Я до безумия люблю теории. Они, порой, раскрывают глубину человеческой мысли настолько, что остаётся лишь поразиться и позавидовать, что сам до такого не додумался.
Да, порой эти теории сперва могут выглядеть абсурдно, но приглядевшись, всё взвесив и пораскинув мозгами - понимаешь, что аргументы то - небезосновательны. В общем можно ещё долго травить ощущением предвкушения - но давайте, всё же, скорее начнём!
В интервью Mugglenet в июле 2005 года - во время дискуссии о смерти директора Хогвартса - Дж.К. Роулинг добавила, что "вопрос в том, когда и как". Редакционная нестыковка снова поставила этот вопрос; в издании Scholastic осталось несколько строк от Дамблдора до Драко, которые не появляются в издании Bloomsbury, в том числе, "он не может убить тебя, если ты уже мертв". Это расхождение, наряду с комментариями Роулинг из интервью, подразумевает, что на вопрос о смерти Дамблдора не было дано ответа в "Гарри Поттере и Принце-Полукровке", и это открывает мириады возможностей.
Один след подсказок в тексте приводит к одной возможности из многих, которые кажутся более правдоподобными, чем большинство. Похоже, что Слизнорт поменялся местами с Дамблдором для поездки в пещеру, и что и Слизнорт, и Дамблдор избежали смерти той ночью, как и Снейп по умолчанию. Инсценированная смерть Слизнорта в четвёртой главе подчёркнута маггловскими трюками близнецов в их магазине, а также события в пещере, на башне, и на похоронах - можно поспорить - также хорошо укомплектованы неправильным направлением мысли, иллюзиями и трюками. Всё выполнено с использованием реальной магии, которая существует в "Поттервёрс". Трюки и традиции сценической магии уходят вглубь веков и культур, но общая нить, кажется, связывает их всех - техника. В брошюре 1641 года писателя Джона Эди королевский маг Фокус Покус описывает, как использование
"тёмного сочетания слов позволяет ослепить глаза его зрителей, чтобы он успел сделать трюк и остался незамеченным в этом, потому что, когда глаз и ухо зрителя серьёзно заняты, трюк не так легко обнаружить, а самозванство - и подавно не разглядеть". Эдмондс
Гарри увидел это от первого лица, пытаясь выяснить, как Слизнорт собирал яд Акромантула, и, возможно, думал в неправильном направлении в сценах в пещере и в башне.
Дальнейшие исследования в искусстве сценической магии раскрывает красочный персонаж из Золотого века магии, маг по имени Гораций Голдин, который имеет странное сходство с Горацием Слизнортом. Весьма похожий на то, как Роулинг описывала Слизнорта - Голдин был напыщенным и чрезвычайно проворным
"круглый и мясистый, с огромным носом и поредевшими волосами", который, тем не менее, "освоил лихие, грациозные жесты...". Штайнмейер
Гораций Голдин разработал бесшумную и стремительную рутину, напоминающую двухминутную инсценированную смерть Слизнорта. Будучи новичком, Голдин боготворил более опытного мага по имени Великий Альбини (как похоже на "Альбус"). У Гольдина был оформленный в рамку портрет Альбини, который он выставлял на обозрение; однажды вечером, после особенно сильного выступления Гольдина, Альбини позвал его и научил секретам своего знаменитого трюка с "Сумкой с яйцами", после чего подписал портрет. (Этот фокус был приписан фокуснику с другим знакомым именем, Исааку Фоуксу, в 1736 году, согласно Эдмонду, стр. 43). Впоследствии Альбини и Гольдин стали ровесниками и соперниками, дихотомия, которая, кажется, характерна для многих отношений между более известными магами Золотого века магии. Следует также отметить, что Гольдин много гастролировал под именем "Тигровый бог", звездой программы - была его любимая тигрица по имени Лили.
Милборн Кристофер говорит о Горацие Гольдине в "Иллюстрированной истории магии":
"Я познакомился с Горацием в Лондоне осенью 1936 года. В шестьдесят два года он был крепок, носил очки для чтения на чёрной ленте на шее и носил трость. В его галстуке сверкали драгоценности, которые он получил от королей и королев, - он сказал мне - у меня лучшее представление в мире. Ты должен увидеть это в качестве моего гостя". Я принял его приглашение... Я сидел в первом ряду... "Сумка с яйцами Альбини", к которой Голдин добавил различные комедийные штрихи, порадовала публику... До того, как занавески закрылись - Голдин поймал пулю, вылетевшую в него из винтовки, фарфоровой тарелкой, которую он держал перед своей грудью".
Голдин был отмечен за этот трюк, и по совпадению (или нет) рука Дамблдора на протяжении всей сцены в башне лежала именно на груди...
Данная теория достаточно объёмна и обширна - по сему именно по вашей реакции я решу, писать статьи про неё сплошняком, или же разбавлять.
По сему - если данная теория тебя заинтересовала - ставь лайк этой статье и жди продолжения;)