Больше всего в кино я люблю героинь, в которых нет бестолковой суеты, беготни, фальшивой "доброты" и бесполезной "правильности".
Луиза, “Тельма и Луиза”, 1991 г.
История хорошей законопослушной женщины, которая превратилась в особо опасную преступницу. Луиза убила человека, защищая не только свою подругу Тельму (затурканный мужем кухонный мусик), но и свои представления о справедливости. Это, кстати, делали все мужчины от момента сотворения мира.
Еще вчера у Луизы была относительно благополучная жизнь (хоть и работа тяжелая и неблагодарная, но все же Луиза независима и у нее есть неплохой любящий парень), а сегодня девиз ее жизни - “Хуже уже не будет, так что поехали”.
Кларисса Старлинг, “Молчание ягнят”, 1991 г.
Это чуть ли не единственная героиня в голливудском кино, которая молода, симпатична и при этом она вообще вне отношений.
У Клариссы нет любовной истории в прошлом, в фильме - не будет и в будущем (в книге будет), она занята своим делом и делает его без оглядки на кого-то. Кларисса конвертирует в рабочую энергию не любовные, а свои личные душевные переживания, никак не связанные с мужчинами. Удивительно, но с 1991 года в кино почти не было подобных героинь (несмотря ни на какие феминизмы и тесты Бедхель).
Почему в 21 веке феминизм зашел в тупик
Реджи Лав, “Клиент”, 1994 г.
Реджи - пример женщины с редчайшими качествами. Она пережила много страшных вещей (нищету, реабилитацию от алкоголизма, у нее отняли детей) и совершенно не озлобилась.
Она очень сильная, упорная и бесстрашная (а в истории с Марком ей придется смотреть в лицо смерти), и в то же время мягкая, добрая и душевно щедрая. Несмотря на ужасы в прошлом, в настоящем Реджи живет в гармонии с собой, она никогда не врет и не делает подлостей, а поэтому всегда поступает так, как надо. А еще не болтает попусту и не грузит своей болью, зато выслушивает других. За несколько дней с Реджи Марк повзрослел и набрался от нее мудрости больше, чем за всю жизнь от своей 27-летней мамы. По сути Реджи своим примером научила 11-летнего мальчика, как стать главой семьи. В последний момент Марк (он все-таки еще ребенок) спрашивает, увидятся ли они еще. И она снова говорит правду.
Роза, “Титаник”, 1997 год.
Роза не довольствуется тем, что она красивая и может хорошо (как тогда казалось, по крайней мере) устроиться. Она хочет прожить свою жизнь по-настоящему, даже если это более трудный путь. Подробно о Розе я писала в статье “Титаник” как история женской жизни.
Шошанна Дрейфус, Inglourious Basterds, 2009 г.
Тарантино всегда создавал интересные женские образы, но Шошанна - это вершина его любования женщиной, одержимой местью. Даже ее макияж перед премьерой начинается как боевая раскраска.
Шошанна, как и Кларисса, вне отношений (а таких героинь в кино особо и не найдешь). По фильму непонятно, что у нее с киномехаником, то ли любовь, то ли дружба, может просто два одиноких человека в трудных условиях поддерживают друг друга. Если вся судьба Шошанны объясняется теми обстоятельствами, в которых она жила, то ее смерть - это история для всех времен и народов.
И последний разговор перед смертью, когда она пытается сначала силой, а потом хитростью избавиться от Цоллера, это ключевой момент в фильме. Не знаю, откуда Тарантино знал это? Как мог мужчина написать и снять эту сцену? А месть Шошанны настигнет врагов даже после ее смерти.
Спасибо за лайк! Почитать еще:
Мои нелюбимые героини российских фильмов
Неадекватные героини советских фильмов
#дсг_кино