Должное положительным таксистам-персонажам советского кино мы отдали. Если Николай Крючков в «Горожанах» и Алексей Кузнецов в «Зелёном огоньке» ‒ ангелы во плоти, то остальные ‒ обычные люди с недостатками и некоторыми слабостями. Не говоря уже о Смоктуновском-Деточкине ‒ криминальном преступнике и Жжёнове-Тульеве, изначально шпионе и вербовщике диверсантов.
Нет, я думаю, что лакировки действительности не было, киношники искали и посвящали фильмы хорошим персонажам, создавая сказку, добрую иллюзию.
Настала Perestroika. Проверку возможностью критиковать и обличать прошли не все авторы. Попёр негатив.
Главными персонажами фильма «Ночной экипаж», снятого на Мосфильме в 1987 году, стали несколько малолетних мерзавцев, «развлекающихся» в ночном городе. Дебош и драка на выпускном вечере, нападения на таксистов, двойной угон, погоня, переворачивающиеся машины, несколько смертей ‒ полный набор для «свободного» перестроечного кино.
Одним из антагонистов преступникам является пожилой водитель такси Никитин (Николай Рыбников). Но, при всём уважении к его действиям, хочется сказать «не верю». Не верю, что опытный таксист, покидая машину хоть на минуту, оставит ключи в замке зажигания.
Не верю, что направляясь к загнанной в тупик машине с тремя преступниками, ночью, на пустынной стройплощадке, не сунет под куртку хотя бы монтировку. Доброго и наивного старика («да они ж ещё дети…»), умирающего в результате нападения от сердечного приступа, искренне жаль.
Насколько меня увлекла ранее одноимённая книга И. Штемлера, настолько мне не понравился фильм «Утреннее шоссе», снятый на Одесской киностудии в 1988 году. Тот же примитивный и предсказуемый набор: пачки денег, наркотики, опять переворачивающиеся и взрывающиеся автомобили, заказное убийство.
Порадовал главарь зарождающейся мафии, отдыхающий в сауне под дефицитное тогда (но настоящее!) чешское пиво и концерт для виолончели.
Да, авторы намекнули на ещё один порок ‒ инцест. У главного героя ‒ Антона (Родион Нахапетов) объявляется дочь от прошлой случайной связи ‒ Наташа (Оксана Фандера). Причём старый холостяк о её существовании никогда не знал, а девушка не спешит открыться. Она позволяет катать себя по городу, водить в модные рестораны, и смотрит на Антона восторженными глазами. Однажды вечером Наташа оказывается у него дома и отправляется в ванну. Это ли не провокация? Сорокалетний холостяк начинает проявлять объяснимую инициативу. Только тут она прерывает эту сцену. Кто из них порочнее? В любом случае ‒ пошло.
Зацепили эпизоды с достоверными деталями таксёрского быта: личная карточка водителя на консоли в пластиковой рамке, заменяемая при передаче смены; червонец, засланный диспетчеру под путевым листом за своевременный ремонт.
И, главное, ГАЗ 24 салатового цвета с ярко красной крышей. Эти машины в народе назывались «Красными шапочками».
Крыши красили для снижения товарной привлекательности автомобилей «Волга», так как случаи угона такси для перепродажи были нередки. Безумно красный цвет усложнял перекраску кузова и, кроме того, выделял машину в потоке.
Вот этот фильм люблю. «Такси-блюз» стал для меня открытием в российском кино благодаря энергетике, искренности и внутренней свободе. Делают картину явлением четыре талантливых человека: Павел Лунгин (режиссёр и сценарист), Пётр Мамонов и Пётр Зайченко (исполнители главных ролей), Владимир Чекасин (композитор, музыкант).
Фильм о противостоянии двух мировоззрений, систем жизненных ценностей, понимания нравственного и безобразного, нужного и пустого. Но без оценок и нравоучений.
И опять детали: с одной стороны ‒ наклейка в машине «Ударник коммунистического труда», с другой ‒ двойной ночной счётчик и водка по 25 рублей, отпускаемая для безопасности через ячейку камеры хранения на вокзале.
Вот такая моя краткая коллекция фильмов о таксистах. Что-то не вспомнил, сериалы упустил осознанно. В следующий раз подведу некоторые итоги рассуждений о моих коллегах в кинематографе.