Значок или бельмо на глазу
В 1972 году Гери впервые заигрывал со знаменитостью не из-за своей архитектуры, а из-за линии мебели из слоев гофрированного картона. Снова, Гери экспериментировал с традиционными функциями материалов, так как картон обычно не рассматривался в дизайне мебели. Названные Easy Edges, стулья и столы были легкими, недорогими и забавными. Гери затянул проект на три месяца после начала производства, заявив, что не хочет быть связанным производством мебели массового производства. В конце 1970-х он представил Experimental Edges, более высококлассную версию Easy Edges. По словам Гери, причина, по которой он увлекается дизайном мебели и другими небольшими проектами, заключается в том, что он получает «быстрое решение». «Архитектура занимает так много времени» Newsweek. «Вот почему вы делаете мелочи - мгновенное удовлетворение».
В этот период Гери вел постоянный бизнес, проектируя частные дома и небольшие общественные здания, в основном в Калифорнии. Однако именно ремонт его собственного дома в Санта-Монике вернул его в центр внимания. То, что начиналось как простое розовое бунгало 1920-х годов, превратилось в то, что Курт Андерсен назвал «незаконченной структурой из унции новой волны». Гери оставил розовую внешность своего дома нетронутой, но заключил ее в оболочку из металла, ограды и стекла. Как он объяснил Смитсоновскому институту, его намерение состояло в том, чтобы «построить новый дом вокруг старого и попытаться сохранить напряженность между ними, чтобы одно определяло другое». Причудливая структура вызвала напряженность между Гери и его соседями, которые угрожали привлечь его к суду, потому что они считали это бельмом на глазу.
Некогда тихая улица Гери стала Меккой для студентов-архитекторов, которые приехали со всего мира, чтобы увидеть изысканную розовую смесь. Гери также получил много внимания на национальном уровне, хотя не все это положительно. Многие из его корпоративных клиентов были отключены экспериментальным зданием, а некоторые отказались от своих контрактов. Его крупный бизнес, возможно, пострадал, но частные клиенты, которые поручили Гери отремонтировать студии и дома, были более чем рады работать с инновационным архитектором, который придумал термин дешевый пейзаж описать свой стиль работы с недорогими искусственными материалами. И директора музея, такие как Ричард Кошалек, глава Лос-Анджелесского музея современного искусства (MOCA), похвалили его за его видение. Гери спроектировал галерею для MOCA в 1982 году, которая включала навес с цепями над улицей. Галерея находилась в промышленном районе Лос-Анджелеса, и, по словам Гери, по словам Смитсоновского института, она «установила территорию и дала строительный материал извне». В той же статье Кошалек ответил: «Фрэнк понимает пространство; многие архитекторы не понимают… Он использует элегантные материалы, как художник, с элегантностью».
От плохого мальчика до новатора
Воодушевленный своей вновь обретенной свободой, Гери решил, что край был там, где он хотел, и начал все с нуля. Он сократил свой офисный персонал с тридцати до трех и решил выполнять только ту работу, которую он действительно хотел сделать. Это привело к созданию международных комиссий, включая ресторан Fishdance (1986) в Кобе, Япония, и Музей дизайна Vitra (1987) в Германии, и, конечно, к нескольким проектам, базирующимся в его родной Калифорнии, таким как Калифорнийский музей аэрокосмической техники в Лос Анджелес (1982). Музей содержит коллекцию самолетов и экспонатов и состоит из нескольких различных структурных форм, в том числе металлического многоугольника и штукатурного куба. На передней части, расположенной прямо над входом, Гери прикрепил истребитель F104 Starfighter. Самолет служит немедленным
В 1987 году Гери был удостоен ретроспективы своих работ Художественным центром Уокера в Миннеаполисе, штат Миннесота, и к концу 1980-х критики признали его не просто эксцентричным калифорнийским архитектором. Как писал Курт Андерсен: «Его больше нельзя списывать со счетов как своеобразного плохого парня из Калифорнии. Его следует рассматривать как одного из двух или трех более важных представителей позднего модернистского поколения - и, возможно, самого успешного новатора из всех их» «. В 1989 году сверстники Гери согласились и присудили ему Притцкеровскую архитектурную премию, самую престижную честь, которую можно оказать живому архитектору.
В конце 1980-х годов Гери обратился к технологиям, чтобы решить некоторые из своих сложных проблем проектирования. Хотя он начинает с физического создания трехмерных моделей, иногда используя мятую бумагу и бутылки с газировкой для самых ранних моделей, компьютеры необходимы для составления сложных технических характеристик. Компьютерная программа Гери была адаптирована из программного обеспечения, используемого при изготовлении самолетов Boeing. Десять лет спустя он оказался ключевым в проектировании того, что стало самым известным зданием Гери, музеем Гуггенхайма в Бильбао, Испания. С его стремительными титановыми арками и торчащими крыльями это выглядит как нечто готовое к полету. Главный архитектор Филипп Джонсон (1906–), по словам Ричарда Лакайо, провозгласил его «самым важным зданием нашего времени».
Публику также заинтриговало современное чудо Гери. Гуггенхайм, открывшийся в 1997 году, в первый год привлек более миллиона посетителей, и внезапно Бильбао, город, который раньше был ничем не примечательным, стал туристическим раем. Как отметил Лакайо, Гери «умудрился быть интеллектуально респектабельным и популярным».