Когда Шекспир сочинял «Бурю» или Дефо своего «Робинзона Крузо», моря были для людей самым наглядным символом бесконечности, скрывавшей в своих далях неисчислимые загадки. Потом, когда вся поверхность нашей планеты была изучена и каждый клочок суши нанесён на карты, такой неисследованной бесконечностью стал космос. Кинематограф переписал хрестоматийные сюжеты, превратив «Бурю» в «Запрещённую планету» (1956), а героя Дефо отправив на Красную планету в фильме «Робинзон Крузо на Марсе» (1964). Естественно, кинематографисты не могли обойти стороной и такой классический «морской» роман, как «Остров сокровищ» Стивенсона. Сейчас многим известен диснеевский анимационный фильм «Планета сокровищ», однако не все знают, что он описывается в рецензиях как ремейк более ранней работы итальянских телевизионных кинематографистов.
Капитан поднимается на мостик
Сериал «Остров сокровищ в космосе» был задуман ещё в 60-е годы. Режиссёр Ренато Кастеллани, который двадцать лет вынашивал его замысел, успел умереть, не реализовав свои идеи. Работу передали Антонио Маргерити, опытному постановщику космических картин. В 60-е он поставил ряд захватывающих триллеров о приключениях на далёких планетах, причём он был знаменит своей способностью снимать динамичные фильмы в кратчайшие сроки и на мизерные бюджеты. Составившие ему славу четыре ленты, составившие тетралогию «Гамма один» были сняты всего за три месяца в одних и тех же декорациях, с одними и теми же актёрами, быстро переодевавшихся между сценами. Но в визуальном плане они стали новым словом в истории научной фантастики и впечатлили даже Стенли Кубрика, который снимая свою вроде бы далёкую от приёмов массового кино «Космическую одиссею», приглашал Маргерити заниматься спецэффектами.
Канал можно поддержать в наше непростое время, переведя любую посильную сумму на Яндекс кошелёк 410014962099161 или карту Сбербанка 2202 2001 3293 0056. И спасибо всем, кто это уже делает!
Без спецэффектов
Семисерийный «Остров сокровищ в космосе», вышедший на экраны в 1987 году, был первым фильмом Маргерити, при работе над которым он не испытывал недостатка в средствах и сотрудничал с настоящими звёздными актёрами. Это был самый дорогостоящий проект в истории итальянского государственного телеканала RAI. Тем не менее, наработанные режиссёром в юности приёмы, когда напряжение на экране создаётся за счёт скупых средств – взглядов, намёков, оговорок, теней и загадок – отлично работают на атмосферу сериала.
В 1984-м году экранизировать «Остров сокровищ», перенеся его действие в космос, собирался советский кинорежиссёр Георгий Данелия (в итоге этот замысел превратился в знаменитый «Кин-дза-дза»). Трудно сказать, случайность или нет, что буквально тогда же, в середине 80-х, итальянцы сняли свой телесериал «Остров сокровищ в космосе», учитывая, что одним из людей, с которым Данелия делился своими замыслами, был итальянский сценарист Тонино Гуэрра.
И хотя сегодня, в эпоху компьютерных спецэффектов, можно заметить некоторую наивность в изображении космического полёта, во всём остальном сериал нисколько не устарел. (В диснеевской «Планете сокровищ» персонажи и вовсе обходятся в открытом космосе без скафандров, что никак не объясняется в сюжете).
Ещё интересное на канале:
Это детское пацанское кино, где внутренне-психологический конфликт преобладает над внешне-авантюрным. Сюжет пересказывать бессмысленно: его знает любой грамотный человек. Он интересен именно особой формой повествования – когда в сундуке мёртвого пирата обнаруживается космический костюм, «Испаньола» – это гигантский звездолёт с обстановкой купейного вагона, слуга Трелони – работ-андроид, а Бен Ганн выживает на безлюдной планете потому, что мародёрствует на развалинах потерпевшего крушение прогулочного космического корабля.