Некоторые аккорды в теории музыки стали именными, так как были «придуманы» или употреблены в уникальном контексте конкретными композиторами. По большей части, это были композиторы эпохи романтизма, которая в целом ознаменовалась существенным расширением гармонического языка музыки.
Такие именные аккорды получили свои названия либо по именам самих композиторов, либо по названиям тех произведений, в которых они были использованы. Ниже — некоторые из наиболее известных именных аккордов.
Тристан-аккорд
Это на первый взгляд обычный полууменьшённый септаккорд (в классической теории музыки — «малый септаккорд»), записанный нотами фа, си, ре-диез, соль-диез, оказавшийся в роли лейтгармонии в опере Richard Wagner (1813 - 1883) «Tristan und Isolde».
Этот диссонирующий (но, в то же время, достаточно мягко звучащий) аккорд многократно звучит в исходном произведении, преднамеренно оставаясь неразрешённым, что соответствует драматической концепции.
Согласно некоторым мнениям, этот аккорд нельзя рассматривать в терминах функциональной гармонии, согласно мнениям других — это обращение (терцквартаккорд) двойной доминанты (си, ре-диез, фа, ля) в тональности ля минор, с неаккордовым звуком — соль-диез, который тяготеет в аккордовый звук ля. В то же время, это не единственная функциональная роль этого аккорда, поскольку в других местах той же оперы он умышленно помещается композитором в другие контексты.
Аккорд «Петрушка»
Это политональное образование, использованное в балете Игоря Стравинского (1882 - 1971) «Петрушка». Формально это два мажорных трезвучия, C и F♯, взятые одновременно, создающие весьма диссонирующий аккорд. Иными словами, это два мажорных трезвучия, взятые одновременно в интервале тритона.
Можно попытаться взять этот аккорд на гитаре (проще в другой тональности, чтобы использовать открытые струны):
На схеме выше струны 6,5,4 содержат мажорное трезвучие Bb (основной тон на пятой струне), а струны 3,2,1 — мажорное трезвучие E (основной тон на первой струне). Оригинальный аккорд «Петрушка» был взят в весьма похожем расположении и интервалах.
Не исключено, что этот аккорд был позаимствован Стравинским у более ранних композиторов, потому что его можно найти в концерте «Malédiction» S.121 Ференца Листа или в фортепианной работе «Jeux d'eau» Мориса Равеля.
Звуки аккорда «Петрушка» составляют некую искусственную гексатонику (шестиступенную гамму), которую иногда называют тритоновой гаммой («tritone scale») или вспомогательной уменьшённой гаммой («auxiliary diminished scale»).
Прометеев аккорд
Этот аккорд появился у русского композитора и пианиста Александра Скрябина (1871 - 1915) в его «Поэме огня» и состоит из шести звуков: до, фа-диез, си-бемоль, ми, ля и ре.
Он является квартовой структурой и был назван некоторыми музыковедами «вратами» в музыкальный авангард XX века.
Можно попытаться взять этот аккорд на гитаре (проще в другой тональности, чтобы использовать открытые струны):
Рахманиновская субдоминанта
Этот аккорд, как нетрудно догадаться, появился в творчестве русского композитора и пианиста Сергея Рахманинова (1873 - 1943). По структуре это созвучие представляет из себя полууменьшённый септаккорд (в классической теории музыки — «малый септаккорд»).
Функционально этот аккорд используется в миноре, а в классической теории музыки его можно рассматривать как:
- вводный (VII) терцквартаккорд с квартой (вместо терцового тона);
- септаккорд субдоминанты (IV), в котором квинта септаккорда заменена увеличенной квартой;
Можно взять этот аккорд на гитаре:
После этого аккорда обычно следует тоника (при этом запросто с ходом в мелодии на уменьшённую кварту). Таким образом, в «джазовой» буквенно-цифровой системе записи аккорд на рисунке выше можно обозначить как Gm7b5, а после него должен следовать аккорд Dm.