11 сентября 1973 года в Чили произошел военный переворот, приведший к военной диктатуре, которая стала самой известной правой диктатурой в Южной Америке 20 века. Хотя правомилитаристских диктатур на континенте хватало с избытком. Данное событие имело множество последствий, но одним из наименее известных стал конец одной из любопытных новых кинематографий, известной как "Новое чилийское кино".
В середине 60-х, когда появилось "Новое Чилийское Кино", население страны составляло около 9 миллионов человек, большая часть которого была крестьянским. Более того, в течение 50-х в стране было снято всего 13 (!) фильмов. То есть в полном смысле слово кинематографии в Чили не было. Однако во второй половине 60-х происходит своеобразное чилийское киночудо, когда сразу несколько режиссеров снимают свои дебютные ленты. Первые игровые и документальные ленты движения были сняты в соответствии с положениями латиноамериканского соцреализма, а с победой на выборах в 1970-м году Сальвадора Альенде чилийские кинематографисты активно включились в идеологическую борьбу, заняв приблизительно то же положение, что и советские киноавангардисты в середине 20-х.
Стоит отметить, что название движения "Новое чилийское кино" не совсем верно. Более правильно было назвать его "Первым чилийским кино". Если большая часть новых волн в мировом кино, от французской до японской появились в ситуации кризиса больших национальных кинематографий как отрицание "стариковского кино", занимаясь вопросами больше эстетическими, чем политическими, то чилийские кинематографисты занимались прямой политической борьбой с помощью камеры и монтажного стола.
5 ключевых киноработ Нового Чилийского Кино
В Вальпараисо (...A Valparaíso), 1963, режиссер - Йорис Ивенс
Работа, не имеющая прямого отношения к чилийскому кино, но имеющее непосредственное отношение к Чили и социальнополитической обстановке в стране. Йорис Ивенс, один из главных документалистов прошлого века, обладал каким-то нечеловеческим чутьем на важные исторические события. В начале 60-х он снял 27-минутную короткометражку о социальном расслоении в чилийском городе Вальпараисо, немного напоминающую "По поводу Ниццы" Жана Виго. После просмотра которой становится очевидно, что обстановка уже в 1963 была взрывоопасной.
Три грустных тигра (Tres Tristes Tigres), 1968, режиссер - Рауль Руис
Первый фильм Рауля Руиса "Танго вдовца" не был закончен. Его найденная и завершенная копия была отреставрирована и впервые показана только на Берлинском кинофестивале 2020 года. Поэтому настоящим дебютом Руиса стали "Три грустных тигра" - социально-разговорная драма о трех представителях низов чилийского общества.
Шакал из Науэльторо (El chacal de Nahueltoro), 1969, режиссер - Мигель Литтин
Режиссерский дебют главного идеолога Чилийского Нового Кино, признанный лучшим чилийским фильмом в истории по итогам опроса представителей чилийского кино на сайте CineChile. Снятая по мотивам реальных событий история жизни и преступлений чилийского серийного убийцы - яркий образец латиноамериканского соцреализма, яростно стремящегося выйти на территорию авангарда и сюрреализма.
Диалоги изгнанника (Diálogos de exiliados), 1974, режиссер - Рауль Руис
Первый фильм Руиса, снятый им в Европе, куда режиссер успел перебраться. "Диалоги изгнанника" - типичная эмигрантская драма, осмысляющая через бесконечные диалоги судьбы чилийской интеллигенции после переворота. Фильм не самый радостный, но не лишенный фирменного руисовского юмора.
Битва за Чили (La batalla de Chile), 1975 - 1979, режиссер - Патрисио Гусман
Грандиозная документальная трилогия, запечатлевшая на экране хронику противостояния сторонников Альенде с американскими корпорациями и крупной буржуазией Чили, закончившуюся переворотом 1973 года. После просмотра становится понятно, почему у Альенде не было никаких шансов победить, а вся современная политическая документалистика начинает выглядит пресной и картонной.
3 выдающихся режиссера Чилийского Нового Кино
Мигель Литтин - центральная фигура движения. При Альенде возглавлял национальный киноиститут. До переворота успел снять всего 2 игровых полнометражных фильма. После проживал сначала в Мексике, затем в Испании. Однако, работать предпочитал в Южной Америке. В Мексике снял "События на руднике Морусия" с Джаном Мария Волонте, а в Никарагуа "Альсино и Кондор", куда пригласил голливудского актера Дина Стокуэлла. В середине 80-х по поддельным документам приехал в Чили, где подпольно снимал, а затем контрабандной вывез кинопленки, которые потом превратились в документальный фильм "Всеобщая декларация Чили". Эта история так впечатлила Габриэля Гарсия Маркеса, что последний написал об этом книгу: "Опасные приключения Мигеля Литтина в Чили".
Патрисио Гусман - чилийский Дзига Вертов. Работал режиссером документального кино, но первую полнометражную работу "Битва за Чили" завершил уже в эмиграции. В новом веке приобрел второе дыхание, выпустив широко признанные критиками документальные фильмы "Сальвадор Альенде", "Ностальгия по свету" и "Кордильеры снов".
Рауль Руис - самый известный режиссер-чилиец, не считая возможно Алехандро Ходоровского, но тот покинул страну задолго до Альенде и Пиночета. Начинал Руис как соцреалист, но пожив в Европе, сменил эстетические предпочтения, став главным европейским сюрреалистом со времен Бунюэля. В 80-е и 90-е снимал в среднем по полтора фильма в год. В Чилийское кино вернулся только в 00-х, уже в статусе абсолютного классика европейского арт-кино.