Викторианские нравы, в свое время, поломали много судеб. Тяжелее всего приходилось женщине. Особенно, проявившей свою «слабость».
Воспитание нравов, это, конечно, хорошо. Но уж слишком утрированным оно было в благочестивой Англии. От этой благочестивости случалось больше жертв, чем от маленькой войны.
Что это было за пуританское общество, где опозоренная честь хуже смерти? Ведь именно так она воспринималась отцами семейств, и об этом английский художник Ричард Редгрейв рассказывает в сюжете своей картине «Изгнанная». Даже самому строгому зрителю не сложно принять сторону «потерпевшей», ведь именно этой человечности требует от нас художник.
Обратимся к сюжету, который показывает нам довольно большое, не богатое, но и, уж конечно, не нищее семейство. О статусе мы судим по обстановке. Это простой, но чистый дом с приличной мебелью, подходящий для «среднего класса» той эпохи. То же самое мы понимаем и по одежде героев, столкнувшихся с настоящей семейной драмой.
Драма эта состоит в том, что одна из дочерей принесла в дом незаконнорожденного ребенка. Позор ее в том, что она позволила себе «слишком много», влюбилась, либо же оказалась обманутой каким-нибудь кавалером, обещавшим жениться, но не сдержавшим обещание. Автор оставляет это без подробностей.
Без преувеличения, в те годы, женщина в таком положении оказывалась на грани пропасти. А все потому, что у нее было слишком мало прав и не было никакой независимости, без мужского покровительства она становилась практически никем.
Отец считает ее проступок достойным смерти. Он выгоняет молодую мать с новорожденным прямо на зимний мороз. За дверью мы видим необычайно обильно покрытую снегом улицу – в такой обстановке ей не выжить, даже одежды теплой у нее нет, только красная «жертвенная» накидка на плечах.
Семья против таких ужасных мер, каждый выражает это по-своему, но лишь один человек (возможно, сестра) напрямую сопротивляется мерам отца. Она упала на колени, и тянет родителя за одежду, тянет от двери, просит впустить и обогреть несчастную «заблудшую» дочь.
А вот мать героини практически безучастна. Во-первых, как мы сказали, по тем меркам она ничто перед волей мужа и хозяина дома. Осознавая тщетность попыток его уговорить, она смиряется. Или даже согласна с мужем, очень уж спокойное у нее лицо. Но три оставшихся персонажа поистине озабочены судьбой родного человека.