LEONARD COHEN
Thanks For The Dance (Columbia Records / Sony Music)
В это трудно поверить, по второй посмертный альбом Леонарда Коэна “Thanks For The Dance” – главного интеллектуала среди авторов-исполнителей в глазах всего мира – его всего-то 15-я полноразмерная работа. Наверное, можно ожидать, что за этим альбомом последуют ещё какие-то «продолжения и окончания» – но после знакомства с короткой песенной программой на это и сложно, и вероятно, совершено не нужно рассчитывать. Дело в том, что “Thanks For The Dance” потрясающим образом определяет понятие «финальный альбом великого артиста». Причём с такой полнотой, что непонятно, что ещё можно к такому альбому добавить.
Наше циничное время и безразличные ко всему высочайшие звуковые технологии позволяют создавать посмертные альбомы артистов буквально из микроскопических музыкальных и вокальных набросков, записанных ими неважно когда – за несколько недель до кончины или лет 30 тому назад. Циничный подход продюсеров к такого рода работам позволяет задать не менее циничный вопрос: «А насколько посмертный альбом конкретного артиста может быть уравнен с его если не лучшими, то хотя бы заметными прижизненными работами?» Понятно, что такой вопрос исходит даже не от поклонников музыканта (они, поклонники, в любом случае будут недовольны), но от экспертов и собратьев-продюсеров: извините, но таким профессионалам это действительно интересно, безо всяких задних мыслей и воображаемых оскорблений. Так вот, выход в свет “Thanks For The Dance” ставит точку в подобного рода разговорах: мало того, что он составляет неявную дилогию с альбомом “You Want It Darker” (2016), изданным всего-то через 19 дней после кончины его автора, но и в музыкально-аранжировочном смысле является настолько отточенной работой, что неясно, какие к нему могут быть предъявлены претензии с любой точки зрения. «Мистер Коэн не умер, он просто отошёл ненадолго из студии», – вот что сообщают в первую очередь все девять пьес этого творения.
Видеоклип к пьесе "Happens To The Heart"
Как утверждает сын Леонарда, Адам Коэн, альбом собран из материала, записанного в ходе работы над “You Want It Darker”, но «ни в коем случае не является сборником второсортных песен, или того, что именуется “сингловыми би-сайдами”». Заявление предельно прямолинейное, и нисколько не противоречащее истине – сам Леонард за несколько недель до кончины в своём последнем интервью цитировал текст финальной пьесы альбома “Listen To The Hummingbird” и честно говорил, что не знает, закончит ли эту песню при жизни. Не закончил, но, повторимся, “Thanks For The Dance” потому и получился достойной финальной работой, что перед нами – типичный поздний альбом Леонарда Коэна, если оценивать работу с точки зрения музыкального материала. Ну а если ставить во главу угла игру с жанрами, что Леонард и делал всю сознательную жизнь, тогда стоит признать за новым альбомом все свойства театральной пьесы из песен с открытым финалом – как в целом, так и у каждого отдельного номера. И это, конечно – та черта творчества Леонарда, что была ему присуща органически. В конце концов артист некогда серьёзно рассчитывал на литературную карьеру и потому лучше всех остальных знал, как надо встраивать стихи в песенные структуры, не забывая при этом о своём сколь неповторимом, столь и недооценённом даре мелодиста.
Аудиоклип к пьесе “Thanks For The Dance”
“Thanks For The Dance” – театрализованный альбом? Безусловно. Обычно, когда говорят о театрализации музыки, то имеют в виду в первую очередь альбомы в стилистике прогрессивного и арт-рока, с избыточными аранжировками, нестандартными музыкальными ходами, но Леонард Коэн напоследок ещё раз показал всему миру, что эта театрализация может быть принципиально иной. Ключевое слово здесь – «атмосфера», но не та, что в творениях композиторов-электронщиков. Адам Коэн и его команда старались не зря – мало того, что перу Адама опять принадлежит львиная часть музыкального материала альбома, так и продюсерская работа прославленного Даниэля Лануа, некогда сотрудничавшего с Питером Гэбриэлем и группой U2, невзирая на свою скромность, очень грамотно подчёркивает эмоциональные, выразимся так, перегибы в текстах Леонарда и его манере исполнения. Адам записывал этот материал просто как песенные черновики, а за Даниэлем оставалась финальная шлифовка материала и аранжировки – он выступает на альбоме также в роли пианиста и клавишника. Именно поэтому стоило вспомнить о прогрессив-роке – умения Даниэля превращают посмертный альбом из теоретически незавершённых пьес в очередное, без всяких шуток, мощное художественное высказывание. Причём те номера, где Даниэль дополнил звуковое полотно минималистическими партиями рояля и виртуальным оркестром, оказались весьма похожи на иные поздние сольные творения бывшего лидера Pink Floyd Роджера Уотерса, только безо всяких жалоб на жизнь и околополитических высказываний в текстах. Это в полной мере относится к титульному номеру и пьесам “Happens To The Heart”, “It's Torn”, “The Goal”, “Puppets” и “The Hills”, зато номер “The Night Of Santiago” с фламенкообразной аранжировкой предоставляет несколько больше исполнительской свободы гитаристу Хавье Масу, давно сотрудничавшему с Леонардом и на сей раз исполнившим все гитарные партии – кстати, на инструменте, принадлежавшем самому Маэстро.
Аудиоклип к пьесе “The Hills”
Не последнюю роль в аранжировках занимают и несколько потусторонние партии бэк-вокала (опять аналоги с Роджером Уотерсом, а то и поздним Pink Floyd), записанные в том числе верной соратницей Леонарда по студийным работам Дженнифер Уорнс и ирландцем Дэмиеном Райсом (экс-Juniper). Причем при прослушивании альбома на компонентной аппаратуре, несмотря на запись программы буквально в гараже, совершенно не возникает ощущения аранжировочной недогруженности – инструментальный минимализм компенсируется теми самыми тихими эмоциями в голосе Леонарда и его умением облекать в песенную форму не самые радостные жизненные ситуации. Более того, “Thanks For The Dance” обладает умением растягивать время – при 29 минутах звучания это серьёзная и законченная работа. Адам Коэн прав: это не песенные отходы, а серьёзный и полноправный альбом, достойный не только старого поклонника талантов Леонарда, но и всех, неравнодушных к истинному и ответственному значению понятия «автор-исполнитель». Даже если мы не услышим больше никаких неопубликованных песен Леонарда, прощание с Артистом оказалось наидостойнейшим. Но с наследием Леонарда Коэна это и не могло быть по-другому.
Рецензия первоначально опубликована на Web-сайте Soyuz.ru.
• Поддерживайте канал «Говорит Всеволод Баронин» лайком публикации и подпиской на канал. •