Ode to Joy была объявлена 11-м альбомом Wilco, но это действительно зависит от того, кого вы спросите. Фактор на Mermaid Avenue записывает группу, записанную с Билли Брэггом (Billy Bragg), или три альбома, которые автор песен Джефф Твиди выпустил под собственным именем, или постоянный поток официальных концертных записей, и цифры начинают иметь меньшее значение. Если вы следили за Wilco до 2019 года, то, скорее всего, вы один из двух основных типов слушателей: случайный фанат, который погружается и уходит, но в основном фокусируется на прорывной трилогии классики (Summerteeth, Yankee Hotel Foxtrot, A Ghost is Born), или "олдовый" фанат, который идет в ногу со всем, что есть в их каталоге, который постоянно растягивается наружу. И если вы ненавидите эту группу, вы, наверное, больше не делаете из мухи слона, и перешли к перформативной нелюбви к кому-то другому.
Другими словами, Wilco в наши дни находится под гораздо меньшим давлением. Это проявляется в звучании Ode to Joy (вышедшего 4 октября), студийного альбома, настолько сдержанного и неформального, что он часто звучит скорее как сборник демо-версий. Продюсируемые Tweedy и Томом Шиком, записи имеют свободный, эскизный характер и в значительной степени скелетные аранжировки, в центре - голос и акустическая гитара Tweedy, а остальные инструменты заполняют структуру и обстановку вокруг него. Wilco - это группа из шести человек, но эти песни редко звучат так, как будто играют шесть человек одновременно.
Твиди назвал два своих недавних сольных альбома Warm and Warmer, которые точно описывают их общий тон. Ode to Joy легко можно было бы назвать Холодной или Холодной, так как большая часть музыки вызывает прохладный воздух и приглушенный свет пасмурного зимнего дня. Открывающая трек "Bright Leaves" задает тон сцене после зимнего шторма, а Твиди поет о том, как нашел ключи, которые он потерял в снегу после того, как погода обернулась дождем. Хотя в остальных песнях нет прямых ссылок на погоду, настроение держится: спокойный гитарные линии вызывают хрупкие веточки и ветки, ударные дрожат, как ботинки на льду, а звонкие далекие фортепианные ноты плывут, как холодный ветерок.
Тяжелая атмосфера не нова - слияние арт-шума с корневым роком стало новшеством, которое сделало репутацию группы на заре 21-го века - но это может быть и альбом Wilco, где вибрация и сенсация стали главной точкой продажи. Твиди все еще хорош в мелодии, но его мелодии не такие яркие и смелые. Если вы слышали много его записей, то эти вокальные строки моментально почувствуют себя знакомыми, и вы обнаружите, что часто можно предвидеть следующие несколько нот.
В какой-то степени знакомство - это как раз то, что происходит с плодовитой карьерой артиста: привыкание к удобным творческим шаблонам, уютным и немного скучным. И Твиди, кажется, гиперчувствителен к этому феномену при создании Ode to Joy, чей акцент на текстуре и напряжении в какой-то степени подрывает "старые" аспекты написания его песен, в то же время акцентируя усталость его текстов. Пустынный тон "Before Us" делает его припев, который читается так, как будто он должен быть вдохновляющим пением, звучит как одинокий человек, пытающийся достучаться до людей, которых нет рядом, чтобы слушать. "Quiet Amplifier" and "We Were Lucky" имеют скрип машин на грани поломки. Без тонкого напряжения тик-тик-ритмов и фортепианной партии, которая кажется нетерпеливо врывается в ритм слишком рано, музыка в "White Wooden Crosses", скорее всего, прозвучала бы слишком нежно и красиво, чтобы соответствовать изрезанному экзистенциализму слов.
Сосредоточение внимания на звуке также, вероятно, имеет много общего с тем, где и как была сделана эта запись. Как и все релизы Wilco, начиная с Sky Blue Sky 2007 года, Ode to Joy были записаны в собственной студии группы в Чикаго, The Loft. По мере того, как он и группа оседали в этом пространстве, записи Tweedy становились все более изолированными, и масштабы музыки сокращались - от таких эпиков, как "Spiders (Kidsmoke)" и "Impossible Germany", которые подразумевали огромные перспективы, до крошечных и иногда клаустрофобных масштабов этого новейшего материала. Несмотря на то, что группа сейчас исполняет многие из этих песен в дороге, лишь немногие из них, такие как относительно бойкие "Everyone Hides" и "Hold Me Anyway", звучат так, как будто они были написаны именно для сцены сцены. Возможно, вооружившись знанием того, что живое шоу Wilco не обязательно нуждается в новых толпоглашателях, приоритеты Tweedy, кажется, сместились в сторону музыки, которая лучше всего звучит в комнате, где она была сделана - и которая, в свою очередь, может лучше всего перевести на интимный опыт прослушивания дома или в наушниках.
Можно послушать.
