Величайший кинорежисер современности, чьи фильмы имеют неповторимый стиль, на самом деле любит джаз и сам же пишет музыку к своим фильмам. Удивительно разносторонний и талантливый Вуди Аллен и его фильмы заиграют для Вас в новом свете после того, как Вы прочтёте эту статью.
Вопреки распространенному мнению, фраза «all that jazz» переводится отнюдь, не как «весь этот джаз». Это стало разочарованием миллионов русскоязычных зрителей, толпами валивших на одноименный фильм (пока еще речь не о Вуди Аллене, а о Бобе Фоссе, как многим известно).
Однако вместо джазовой музыки они попадали на картину, посвященную совершенно другой музыкальной культуре - мюзиклу, не менее любимому у нас, но все же не желанному зрителями джазу. Все дело в том, что словосочетание all that jazz является в английском языке устойчивым выражением, переводящимся, как «вся эта чепуха» или заменяющим чаще всего аббревиатуру «etc», то есть «и так далее, и тому подобное». Но читатели нашей колонки не будут разочарованы, ибо в ней речь пойдет как раз таки о джазе и не просто о джазе, а о джазе в жизни и творчестве одного из любимейших режиссеров российских зрителей.
Несмотря на отсутствие в картинах Вуди Аллена погонь и перестрелок, словом пресловутого «экшена», столь любимого в нашей стране, работы плодовитого американского режиссера и сценариста (а он приложил руку более чем к сорока кинокартинам) очень любимы в России. Может быть, причина именно в их необыкновенной музыкальности (и не только в прямом смысле), что всегда ценилось в нашей стране. Ну, а уже если говорить о джазе, как музыкальном направлении, то само время наложило свой отпечаток на творчество американского режиссера-сценариста-актера, ведь он родился во времена Великой Депрессии, на период которой пришелся расцвет новоорлеанского классического джазового стиля. Наверное, поэтому в сценариях и фильмах Вуди Аллена так много любимых им мест Нью-Йорка (Манхэттен, Гринич-Виллидж) и музыки гангстеров и богемы.
Даже в криминальной драме («Преступления и проступки», 1989) герой Вуди Аллена пересматривает «Поющие под дождем» и «Happy go lucky» с неподражаемой Бетти Хаттон, а его более удачливый антагонист ставит шоу о джазе. Мы, правда, не увидим его постановку на экране, зато постоянные посиделки персонажей в ресторациях непременно сопровождаются выступлениями джаз-бэндов, возглавляемых такими корифеями как, например, Хэлли Мейджор младший или Пит Антелл. Собираясь произвести впечатление на приглашаемую домой девушку на первом свидании, герой Вуди Аллена размышляет, что из музыки поставить для большего эффекта Оскара Питерсона или…Белу Бартока («Сыграй это снова, Сэм», 1972). Кстати, если кому-то в названии фильма почудится намёк на то, что в ней будет много музыки, это очередная мистификация, так как помимо упомянутого момента с пластинкой Питерсона, больше музыки в картине почти нет. Не много музыкальных сцен и в картине «Спящий» (1973), хотя по сюжету главный герой, перемещенный в будущее, в своем прошлом владеет кафе и играет… джаз.
Зато всю музыку к фильму в лучших джазовых традициях написал сам Вуди Аллен. И она прекрасна.
А вот оскароносный (одна статуэтка «Лучшая актриса второго плана», но еще 6 (!!!) номинаций) «Пули над Бродвеем» (1994), напротив, проходит под непрестанное звучание джазовых мелодий за кадром. Не мудрено, ведь по сюжету речь идёт о постановке спектакля с помощью денег гангстеров, а их жизнь была сплошной «джаз». Рок-н-ролл тогда еще не изобрели! Музыка является, чуть ли не одним из действующих лиц картины «Манхэттен» (1979). Здесь, как легко догадаться, безраздельные владения Джорджа Гершвина. Считается, что даже хронометраж некоторых сцен картины был привязан к длительности композиций, дабы не обрывать музыкальные фразы и не микшировать звук.
Блистательный по разнообразию исполнителей и композиций подбор музыки в фильме «Знаменитость» 1998 года. Уверен, любители джаза были бы рады иметь в своей коллекции этот саундтрек, вот только в продаже я его не встречал.
Многие знают, что Вуди Аллен сам тоже прекрасно владеет инструментом. И это кларнет. В документальном фильме «Woody» (реж. Робер Б.Уайде, 2012), проводя съемочную группу к своему рабочему столу, находящемуся в идеальном порядке, он сокрушается: «Простите, у меня везде разбросаны трости для кларнета». В 1978 году он не поехал на церемонию вручения «Оскара», еще не зная, конечно, что получит там три статуэтки (за картину «Энни Холл», 1977), потому что «…у меня оркестр, по понедельникам я играю в джаз клубе».
На съемках картины «Сладкий и гадкий» (1999) Вуди Аллен наконец-то обращается непосредственно к музыкальному материалу, делая фильм о вымышленном гитаристе мировой величины – Эммете Рее (якобы втором после Джанго Рейнхардта). При этом режиссер не смог отказаться от одного из своих любимых кинематографических приемов – стилизации под документальное кино, поэтому яркие сценические образы и сочные постановочные эпизоды перемежаются постоянными вставками интервью с историками и пропагандистами джазовой музыки (среди которых и сам Вуди Аллен).
Наверное, поэтому Шон Пенн, готовясь к съемкам, наиболее, плодовитого на музыкальные сцены фильма Вуди Аллена, учился играть на гитаре и достиг в этом таких успехов, что все планы, даже крупные с пальцами на гитарном грифе, были сняты именно с руками самого актера.
Ну, а, если вы уже пересмотрели все картины Вуди Аллена по несколько раз, не пришло ли время поставить «Разговор» Копполы. Как там фантастически выдувает на саксе Джин Хэкмен (90 лет, дай Бог здоровья актеру!), который тоже специально для съемок фильма осваивал этот великолепный инструмент!
Ставьте пальчик вверх и Подписывайтесь на канал "Закулиска Академ Джаз Клуба", чтобы всегда быть в курсе музыкальных новостей!
С уважением, любитель качественной музыки и музыкальный обозреватель Академ Джаз Клуба - Боря Ленц.
