52 подписчика

Неоновая синема - "Тебя никогда здесь не было"

8 мая 20208 мая 2020

1 мин

О том как правильно преподносить насилие, даже не показывая его. И немного о правильных флешбэках.

Линн Рэмси - не из тех режиссеров, что на слуху. Редко снимает исключительно авторское кино, которое раз в лет пять стреляет на очередном европейском фестивале, а потом - вновь тишина. Да что уж там, Рэмси - режиссер-женщина, а последние чаще всего ассоциируются в кино исключительно с левой феминистической повесткой сомнительного качества (я смотрел "Хищных птиц" и слов на ветер не бросаю). Тем удивительнее то, про что Рэмси снимает и как снимает. Про что? Про детей, как хрупок их мир и как он в одночасье может разбиться от непонимания, насилия и жестокости взрослого мира. Как? А это мы сейчас на синематографии и разберем. Перед вами - мрачный и дискомфортный "Тебя никогда здесь не было" с Хоакином Фениксом в главной роли.

Джо - мускулистый гигант с тяжелым прошлым. Он психически нестабилен, ухаживает за больной матерью и регулярно испытывает приступы. Единственное, на что Джо способен - выбивать всю дурь из криминала и спасать детей из рабства. Но с такой работой он рано или поздно, но перейдет дорогу большим людям.

Перефокусировка персонажей в одной позиции - полезный визуальный элемент

Она помогает сравнить персонажей, если не уровнять их положение

Очередное напоминание о том, как важна работа световика для придания локации глубины и фактуры

Та же игра с тенью помогает в фокусировании внимания. Тень от парня позволяет ему больше занять места в кадре, а значит - заострить на себе внимание

Герой Феникса часто показан в тени, словно ему некомфортно при солнечном свете

А это неплохой способ передать асоциальность, если не мизантропию персонажа

Если персонажи уходят из локации и это идейно значимо - не нужно показывать само действие

Куда интереснее показать пустую локацию уже без них

Одна из главных фишек фильма - нам не дают четкого прошлого героя в виде продолжительных флешбэков

За это отвечают мимолетные, буквально на секунду-две, вспышки, которые всегда идут за определенным триггером. Интересная визуализация ПТСР получается.

Причем мало просто показать триггер и соответствующий флешбек

В идеале они должны идти рифмованными кадрами, чтобы была четкая передача одних и тех же эмоций, сейчас и тогда

Так, выбор оружия сперва кажется просто жесткой, если не забавной отсылкой на Hotline Miami или Драйв

Но уже потом, в одну секунду, все встает на свои места

Ну и главная фишка фильма - насилие, которого мы не видим

Мы знаем, что у героя есть молоток, мы занем что он физически силен

Но все что мы видим - обрывки съемки будто из камер слежения

Верный выход показать жестокость - преподнеси ее в контексте чего-то невинно детского. Контраст восприятия таких несовместимых вещей создает целый коктейль из дискомфортных эмоций.

Все же помним по "Неоновому демону" как порой круто играться с зеркалами?

Очень часто вся жестокость вообще происходит вне сцен, если не задолго до

Мы видим лишь эмоциональную реакцию героев на эту жестокость

Напоминаю о важности игры с фокусом. Так, что-то невинное в одном кадре...

... можно заменять на насильственное. Всего лишь достаточно крутануть объектив.

"Тебя никогда здесь не было" - блестящий пример фильма, в котором монтаж играет главную роль в повествовании. Рэмси гениально вырезает из фильма все лишнее - а под лишним она подразумевает все эмоциональные элементы, которые зритель может воспроизвести сам в своей голове. Поэтому - к черту смакование насилия, к черту растянутые предыстории, пускай картинка и последовательность сцен приведут зрителя к нужному восприятию увиденного.

Фильм я с большим удовольствием посоветую фанатам раннего Скорсезе. "Тебя никогда здесь не было" -это какая-то чудесная компиляция "Драйва" и "Джокера" (при чем до выхода последнего, что забавно). А на счет Линн Рэмси хочу сказать одно - она умеет снимать круче, чем абсолютное большинство режиссеров-мужиков в Голливуде. По причине это социальной повестки или пола? Нет, вообще нет. Она просто снимает и делает это круто. Поэтому вот вам совет - не смотрите на то, кто снимает, смотрите на то, про что он/она снимает и как.

Смотрите хорошее кино и держите руки чистыми, они не должны быть "немного грязными".