Фильм из 90-ых как набор криминальных фрагментов
Подписывайтесь на наш канал! Ставьте лайки! Приветствуется репост материала в соцсетях!
Мы уже несколько раз отмечали, но всё равно повторим снова, по форме и смыслу нуар и вестерн являются жанрами-антагонистами. Однако если вы знаете законы диалектики, то ведете, что противоположности притягиваются друг к другу. В итоге в кинематографе могут появляться смежные и гибридные субжанры. В частности, нуаро-вестерн
В качестве примеров можно привести многие фильмы с участием кинозвезды (в первую очередь нуара) Роберта Митчума. «Ночь охотника» (1955), «Пятикарточный покер» (1968), «Преследуемый» (1947). Нечто аналогичное можно было наблюдать в советском кинематографе, который вовсе не пребывал в «изоляции», но жил едиными законами развития кино. С одной стороны мы можем видеть вестерны, которые опирались на тематику гражданской войны: «Неуловимые мстители» (1966) и т.д. В фильме «Шестой» (1981) так и вовсе можно различить отсылки к «Великолепной семерке» (1960)
О советском нуаре мы говорили очень много, он разнообразен: от «Дела пестрых» (1958) до «Грачей» (1982). Однако советский нуаро-вестерн был явлением очень редким. Можно в качестве примера привести некоторые сцены из упомянутого выше «Шестого» (в части бесед с бывшим сыщиком Данилевским) или же ленту «Три гильзы от английского карабина» (1983)
Если говорить о «российском» кинематографе, то в первой половине 90-ых годов он переживал не лучшие времена, если не сказать, худшие в своей истории. При минимальном финансировании появились многочисленные подделки и дешевые подражания, а потому зритель был приятно удивлен и несколько ошарашен лентой «Волчья кровь», которую впервые увидел в 1995 году. Забегая вперед, надо отметить, что именно благодаря этому фильму популярность «в массах» получили замечательные актеры Сергей Гармаш и Евгений Сидихин.
Действие кинокартины происходит в начале гражданской войны по одной версии на Урале, по второй - в Сибири (если вы не знали, то это категорически разные части континента и нашей страны). В фильме нет безусловно положительных героев, равно как и ярко выраженных отрицательных персонажей. Так сказать, все «красавцы». И у каждого своя правда. «Повествование» ведётся от лица Родиона Долгих, возглавляющего «красную» часть особого назначения, целью которой является ликвидация банд в регионе.
Собственно «партийное задание» подкрепляется желанием отмстить атаману Серкову за смерть своего отца. Тут всё напоминает классический вестерн: выстрелы из винтовок на вскидку, засады, кровная месть и и.д. Удачной находкой стала сцена уничтожения банды под барочную музыку. Однако нам хотелось бы посмотреть на то, что в фильме наличествует собственно от нуара.
Во-первых, это несколько времен. В фильме оных три: настоящее, когда происходит заседание РевВоенСовета; близкое прошлое – первая стадия охоты на Серкова (занимает большую часть фильма); далекое прошлое – единичные всплески тяжелых воспоминаний. Например, когда Долгих как-бы-видит труп своего отца.
Опять же от нуара фильму досталась неоднозначность всех героев. Именно из нуара почерпнута тактика, к которой прибегает Долгих. Он стравливает между собой банды, дабы те уничтожали друг друга. Прием, пришедший в кинематограф из романа «литературного отца нуара» Дэшшила Хэммета «Кровавая жатва» (1929)
Однако ярче всего нуарная составляющая фильма проявилась в сценах заседания РВС (хотя формально это единый эпизод, но разбитый сюжетом на две части). Именно тогда выясняется, что в составе Совета есть предатели и Долгих напряженно ждет, когда они себя проявят. В этой части есть четкие заимствования из гангстерских фильмов и классического нуара. Достаточно упомянуть низко висящие лампы, длинные тени, сильные контрасты и стрельбу из-под стола.
Так же от нуара фильму досталась сцена смерти атамана Серкова, в известной степени повторяющая финал британской криминальной ленты «Долгая страстная пятница» (1980). А именно мимика «крупного хищника», который понимает, что настал конец.
Дружественный нам канал «Настольная книга старорежимной сплетницы»