят американцы. Ну, и конечно, американские писатели находятся в более выгодном положении... Они ближе к источникам распределения шоколадок, к киностудиям, ко всему.
Наши это подсознательно просекли - я настаиваю, что такие вещи мозгом пускаются именно подо льдом - и пытаются играть на чужой территории, пользуясь хорошим литературным слухом. С каждым годом все больше студий и авторов, которые варят англоязычное мыло, причем отовсюду. Из Китая, Норвегии, Африки... Но это все не снайперская стрельба, а так... работа по площадям. Тут яркой вещи не создашь. Всегда будет ощущаться потолок. Не возникнет изюминок, искренности, правды... чего-то такого уникального, потому что вытягивает только свой материал, свои реалии... фактура только тут возможна, на своем пространстве. Ну читали бы сейчас американцы Достоевского, если бы назвал Раскольникова Джейкобом и переместил бы действие в Лондон? А ведь с точки зрения литературной логистики стоило бы поступить именно так.
Автор: Дмитрий Емец