В 1902 году Федор Шехтель закончил строительство особняка по заказу Александры Ивановны Дерожинской (ныне - Австралийское посольство в Кропоткинском переулке близ Остоженки) и пригласил Виктора Борисова-Мусатова выполнить роспись потолков и верхней части стен в гостиной. Тот согласился. Подготовил 4 эскиза - на тему времён года, так как Шехтель поставил перед ним именно такую задачу, изобразить времена года, чтоб выдержать оформление гостиной в античной традиции. Но эскизы потерпели фиаско.
В октябре 1905 года Борисов-Мусатов написал Александру Бенуа: "Моя фреска потерпела фиаско. Так мне хотелось написать ее. Так я мечтал об этом. Хоть это и колоссальный труд. Сделал я четыре акварельных эскиза, и они всем очень понравились. Весна, лето, и два – осени… владелица же палаццо, где нужны фрески, благородно ретировалась, предложив за них гроши". Надо отметить, что Александра Ивановна до этого уже отвергла эскизы молодого художника Игоря Грабаря, тоже предложив за роспись цену, вдвое ниже той, которую он запросил.
В том же 1905 году Борисов-Мусатов умер, а гостиная особняка Дерожинской так и осталась без росписи.
А сейчас, конечно, поговорим про наряды дам, так как блог мой посвящен истории костюма.
Борисов-Мусатов подготовил 4 эскиза для росписи.
Напомню, все они созданы примерно в 1904 году. И в это время царит совершенно иная эстетика. Вот, к примеру, разворот американской газеты 1904 года, посвященный работам Альфонса Мухи, и две его вариации на тему времён года:
Как бы фантазийно ни были одеты героини картин Мухи - они определенно соответствуют эстетическому идеалу эпохи модерна. Что бы они ни носили - хоть античную тунику, хоть средневековое платье - в костюме всё равно угадываются модные черты 1900-х годов. Собственно, костюм "модерна" откуда только вдохновение ни черпал, лишь бы модный силуэт был соблюден...
А вот героини Борисова-Мусатова принципиально несовременны. Принято говорить, что художник - певец русской усадьбы, его картины - символ уходящей навсегда усадебной жизни. Об этом написано много, не буду повторяться. Да, это факт, что художник старался убежать от современности: летние месяцы он с удовольствием проводил в старинных усадьбах, куда его приглашали погостить, чтоб окунуться в мир прошлого, в мир грез. Сестра, жена, друзья и подруги зачастую сопровождали художника в этих поездках, и, конечно, много позировали... Вопрос, в чем, в каких платьях они позировали ему, если в результате получались вот такие "старинные" образы?
Вы правильно догадались: по воспоминаниям сестры художника, они без особого труда находили "старинные платья" в закромах не менее старинных усадеб (не берусь сказать, что об этом думали хозяева или, скажем, пожилая прислуга, вроде нянечек, доживавших свой век где-то на антресоли, в бывшей детской) и использовали их для фотосессий и позирования.
Иногда наряды оказывались не слишком показательными - скажем, отсутствовали необходимые для создания кринолина тяжелые нижние юбки или легкий металлический каркас... Но прически, шали и большое желание "выглядеть старинной" спасали ситуацию. А взгляд художника окончательно переносил героиню в прошлое.
Во что же преображались абстрактные старинные платья под кистью художника? Обратимся снова к эскизам росписи особняка.
Итак, в эскизов Борисова-Мусатова для росписи гостиной особняка Дерожинской на нас смотрят... стоп. Не смотрят.
Еще раз пролистните выше и посмотрите в глаза героиням рисунков Альфонса Мухи. Как бы они ни были одеты - это современные женщины 1900-х. Они смотрят в глаза тому, кто смотрит на них. А когда смотрят мимо - они всё равно готовы обернуться. Не то с героинями Борисова-Мусатова, как будто отделенными от зрителя невидимой стеной. Они заняты собой или заняты друг другом: типичный женский кружок где-нибудь на небольшом вечере в четверг или там в среду. Между ними и дамами эпохи модерна такая же разница, как между социально пассивной (хоть и очень деятельной в рамках кухни и детской) Долли Облонской и московскими первыми красавицами 1900-х Зинаидой Морозовой с Александрой Дерожинской. Обе, кстати, разводились и выходили замуж заново, а кто возражал - сам был себе злобный буратино, ибо с этими дамами лучше было дружить, чем ссориться.
Но не думаю, что именно старомодность сюжета стала причиной отказа Александры Ивановны. Искусствоведы сходятся во мнении, что она просто пожалела денег.
В процессе реставрации 2009-2013 годов благодаря современным технологиям удалось увеличить и перенести на фотообои, имитирующие текстуру штукатурки, эскизы, подготовленные Борисовым-Мусатовым.
Теперь гостиная стала совсем сказочной.
Подписывайтесь на мой канал "Мода в книгах". Я пишу об истории костюма.