Для музыкального журналиста нет ничего более тягостного и отвратительного, чем пытаться описать жанр, который пока не полностью сформировался. Грайм страдал от этого в начале 00-х, когда MC, диджеи и продюсеры всё ещё находились в процессе преобразования британского гэриджа. Понадобилось немало времени, чтобы этот потрясающий, футуристичный жанр, в котором истории о суровой уличной жизни сочетались с энергией и танцевальностью гэриджа и джангла, получил свое имя.
Разделение на жанры всегда было одной из основ британской андеграундной музыки, что, однако, никогда не было первостепенным для самих музыкантов. Для фанатов и критиков потребность классифицировать музыку крайне важна, поскольку это затрагивает вопрос идентичности. Людям нужно что-то, что они могут легко распознать, потому что это дает им чувство принадлежности. Но благодаря нынешнему поколению музыкантов появились новые андеграундные жанры и британская музыка вошла в состояние изменений, когда необходимо время для развития культуры, прежде чем она станет мейнстримом. Именно из-за того, что основа грайм-культуры ещё формировалась многим грайм-артистам так сложно было добиться коммерческого успеха в ранние дни жанра.
Афробитс (а именно британский взгляд на него) все еще находится в периоде созревания. Фанаты должны помнить время, когда афробитс получил некоторую известность на клубной сцене и в чартах – это было примерно в 2009-2013 годах. Но его отождествление с африканским континентом все ещё было слишком отчётливо. Сейчас музыканты соединяют его с граймом, трэпом и дэнсхоллом, что говорит об их собственных отношениях с британской "черной" музыкой. Многие из тех, кто вырос на грайме, позже открыли для себя другие жанры, такие как фанки, афробитс и даже дип-хаус. А ведь музыкальный опыт и окружение действительно формируют звучание.
Грайм очень интересный жанр для для обсуждения сам по себе. Его "возрождение", случившееся в 2010-х, очень хорошо задокументировано, и сейчас существует множество разных точек зрения на то, как он звучит. В мейнстрим чартах грайм не был столь заметен, как наc пытаются убедить; по мнению пуристов, он по-прежнему предназначен лишь для радио и рейвов вроде Grime Originals. Такие, начинавшие с грайма, артисты, как AJ Tracey и даже Stormzy, стали двигаться в сторону рэп-звучания, потому что в настоящее время это диктуют тренды.
Афровейв (возникший совсем недавно гибридный жанр) может легко считаться кульминацией афробитс, трэпа, британского рэпа и грайма. Ключевые для этого звучания артисты - J Hus, MoStack, Sneakbo и Kojo Funds, а также пионеры британского афробитс Afro B и DJ P Montana. В недавнем интервью TRENCH P Montana проанализировал тонкости британского афробитс и его отличия от традиционного западноафриканского афробита. "Там, где вы слышите акцент, - объяснил он, - это всегда будет афро. Вот откуда вышла вся эта афросвинг и афробэшмент тема." Хотя это в некоторой степени объясняет, что характеризует звук как 'афро', но и аранжировка тоже принимается во внимание. "Если вы послушаете, то это не афробитс", добавляет он. "Очень много бэшмент битов. Но, поскольку они не карибские, то перед ними всегда возникает приставка 'афро'. Поэтому люди объединяются вокруг этого, что делает звучание универсальным. Вот как связаны эти два мира."
Кроме того есть британский дрилл, ставший популярным благодаря 67, Harlem Spartans и Section Boyz. Явный американский (а именно чикагский) импорт, дрилл стал неотъемлемой часть лондонской уличной жизни. Молодежный работник и журналист Чиаран Тапар связывает подъем британского дрилла с тяжелыми условиями жизни лондонской молодежи, которые, похоже, не улучшились при нынешнем правительстве тори. "Дрилл, в какой-то степени, это как история с курицей и яйцом", написал он в заметке для Guardian. "С одной стороны, это отражение сложного социального окружения, в котором вынуждены жить артисты. Это формирует мрачную, нищенскую ментальность, которая диктует необходимость носить оружие и торговать наркотиками, чтобы чувствовать себя в безопасности."
Многие часто осуждают жанр за то, что он, по их мнению, провоцирует рост преступности в Лондоне, а если его не будет, то для молодежи всё сразу же станет радужным. Различные "чёрные" жанры сейчас нашли свое место в андеграунде, мейнстриме и в странном пространстве между этими мирами. Площадки позволяют всем этим жанрам уживаться в городе, где раньше часто было трудно найти вечеринку с бэшментом и хип-хопом.
Афровейв интересная вещь, потому что для выживания этого жанра необходимо больше, чем пара исполнителей, пионеров звучания – но этому гибридному жанру еще предстоит оставить свой отпечаток на британской музыке. Если грайм создал свою собственную культуру через пиратские радио-сеты, ревайнды, клэши и вар-дабы, то британскому дриллу и афровейву еще только предстоит создать такую область в андеграундной музыке. Как уже упоминалось, эти два звучания до сих пор находятся в периоде становления, но из-за того, что оба звучания довольно популярны в мейнстрим музыке, многие их отличительные черты будут определены поп-культурой. Возможно, что афровейв будет существовать, как тренд.
Хотя это означает, что существует определенный путь к успеху, это не обязательно значит, что должно пройти много времени и артисты обязаны создавать основу для своего стиля в жанрах, где есть конкретно и легко идентифицируемая культура. Если смотреть на те принципы, по которым сегодня выпускается новая музыка, возникающие андеграундные жанры должны брать основу звучания, а также вторгаться в то, что может стать трендом в течении нескольких лет. Когда вы смотрите на чарты и видите самых популярных артистов, то становится еще труднее говорить о том, что грайм переживает возрождение. Так или иначе, грайм способствовал популяризации афробитс и британского дрилла, продолжая процветать в андеграунде – там, где он, пожалуй, наиболее эффективен и влиятелен.
Trench Magazine, 2018
Перевод: Criminal Justice Billy, Selector
Спасибо за внимание! Подписывайтесь на Selector в других соц. сетях: ВКонтакте, Youtube, Telegram. Если статья оказалась вам интересна, то ставьте палец вверх! Удачного всем дня!