Есть аккорд, названный в честь Джими Хендрикса. Это «грязный», «блюзовый», «яркий» и «неистовый» E7♯9.
Аккорд 7♯9 — это расширенный доминантсептаккорд (малый мажорный септаккорд) с альтерированной (повышенной) ноной. Эта аккордовая форма получила свое название, будучи фаворитом Хендрикса, который фактически и «популяризовал» его использование в мэйнстриме рок-музыки.
Хендрикс построил свой хит «Purple Haze» 1967 года вокруг этого аккорда, и можно утверждать, что «Purple Haze» во многом обязан своей звуковой индивидуальностью именно этому аккорду. В данном случае автор выбрал более красочный аккорд E7♯9, в отличие от возможных на его месте, но более простых E или E7.
Видео: «The Jimi Hendrix Experience - Purple Haze (Live at the Atlanta Pop Festival)».
Этот аккорд также присутствует в «Foxey Lady», которая появилась вместе с «Purple Haze» в американской версии знаменитого дебютного альбома Хендрикса 1967 года «Are You Experienced». Позже Хендрикс также использовал этот аккорд в живых версиях «Voodoo Child (Slight Return)».
Примечательность этого аккорда заключается в том, что, как и блюзовая гамма, из которой он получен, он одновременно является мажорным и минорным, то есть включает в себя как мажорную (большую), так и минорную (малую) терцию. Иногда говорят, что это малый мажорный септаккорд с расщеплённой терцией.
Как правило, эти две ноты, звучащие одновременно, создают естественный неприятный диссонанс, но аппликатура именно этого аккорда располагает эти две ноты достаточно далеко друг от друга, а также включает в себя достаточно много основных тонов (и септиму), чтобы создать в результате весьма интересное и не такое уж неприятное звучание. Как ни странно, этот аккорд вполне может послужить тоническим аккордом, например, в акустическом блюзе.
Рассмотрим аппликатуру этого аккорда на иллюстрации выше, от низких струн к высоким:
- Открытый низкий E (основной тон).
- Средний палец на седьмом ладу пятой струны (Е на октаву выше).
- Указательный палец на шестом ладу четвёртой струны (G♯, который является большой терцией).
- Безымянный палец на седьмом ладу третьей струны (D, который является малой септимой).
- Мизинец на восьмом ладу второй струны («ключевой» звук G, который является малой терцией).
- Открытый высокий E (основной тон).
Неважно, проводите ли вы по струнам сверху или снизу, звучание сработает в любом случае, и это совсем несложно сыграть.
Хендрикс ни в коем случае не был первым гитаристом, который использовал аккорд 7♯9, поскольку усложнённые доминантсептаккорды использовались в джазе в течение многих лет.
Этот аккорд появляется в 1945 году в популярном стандарте «All the Things You Are» в аранжировке Dizzy Gillespie и Charlie Parker, в конце 1950-х годов — в хард-бопе у John Coltrane («Blue Train», 1957), а также в хитах R&B, таких как «Hold It» Bill Doggett 1958 года. Великий Wes Montgomery использовал его в «Four on Six» на «The Incredible Jazz Guitar of Wes Montgomery» (1960).
Даже в рок- и поп-музыке аккорд 7♯9 появился на нескольких записях ещё до того, как «Purple Haze» вызвал стремительный взлёт Хендрикса. Это включает The Beatles, которые использовали его в 1966 году в заглавной композиции альбома «Revolver» — «Taxman» (в форме D7♯9), а также Cream, которые использовали его в 1966 году в песне «I Feel Free» (в форме E7♯9) на альбоме «Fresh Cream».
Впоследствии Хендрикс-аккорд стал довольно повсеместным в рок- и поп-музыке, вплоть до сегодняшнего дня. Его можно услышать сквозь десятилетия, например, в песнях таких артистов, как Steely Dan («Kid Charlemagne», 1976), Pixies («Here Comes Your Man», 1989) или Muse («Hyper Music», 2001).
Независимо от того, кто это играет или что это за песня, доминантовый аккорд 7♯9 обязательно вызывает одну и ту же реакцию: «О, круто! Хендрикс-аккорд…»
Читайте также: Именные аккорды в истории музыки.