Кто обитает в криминальных кино-трущобах классического нуара?
Подписывайтесь на наш канал! Ставьте лайки! Приветствуется репост материала в соцсетях!
В 40-ые годы в США снимались криминальные ленты, которые якобы или действительно опирались на происшествия, случившиеся в реальности. В самом начале фильма титры или закадровый голос сообщали зрителю, что фильм «основан на действительных событиях»
Далее следовала импровизированная сцена преступления, недоступный взору преступник стрелял в свою жертву. Потом наступало время «криминального процесса» - тело обнаружено, в отделе убийств раздается телефонный звонок. Иногда дело может быть запушено и вовсе с незначительного инцидента или случайно обнаруженного документа (чаще всего - дежурный полицейский отчет). После этого за работу берутся копы-«топтуны», они неутомимо ведут поиск преступника, но их усилия тщетны.
Бесплодные поиски, бессмысленная слежка, ошибочные версии и ложные подозрения – вот удел этих действующих лиц. И вот наконец-то благодаря стараниям «самого хорошего копа» мелькает огонек надежды – на горизонте появляется упущенный ранее из вида свидетель, который дает показания, после чего силы правопорядка накрывают с поличным головорезов прямо в их логове.
Подобная схема вовсе не примитивная, как может показаться на первый взгляд - на её основе было произведено несколько в высшей мере интересных фильмов: «Звонить: Нортсайт 777» и «Дом на 92-ой улице» Генри Хэтэуэя, «Бумеранг» и «Паника на улицах» Элиа Казана, «Порт Нью-Йорка» Ласло Бенедека, а также формально относимые к нуару «Обнаженный город» Дассена и «Насаждающий закон» Британа Виндаста. Криминальное кино имеет очень много общего с нуаром: реалистичная обстановка, детально разработанные характеры, большое внимание к деталям, сцены насилия, захватывающая погоня.
По большому счету во всех уголовных лентах можно было бы найти нуаровские элементы. Достаточно вспомнить отвратительного шефа корпорации убийц из «Насаждающего закон» или немногословного гангстера из «Паники на улицах». Иногда продюсеры чередовали в своей работе нуар и криминальные картины. Это видно на примере фильмов Жюля Дассена. Также в качестве примера можно привести Джозефа Льюиса, который в 1950 году снял нуар – «Без ума от оружия», а до этого снял полу-документальный фильм об агентах федерального казначейства «Человек под прикрытием».
Непостоянство отношений внутри криминальных сообществ позволяли себе показывать лишь отдельные режиссеры и только в некоторых фильмах. Конечно же, тон задавал «Глубокий сон», который породил несколько схожих картин, а также «Насаждающий закон». В безграничной галерее жуликов, проходимцев, взяточников и убийц сложно определить действительные настроения и помыслы. Если не знать заранее сюжета фильма, то сложно угадать, кто будет убийцей, а кто - убитым.
Обстановка в мире криминала изображается как зыбкая реальность, которая в любой момент может поменяться самым кардинальным образом. Подобная неуверенность, отпечаталась и на характерах героев, среди которых даже злодеи могут выглядеть растерянными. В нуаре нет примитивных, однозначно негативных фигур, как, например, в «Лице со шрамом» Говарда Хоукса (1932). На смену элементальному бандиту приходят набожные убийцы, невротичные гангстеры, одержимые манией величия мафиозные боссы, рефлексирующие грабители и философствующие душегубы.
В качестве примера можно привести академичного серийного убийцу из «Он бродил по ночам» Альфреда Веркера, затюканного жизнью разводилу из фильма «Ночь и город» Жюля Дассена или патологически агрессивного, но трогательно любящего свою мать главаря банды из «Белого каления» Рауля Уолша. В «Насаждающем закон» подручные наемных убийц изображены как пьяные, никчемные, подобные личинкам прихвостни.
Недосказанность и двусмысленность присуща также представленным в нуаре жертвам – нередко пострадавшие сами вызывают неоднозначные эмоции и даже некоторые подозрения. Они попадают в поле зрения своих убийц именно по причине сомнительных связей и причастности к темным делишкам.
Зачастую они становятся жертвами только лишь по причине того, что сами не решаются быть убийцами. Таков персонаж «Леди из Шанхая» - проходимец, который гибнет, так как пытался инсценировать смерть одного из действующих лиц – наивный обманщик, которого перехитрили. Или в качестве примера можно привести хитроумную Кэти Моффат из фильма Жака Турнёра «Из Прошлого». Кажется, что она просто создана для того, чтобы после всех уловок и хитроумных схем её все-таки убили в финале фильма.
При этом всем она хладнокровно расправляется со своим приятелем, который как раз формально и должен был быть убийцей. Однако у этого парня (Джеффа Бейли в исполнении Роберта Митчума) не было шансов на спасение, с самого начала он был втянут в смертельную игру, из которой не было выхода.
Дружественный нам канал «Настольная книга старорежимной сплетницы»