В частности, было сказано, что подход Д. Д. Гибсона параллелен работе Мерло-Понти. В дополнение к ранее упомянутому историческому рассказу такие авторы, как Мэйс, утверждали, что Д. Д. Гибсон в начале 1970-х годов написал некоторые заметки о Мерло-Понти "Феноменология восприятия".
Согласно этим заметкам, Мерло-Понти оказал значительное влияние на Гибсона, особенно в отношении идей окклюзии и глубины.
Однако, помимо этих идей, и после тщательного прочтения работ каждого автора, есть основания полагать, что представление Мерло-Понти о телесной схеме оказало влияние и на Д. Д. Гибсона. Подход Мерло-Понти к феноменологии в то время был достаточно уникальным: он считал, что структуры, которые позволяют познавать, являются не культурными или чисто ментальными, а телесными структурами.
Восприятие - это изначальный способ познания, но в этом взгляде восприятие является результатом компортации к окружающим предметам в осмысленном смысле.
Таким образом, в этой точке зрения, работа с окружающей средой является исследовательской деятельностью агента, который также руководствуется окружающей средой, что-то очень похожее на цикл действия-принятия организма в экологической психологии.
Это порождает идею схемы тела, центральную концепцию в феноменологии Мерло-Понти. Именно подсознательная система возникает в результате сочетания телесных способностей агента и дополняющих аспектов окружающей среды. Согласно определению Мерло-Понти, "схема тела, в конце концов, является способом выражения того, что мое тело находится в мире и по направлению к нему". Обратите внимание на сходство с идеей взаимности организма и окружающей среды: в обеих картинах присутствует взаимность действий агента и элементов окружающей среды, которые вместе составляют значимую историю взаимодействий.
Эта Мерло-Понти конфигурация окружающих нас элементов, как связанная с нашими возможностями и действиями, является тем, что обеспечивает опыт со смыслом, и это согласуется с идеей экологического значения окружающей среды для агента. Исследовательские возможности агента, конечно, активны, "вызывая тысячу знаков, которые появляются там, как по мановению волшебства, направляющего действия".
Окружающая среда также направляет и ограничивает поведение в этом подходе с помощью знаков, и эти знаки также частично создаются активными способностями агентов. Это явно согласуется с гибсоновской точкой зрения, согласно которой сочетание действия и элементов окружающей среды приводит к появлению экологической информации и доступности.
Эти знаки схожи с доступностью, поскольку они являются значимыми в воплощенном виде и направляют поведение агентов. Кроме того, эта схема действий и знаков порождает сеть притяжений и отталкиваний, похожих на то, как Д. Д. Гибсон ввел идею положительной и отрицательной доступности. Как видим, в рассказе Гибсона есть много элементов, которые параллельны идеям Мерло-Понти.
Учреждение экологического счета
За рождением экологического счета может последовать работа Гибсонов и их коллаборационистов. Д. Д. Гибсон поступил на службу в ВВС в 1940-х годах, и его работа в области авиационных исследований привела его к публикации "Восприятие визуального мира".
- В этой книге Гибсон взял образ сетчатки глаза в качестве основного визуального стимула для восприятия, хотя его концепция не была эквивалентна статической картине, как она была задумана в то время.
В следующем десятилетии Гибсон заменил идею изображения сетчатки оптическим массивом (см. раздел "Организм - система окружающей среды", "Экологическая информация" и "Специфика"). В 1960-е годы он опубликовал книгу "Чувства, рассматриваемые как системы восприятия", в которой традиционный аристотелевский взгляд на чувства изменился и стал определяться как активные "системы, а не каналы". В том же десятилетии Э. Д. Гибсон опубликовала "Принципы перцептивного обучения и развития", где она предложила рабочий принцип, связанный с концепцией специфичности: принцип уменьшения неопределенности. Ее работы были посвящены онтогенезу и перцептивному обучению (как мы увидим в разделе "Перцептивное обучение") и чтению, в то время как Д. Д. Гибсон сконцентрировался на восприятии.
Он опубликовал свою самую известную книгу "Экологический подход к визуальному восприятию", всего за несколько месяцев до смерти. Э. Д. Гибсон прожила со своим мужем более 20 лет, опубликовав еще две научные книги и одну автобиографию, среди прочего.
В этом разделе мы выбрали основные идеи, которыми руководствовались в развитии этой психологической традиции и ее приеме в неогибсоновских рамках.