За последние несколько месяцев в киношных кругах вряд о ком-то из композиторов говорили больше, чем о Хильдур Гуднадоттир. Стремительный рост подтвердил и «Золотой Глобус» за музыку к фильму «Джокер» Тодда Филлипса. 37-летняя исландка стала первой женщиной в истории премии, единолично победив в категории саундтреков - раньше здесь отличилась только Лиза Жеррар как соавтор Ханса Циммера за «Гладиатор» в 2000 году.
Вот что еще следует знать о новой надежде Голливуда, талантливом композиторе, которую в ближайшее время будут обсуждать все больше.
Хильдур с пяти лет играет на виолончели. Девушка получала классическое образование, и ее всегда угнетал тот факт, что существует некий «правильный способ» игры. Лишь много лет спустя, избавившись от рамок восприятия, она почувствовала связь с инструментом, а дальше стала постоянно расширять палитру возможностей: в дебютном сольном альбоме «Mount A» в 2006 году Гуднадоттир создала собственные звуковые ландшафты с использованием виолончели, вибрафона, гамелана, и прочих экзотических струнных.
Девушка играет на специфических инструментах, созданных специально для нее. Один из них - хеллдорофон, исландская электроакустическая виолончель с отдельными звукоснимателями для каждой струны. «Она создает столько шума!» - говорит Хильдур в интервью журналу The Reykjavík Grapevine. - «И, вообще, непредсказуемая, очень живая. Я должна быть на 100% включена в процесс, не так поведу плечом - и убью весь звук». Сольные выступления могут быть скучными, но энергия совсем другая, когда коллега на сцене - инструмент - имеет собственные идеи». Второе изобретение для артистки настолько личное, что она дала ему имя - Омар. Это смесь виолончели и гамба, результат восьмилетнего проектирования. Инструмент одновременно и легкий, что позволяет Хильдур гастролировать с ребенком, и имеет мощное звучание, поэтому если она выступает со сверхгромкими альтернативными металлистами, даже деликатные звуки запросто разрезают жирные гитарные наслоения, придавая им специй.
Гуднадоттир поработала со многими известными музыкантами в разнообразных жанрах. В частности записывала классическую или модифицированную виолончель для оперы The Knife, альбомов электронщиков Бена Фроста и Pan Sonic, свежих пластинок Sunn O))). Когда легенды индастриала Throbbing Gristle готовили живой саундтрек к фильму Дерека Джармена «В тени солнца» (1980), композитор сделала для них аранжировки хора и выступила на разогреве. Среди других коллабораторив стоит упомянуть Рюити Сакамото - его музыка к фильму «Легенды Хью Гласса» Иньярриту оснащена именно виолончелью Хильдур. Также с 15 лет девушка играла в экспериментальной группе Múm.
Хильдур - близкая соратница Йоханна Йоханнссона, и присутствует в большинстве проектов композитора или на струнных, или на вокале, или как творческий друг. Для этого они даже устроили студии в соседних комнатах в берлинском Кройцберге, где в частности создали вместе саундтрек к фильму «Мария Магдалина» Гарта Дэвиса - последний проект Йоханнссон перед смертью в феврале 2018-го.
Режиссер Тодд Филлипс попросил ее написать музыку к «Джокеру» по черновику сценария за несколько месяцев до начала съемок. Сидя за виолончелью, Хильдур долго пыталась взять первую ноту, найти звук, манеру, характер. «Нота будто ударила меня в грудь, а за ней последовала физическая реакция, произошло движение, я нашла его голос, нашла, что он хотел сказать», - говорит композитор изданию The Guardian. Когда Филлипс снимал сцену, где Джокер возвращается в ванную после первого убийства, то все еще размышлял, как показать трансформацию главного героя. Режиссер включил на площадке музыку Гуднадоттир, и Хоакин Феникс отреагировал импровизированным танцем. Это был тот самый момент истины, который они искали.
Недавно Хильдур также создала саундтрек к сериалу «Чернобыль». Для этого она слетала в Литву и записала много часов эмбиентних шумов вокруг заброшенной АЭС, где разворачивались съемки. Гуднадоттир хотела выразить сложные чувства и мысли в головах людей, которых охватила катастрофа, и чтобы электростанция и радиация вокруг нее были самостоятельным голосом в этой истории. «Я не знала, как все будет звучать, поэтому это напоминало охоту за сокровищами. Ты едешь туда с совершенно открытыми ушами и просто слушаешь».