{"draftJsState":{"blocks":[{"data":{},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[{"length":443,"offset":1,"style":"ITALIC"}],"text":" До 10 декабря в петербургском Манеже проходит выставка «Современный Катар: искусство и фотография». Музеи Катара пригласили своих и иностранных актуальных художников и фотографов рассказать о стране, в которой современное искусство чувствует себя комфортно рядом со средневековыми нормами. Diletant.media попросил доцента Высшей школы экономики Александра Королева выбрать из 350 работ выставки те, которые рассказывают о Катаре самое главное. ","type":"unstyled","key":"2ll53"},{"data":{},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[],"text":"ТОП 5<< Эра без эры. Кристто и Эндрю >>","type":"header-three","key":"5eo8d"},{"data":{"image":{"id":"5e9b4b1f6647a20c3319174e"}},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[],"text":"Эра без эры. Кристто и Эндрю","type":"atomic:image","key":"4opbd"},{"data":{},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[],"text":"Работа дуэта Кристто и Эндрю, хоть и имеет загадочное отвлекающее название «Эра без эры», на самом деле довольно прозрачна по смыслу. Прекрасная восточная женщина, одетая в платок, но с открытым (как бы подставленным под камеру) лицом смотрит куда-то вдаль, в одной руке держа пластиковый стакан кока-колы, а другую приблизив ко лбу. С точки зрения эстетики поп-арта получается иронически-позитивный взгляд на тему Востока и Запада. Судя по всему, Восток сможет успешно адаптироваться к западным стандартам через массовую культуру и ее нехитрые механизмы. ","type":"unstyled","key":"71u2p"},{"data":{},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[],"text":"Образ арабской женщины со стаканом кока-колы оказался самым популярным на выставке «Современный Катар»","type":"unstyled","key":"8s04h"},{"data":{},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[],"text":"Однако фигура этой женщины недаром кажется такой героически-монументальной. Если изображение европейца со стаканом популярного напитка в руках будет скорее всего восприниматься как рекламный штамп, то здесь о подобных ассоциациях речи быть не может. Как видно, присутствие кока-колы (агрессивная низкая символика западной культуры) не затрагивает высокой восточной символики, которую воплощает в себе величественная женская фигура. Она не опошляет ее. Таким образом параллельно с ироническим прочтением может иметь место и нечто вполне антиироническое.","type":"unstyled","key":"9avfc"},{"data":{},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[],"text":"ТОП 4 << Изменяющиеся личности. Эмелина Соарес >>","type":"header-three","key":"nfer"},{"data":{"image":{"id":"5e9b4b804b1b0c58c88d745a"}},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[],"text":"Изменяющиеся личности. Эмелина Соарес","type":"atomic:image","key":"9cfn5"},{"data":{},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[{"length":15,"offset":1,"style":"BOLD"}],"text":" Пигмент и песок\n","type":"unstyled","key":"9u38i"},{"data":{},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[],"text":"Художница сама приехала в Петербург, чтобы при помощи пигментированного песка выложить на полу Манежа настоящий великолепный восточный ковер. Первое впечатление – какая красивая, какая восточная вещь! Затем, когда выясняется, что ковер из песка (как тибетская мандала), начинаешь видеть тонкую игру смыслов. Рисунок ковра придуман с большим вкусом и воображением, вещь в исполнении тоже весьма сложна, но материал фейковый, негодный. Восточный ковер оказывается фантомом. ","type":"unstyled","key":"6bm5q"},{"data":{},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[],"text":"ТОП 3 << Микроскоп. Мариам Аль Хомейд >>","type":"header-three","key":"c637s"},{"data":{"image":{"id":"5e9b4bc00596fe5c972fb939"}},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[],"text":"Микроскоп. Мариам Аль Хомейд","type":"atomic:image","key":"5bt8l"},{"data":{},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[],"text":" ","type":"unstyled","key":"5e24v"},{"data":{},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[{"length":30,"offset":0,"style":"BOLD"}],"text":"3D печать из пластмассы, акрил\n","type":"unstyled","key":"ev66a"},{"data":{},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[],"text":"«Микроскоп» Мариам Аль Хомейд выглядит как типичная для европейской сцены современного искусства концептуалистская композиция. Специальный ярчайший свет направлен на три крошечные экспозиционные площадки, где находятся «объекты». «Объекты» – это буквы арабского алфавита. Они объемные, позолоченные, сохраняют в своей форме все изящество восточного искусства каллиграфии. Под острый скальпель концептуального искусства (а если верить критикам, нет такого явления, которое при желании нельзя деконструировать средствами концептуализма) попал «восточный» материал. ","type":"unstyled","key":"ciq4s"},{"data":{},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[],"text":"Произведение представляет блокаду как возможность для Катара стать сильнее вопреки всем препятствиям","type":"unstyled","key":"5kjck"},{"data":{},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[],"text":"Каков же результат подобного исследования Востока? Нулевой. Ничего, кроме красивых восточных теней, методы современного искусства из этих букв извлечь не могут. Учитывая, что автор из Катара, а три буквы инсталляции собираются в слово Катар, получается изящная восточная ирония по поводу возможностей взаимодействия западного дискурса современного искусства с восточной темой. ","type":"unstyled","key":"a1n2i"},{"data":{},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[],"text":"ТОП 2 << Подготовка к Национальному дню. Грегор Шмидт >>","type":"header-three","key":"dl3kc"},{"data":{"image":{"id":"5e9b4c0f924f044a8de49419"}},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[],"text":"Подготовка к Национальному дню. Грегор Шмидт","type":"atomic:image","key":"1moa1"},{"data":{},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[],"text":"Название выставки подчеркивает значимость фотографии; если готовить о снимках, то лучший, вероятно, это «Подготовка к Национальному дню» Грегора Шмидта. На выставке много красивых фотографий, но большинство из них выглядит слишком парадно, слишком журнально. В «Подготовке к национальному празднику» есть нечто большее. Благодаря мотиву — мы видим королевские троны, стоящие в устеленном многими сотнями ковров широком пространстве — эта фотография тоже очень красива и по-восточному колоритна. Но помимо этого ее центральный мотив дотрагивается до очень важной, но скрытой струны.","type":"unstyled","key":"69oso"},{"data":{},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[],"text":"В 2017 году Грегор Шмидт приезжал в Катар, чтобы продолжить изучение страны в преддверии чемпионата мира 2022 года","type":"unstyled","key":"aoqv8"},{"data":{},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[],"text":"Катар — абсолютная монархия, в которой все, включая современное искусство, может существовать только волей монарха. Но изображений эмира Тамим бин Хамад Аль Тани на выставке нет. Таким образом, пустующие троны — своеобразный символ всей выставки. Возможность ее проведения/непроведения зависела только от государя. Он пожелал, чтобы она состоялась, но свое присутствие на ней предпочел скрыть. Пустой трон — идеальный символ незримого присутствия.","type":"unstyled","key":"af381"},{"data":{},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[],"text":"ТОП 1 << Организованный хаос 2. Мариам Аль Сумайт и Нуар Аль Мутлак >>","type":"header-three","key":"at6fr"},{"data":{"image":{"id":"5e9b4c59a0e2262e8eeadcc9"}},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[],"text":" Организованный хаос 2. Мариам Аль Сумайт и Нуар Аль Мутлак","type":"atomic:image","key":"58ieg"},{"data":{},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[],"text":" ","type":"unstyled","key":"435f7"},{"data":{},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[{"length":26,"offset":0,"style":"BOLD"}],"text":"Прозрачный акрил, банкноты\n","type":"unstyled","key":"df1bs"},{"data":{},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[],"text":"Композиция «Организованный хаос 2» Мариам Аль Сумайт и Нуар Аль Мутлак, состоящая из запаянных в прозрачный акрил разрезанных денежных знаков, опирается на проверенные временем дадаистские методы. Однако на этой выставке узоры из банкнот не выглядят старомодно и «работают» отнюдь не в холостую. Для большинства россиян, следящих за мировыми новостями в области культуры, упоминания Катара чаще всего происходят в связи с очередными аукционными рекордами, поставленными покупателями из Катара. То Сезанн покупается за 250 миллионов королевской семьей, то Леонардо да Винчи за 380. ","type":"unstyled","key":"3o35e"},{"data":{},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[],"text":"Композиция «Организованный хаос 2»опирается на дадаистские методы","type":"unstyled","key":"atepo"},{"data":{},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[],"text":"Все знают о баснословных богатствах катарского государства, источник которых – углеводороды, чудесным образом превращающиеся на мировых биржах в денежные знаки. Для Катара они действительно как будто бьют фонтаном! Вполне условная, и в то же время материальная картина. Нечто подобное происходит и в композиции художников: залитые в силикон деньги образуют замысловатые хаотичные узоры, «подчиняющиеся» только какой-то восточной воле (повторяющийся мотив типично «арабской» по форме звезды). Мы видим, что это настоящие деньги, и в то же время понимаем всю абстрактность их новой формы существования.","type":"unstyled","key":"ba1g4"},{"data":{},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[],"text":"","type":"unstyled","key":"fr3v3"},{"data":{},"depth":0,"entityRanges":[],"inlineStyleRanges":[],"text":"","type":"marker","key":"4ltSHm37WU3j0Sax9KmX"}],"entityMap":{}},"mentions":[]}