Радость и разочарование от новинок, маргинальные фильмы прошлых лет и вечное сияние классики.
Материал опубликован на портале "Частный корреспондент".
1) «Завод» Ю. Быкова (2018) — фильм о народной справедливости с кулаками против капиталистической реальности, в духе «За Маркса...» С. Басковой и «Дубровского» А. Вартанова и К. Михановского. Когда новое начальство, получившее завод на мутной волне приватизации, хочет закрыть завод, работяги захватывают директора и требуют деньги на жизнь. Но пафос тут не столько социальный, сколько моральный, и он постоянно разный. Освобождающие директора чоповцы готовы взять в заложники даже детей рабочих, но в следующий момент ад становится еще глубже. «Это же не мои дети, а твои», — говорит вождь восставших. То есть фильм не столько про преступления социума, сколько индивида. И про то, что правды нет, но ради нее все равно хочется умирать. Градус размышления и напряжения добавляют единство времени, места и действия — зритель все время забаррикадирован с рабочими в оцепленном цеху. Фактурно и смачно.
2) «Малер» К. Рассела (1974) — вся жизнь (да и смерть) Малера в одной ж/д поездке, в одном купе. Импрессионизм в передаче символических узлов в таких случаях часто бывает фальшив, но тут хорошо, между «Иисус Христос — суперзвезда» и джарменовским «Витгенштейном»!
3) «Паразиты» П. Джун-хо (2019) — несмотря на хитрый сюжет, забавное плутовство и фирменный корейский слэшер в конце, фильм совсем не веселый. И опять же не только социальный. Богатые глупы и наивны, бедные хитры и ожесточенны, те и другие, в общем-то, неплохи, но у всех чего-то трагическим образом не хватает.
4) «Аномализа» Д. Джонсона, Ч. Кауфмана (2015) — бизнес-лектор приезжает в город, ищет барышню на ночь, реализуя, как и во взаимоотношениях с клиентами, свой принцип найти что-то особенное в каждом человеке и тем очаровать. Но дальше его стратегия и мультфильм (да!) идут не совсем туда... Гостиничные номера, это притворство домом на время, как улыбка незнакомого на холодной улице. Дом без пут, прощания, обращенные в будущее. Обещание на рассвете и — «каково это — быть живым, я не знаю».
5) «Лунный папа» Б. Худойназарова (1999) — если бы «Аризонскую мечту» снимали под Самаркандом в конце 90-х.
6) «Сквозь черное стекло» К. Лопушанского (2018) — интересный режиссер Лопушанский взял сюжет о православной Золушке и коррумпированном олигархе. Он возвращает ей зрение, оплатив дорогую операцию, она влюбляется в юношу, которого олигарх буквальным образом устраняет, тогда она лишает себя зрения и возвращается в монастырь, где ей и было напророчено стать настоятельницей. И достоевских, даже искусительных вопросов все равно множество. Не сделала бы она больше добра в миру, чем в монастыре? Выколола, как Эдип, она себе глаза в качестве самонаказания или ужаснувшись виду зла в мире? От зла она в монастырь бежала или вернулась, узнав добро и зло, приняв свой крест, к настоящему служению? Но, к сожалению, Золушка оказалась сильнее, превратила фильм в тыкву. Персонажей олигарха, юноши и святоши — уж точно.
7) «Терминатор: Темные судьбы» Т. Миллера (2019) — плюсы ТТХ: новейшая модель терминатора стала похожа на Чужого, отращивает всякие щупальца; появились модифицированные люди; бои ведутся под водой и в падающих самолетах. Таргетирование: для все возрастающей молодой испаноязычной популяции (главные положительные и отрицательные герои, часть фильма на испанском). Белые герои в виде Арни и Сары символично выступили в роли «в бой идут одни старички» и окончательно, под гром аплодисментов и слезы, сошли со сцены. Но ведь мы же все равно будем следующий смотреть «Терминатор».
8) «Уиллоу Спрингс» В. Шрётера (1973) — довольно экспериментальный феминистский фильм с роковыми женщинами-эриниями, красивой музыкой, тщательно выгравированными кадрами и эфебом из породы манновских Тадзио, приезжающим в маленький заброшенный городок.
9) «Человек, который удивил всех» Н. Меркуловой, А. Чупова (2018) — простой лесник в далеком селе узнает, что у него рак, жить ему осталось два месяца. Тратить деньги семьи на лечение он не хочет, но хочет ходить в женском платье и макияже. К ужасу семьи и избиениям деревенскими дружками-мужиками. Аннотация говорит, что он следует легенде старой знахарки — испачкайся так, чтобы смерть не узнала тебя, придя, как один оделся в серое и среди уток спрятался. Но, думаю, возможны и другие объяснения: влияние опухоли на мозг, исполнение перед смертью последнего желания или стремление стать настоящим позором для семьи с тем, чтобы она перестала плакать о нем. И если бы создатели фильма дальше зашли по этим дорожкам, быть фильму между «Овсянками» и «Достучаться до небес». Хорошо, впрочем, и так: вечно до того ругавшийся отец защищает сына от деревенских, гнавшая его жена омывает ему ноги и наносит макияж, а утки — утки идут...
Автор: Александр Чанцев, "Частный корреспондент".