Найти в Дзене
ВОСЬМИДЕСЯТНИК
52 подписчика

Неоновая синема - "Драйв" (часть вторая)

31
2 мин

О том, как ,наконец, завершить историю при помощи линий, цвета и света.

Это - ВТОРАЯ часть детальнейшего разбора (возможно, даже излишне) синематографии фильма "Драйв" Николаса Виндинга Рефна. Для понимания контекста - вот вам обзор фильма без спойлеров и первая часть "Неоновой синемы".

Мы остановились ровно на середине - Водитель согласился помочь Стандарту в ограблении, но все пошло не по плану...

Он - высококлассный Водитель, не имеющий равных. Днем он работает каскадером и выполняет опаснейшие трюки, но ночью - садится за руль и делает работу, на которую согласится не каждый. Он думает, что все еще хороший парень и надеется на лучшую жизнь. Но сможет ли он ее удержать, если окажется рядом?
Мешок денег, как центр преткновения...
Мешок денег, как центр преткновения...
... Бланш, определенно не знающая что делать в сложившейся ситуации...
... Бланш, определенно не знающая что делать в сложившейся ситуации...
... и Водитель, понимающий, что попал в ловушку обстоятельств.
... и Водитель, понимающий, что попал в ловушку обстоятельств.
Рефн в очередной раз напоминает нам о настоящей природе Водителя...
Рефн в очередной раз напоминает нам о настоящей природе Водителя...
... перчатки для него как часть костюма, который он надевает, перевоплощаясь в "Скорпиона"...
... перчатки для него как часть костюма, который он надевает, перевоплощаясь в "Скорпиона"...
... и Бланш прямо чувствует, что сейчас будет иметь дело с совершенно другим человеком.
... и Бланш прямо чувствует, что сейчас будет иметь дело с совершенно другим человеком.
Наконец, фильм переносит угрозу прямо к героям, буквально за окно...
Наконец, фильм переносит угрозу прямо к героям, буквально за окно...
... и фильм прямо-таки взрывается насилием, предельно жестким и натуралистичным. Подобная уязвимость персонажей сразу поднимает ставки.
... и фильм прямо-таки взрывается насилием, предельно жестким и натуралистичным. Подобная уязвимость персонажей сразу поднимает ставки.
А вот вам просто красивый кадр, показывающий героев в отчаянном положении
А вот вам просто красивый кадр, показывающий героев в отчаянном положении
Водитель целеустремлен и идет за теми, кто посчитал его простым водителем...
Водитель целеустремлен и идет за теми, кто посчитал его простым водителем...
... и вот уже пуля, полученная Бенисио, оказывается у лба Повара, эмоции на пределе...
... и вот уже пуля, полученная Бенисио, оказывается у лба Повара, эмоции на пределе...
... и Рефн творит чудо - герои в окружении обнаженных женщин (которых я по возможности замазал), но ты концентрируешь внимание на конфликте.
... и Рефн творит чудо - герои в окружении обнаженных женщин (которых я по возможности замазал), но ты концентрируешь внимание на конфликте.
Водитель связывается с Нино (Перлман) и напряжение нисколько не спадает...
Водитель связывается с Нино (Перлман) и напряжение нисколько не спадает...
... особенно круто здесь работает фокусировка на лице Водителя и молоток, сжатый в руке на переднем плане...
... особенно круто здесь работает фокусировка на лице Водителя и молоток, сжатый в руке на переднем плане...
... Нино прямо-таки чувствует, что имеет дело с человеком, который не отступится.
... Нино прямо-таки чувствует, что имеет дело с человеком, который не отступится.
После всего случившегося Ирен полностью погружена в темные, холодные тона...
После всего случившегося Ирен полностью погружена в темные, холодные тона...
... и она впервые видит Водителя другим - взъерошенным, грязным, почти что диким...
... и она впервые видит Водителя другим - взъерошенным, грязным, почти что диким...
... Скорпион таки ужалил ее, ведь это по его природе. Особенно это выражается в том, что Водитель даже не знает как ей помочь, предлагая кровавые деньги...
... Скорпион таки ужалил ее, ведь это по его природе. Особенно это выражается в том, что Водитель даже не знает как ей помочь, предлагая кровавые деньги...

Впереди - культовейшая сцена в лифте, которую сперва стоит посмотреть целиком отдельно.

Герои заходят в лифт с незнакомцем...
Герои заходят в лифт с незнакомцем...
... лицо незнакомца в тени, он визуально показан как враг...
... лицо незнакомца в тени, он визуально показан как враг...
... у Водителя лицо тоже в тени, но над головой светится почти что нимб...
... у Водителя лицо тоже в тени, но над головой светится почти что нимб...
Диалог между Водителем и Шенноном офигительно отцентрирован. Первый освещен, а второй, как виновник произошедшего, в тени..
Диалог между Водителем и Шенноном офигительно отцентрирован. Первый освещен, а второй, как виновник произошедшего, в тени..
... что и заставляет Водителя сорваться...
... что и заставляет Водителя сорваться...
... но он понимает, что Шеннон - вовсе не тот человек, который ему нужен.
... но он понимает, что Шеннон - вовсе не тот человек, который ему нужен.
И здесь мы видим, что Водитель дошел до точки кипения...
И здесь мы видим, что Водитель дошел до точки кипения...
... ему нужно закончить это дело, иначе Ирен и Бенисио пострадают.
... ему нужно закончить это дело, иначе Ирен и Бенисио пострадают.
Просто крутая подсветка Нино в ходе диалога
Просто крутая подсветка Нино в ходе диалога
Встреча Берни и Шеннона проходит в достаточно живописном освещении...
Встреча Берни и Шеннона проходит в достаточно живописном освещении...
... и по лицу Берни явно чувствуется, что эта встреча не приносит ему радости...
... и по лицу Берни явно чувствуется, что эта встреча не приносит ему радости...
... тень на лице Шеннона также не сулит ему ничего хорошего...
... тень на лице Шеннона также не сулит ему ничего хорошего...
Крупный план на ноже показывает, насколько Берни серьезно подходит к так называемой "мокрухе"...
Крупный план на ноже показывает, насколько Берни серьезно подходит к так называемой "мокрухе"...
... сама шкатулка подобного вида показывает, что для него подобное - не просто убийство...
... сама шкатулка подобного вида показывает, что для него подобное - не просто убийство...
... как и сосредоточенный взгляд говорит, что Берни вовсе не хотел такого развития ситуации.
... как и сосредоточенный взгляд говорит, что Берни вовсе не хотел такого развития ситуации.
А здесь мы снова возвращаемся к образу маски. Для Рефна водитель - это современный Герой, у котрого есть что-то вроде костюма...
А здесь мы снова возвращаемся к образу маски. Для Рефна водитель - это современный Герой, у котрого есть что-то вроде костюма...
... маска - завершающий элемент этого самого костюма Героя, ведь Водитель до этого примерял ее, чтобы замещать героя фильма во время трюков...
... маска - завершающий элемент этого самого костюма Героя, ведь Водитель до этого примерял ее, чтобы замещать героя фильма во время трюков...
... таким образом происходит своеобразная подмена - чтобы победить Злодеев, Водитель надевает маску и перевоплощается в этого самого Героя уже в настоящем мире...
... таким образом происходит своеобразная подмена - чтобы победить Злодеев, Водитель надевает маску и перевоплощается в этого самого Героя уже в настоящем мире...
Возмездие настигает Нино самым что ни на есть...
Возмездие настигает Нино самым что ни на есть...
... жутким образом.
... жутким образом.

Следующая сцена скорее просто красиво визуально поставлена вся целиком, поэтому выкладываю ее полностью. Водитель выведет из игры всех, кто может хоть сколько-нибудь навредить Ирен.

Наконец, Водитель выходит на последнего Злодея - Берни. И именно тут наконец проговаривается в слух притча о лягушке и скорпионе...
Наконец, Водитель выходит на последнего Злодея - Берни. И именно тут наконец проговаривается в слух притча о лягушке и скорпионе...
... и мы в очередной раз видим "скорпиона и лягушку" в этом безумно красивом переходе.
... и мы в очередной раз видим "скорпиона и лягушку" в этом безумно красивом переходе.
Однажды лягушка гуляла по берегу большой и глубокой реки. К ней подошел скорпион. Он хотел переправиться на другой берег реки. Перевези меня через реку", – предложил он лягушке: "Давай, я сяду тебе на спину". "Я еще не сошла с ума!", – сказала лягушка: "Ты сядешь мне на спину, только я отплыву, как ты тут же меня ужалишь". "Уважаемая лягушка", – ответил вежливо скорпион: "Если я тебя ужалю, ты утонешь, тогда утону и я, ведь я не умею плавать. А я совсем не хочу умирать". Такие доводы показались лягушке очень разумными, поэтому она разрешила скорпиону сесть себе на спину. Когда они были на середине реки, скорпион все же ужалил лягушку. Умирая, она спросила: "Зачем ты это сделал, ведь ты умрешь вместе о мной?". Скорпион ответил: "Потому что я – скорпион. Это в моей природе"
И вот финальная встреча героя и Злодея...
И вот финальная встреча героя и Злодея...
... где визуально они показаны как равные друг другу (в отличие от знакомства)...
... где визуально они показаны как равные друг другу (в отличие от знакомства)...
... диалог максимально напряжен...
... диалог максимально напряжен...
Сперва тишина. Мы думаем, что Водитель погиб...
Сперва тишина. Мы думаем, что Водитель погиб...
... но тут начинает, едва слышно, вновь играть A Real Hero, и мы понимаем - Герой не может умереть...
... но тут начинает, едва слышно, вновь играть A Real Hero, и мы понимаем - Герой не может умереть...
... Водитель становится настоящим Героем и уезжает, не взяв деньги, от которых пролилось столько крови...
... Водитель становится настоящим Героем и уезжает, не взяв деньги, от которых пролилось столько крови...

Вот вам финальная сцена полноценно. Прочувствуйте, так сказать:

ФУУУУУУУХ. Это было долго, это было потно. Вот этот вот фактически пересказ фильма на самом деле служил одной цели - показать, насколько красиво и эмоционально можно показать историю, практически не прибегая к стандартам нарратива в современном кино. Не используя километры экспозиции, не вдаваясь в речи героев, которые проговаривают свое эмоциональное состояние, не пускаясь в излишние подробности, которые корневому сюжету не нужны вовсе. И это, на самом деле, очень тонкая грань - в какой-то момент можно переборщить с визуалом и та самая история просто рассыпется в набор образов и сцен. Вон, Зак Снайдер в погоне за красивой картинкой и СМЫСЛАМИ даже с диалогами не может цельное кино снять.

Я искренне надеюсь, что вам подобное было хоть немного интересно. Кино - это не литература, и уметь подавать историю именно через киноязык, а не человеческую речь, нужно уметь и всегда стремиться к этому. Иначе тогда зачем нам кино вообще, как отдельный жанр искусства?

Завтра, наконец, финал. Рефн и компания создали один из самых визуально насыщенных фильмов своего времени, который напирает на эмоции при помощи аудио- и видеосоставляющих, отсылающих к образам и архетипам из прошлого века. О том, как подобная методика всем сорвала башню всем и вся, пробудила в людях ностальгию по 80-ым и вообще родила Ретровейв - завтра.

1