Я терпеть не могу графоманский жанр "Итоги года". Подводящие черту материалы меня жутко бесили и в годы работы в журнале, и в выступлениях на ТВ и радио, и в интернет-изданиях, и даже в неформальной обстановке - меня правда родные и близкие очень часто мучают вопросами: "Ну что? Какой лучший фильм года-то?" Всеми силами я стараюсь избегать списков и топов, но порассуждать о том, как кинематограф изменился за год - это совсем иное, тут есть простор для раздумий и серьезного анализа. В 2020 году у нас сложилась уникальная ситуация, в которой мне даже захотелось изменить своим привычкам...
Полагаю, что пришло время подвести итоги 2020 года, поскольку индустрия развлечений впала в искусственную кому и вряд ли выберется из нее в ближайшие месяцы.
Ранее я пытался найти в недавней истории аналогию, тому, что сейчас происходит в киноиндустрии, и предсказуемо ничего подобного не нашел - мир столкнулся с беспрецедентным вызовом и пока терпит поражение за поражением. Кино охватил застой: запланированные релизы перенесены на неопределенные сроки, производство остановлено, кинотеатральные сети сигнализируют о грядущей череде банкротств. Воздействие текущего экономического коллапса в краткосрочной и долгосрочной перспективе не может быть преуменьшено - скорее всего, понадобятся годы, чтобы кино вернулось к коммерческим уровням предыдущих лет.
Разумеется, сегодня нет никакого четкого понимания, когда противоэпидемические ограничения будут сняты - каждая страна придерживается собственной стратегии, но даже там, где власть уже начинает "разжимать кулаки", индустрия развлечений заработает еще очень не скоро. Оптимисты в Голливуде надеются, что кинотеатры заработают в конце лета или начале осени, скептики откладывают "сезон блокбастеров" на ноябрь, а реалисты на 2020 году ставят крест, ведь даже если североамериканские кинозалы откроют свои двери для первых посетителей, то в остальном мире перспективы далеко не столь радужны. Проблемы только начинают вставать в полный рост, и даже самые неунывающие аналитики предсказывают многомиллиардные убытки, потери тысяч рабочих мест и полную перестройку ландшафта индустрии развлечений.
Еще в начале марта эксперты предсказывали потерю пяти миллиардов долларов кассовых сборов в результате надвигающейся пандемии. Сегодня эта цифра кажется до смешного мизерной - только китайский рынок за два месяца 2020 года потерял 2 миллиарда долларов из-за закрытых кинотеатров. В последний "рабочий" уикенд перед объявлением чрезвычайной ситуации в США случился крах - кинотеатры собрали самую маленькую кассу за последние два десятка лет, меньше даже, чем было после трагедии 9/11. Далее боксофис лежит плашмя, впервые в истории американского кинематографа здесь зарегистрированы нулевые сборы.
При этом 2019 год был во всех отношениях рекордным - Disney удалось выпустить сразу семь релизов, которые собрали в мировом прокате более 1 миллиарда долларов, а "Мстителям: Финал" и вовсе удалось забраться на первую строчку глобального кассового Олимпа. Даже не случись пандемия, 2020-му пришлось бы попотеть, чтобы приблизиться к цифрам предыдущего года, а теперь можно и вовсе ставить на прогнозах крест. Если так пойдет дальше, то самым кассовым фильмом этого года в мире останутся "Плохие парни 3" - кино, которое ни на что не претендовало и шедевром явно не является. И в кошельке у "Плохих парней" всего какие-то 419 миллионов долларов! Год назад столько собрала "Алита" и "Детектив Пикачу", про которые сегодня никто уже не вспоминает. (В России ситуация и того смешнее - формальным лидером у нас в 2020 году числится "Лед 2", а по справедливости первым стоит считать новогоднего "Холопа" - две отечественные ленты на вершине!) Сложно себе представить, во что выльется это падение доходов от проката в будущем, можно лишь констатировать, что кино не будет прежним.
Пандемическая кома индустрии заставляет студии принимать непростые решения - двигать даты премьер в бесконечность или переносить релизы в онлайн-пространство. Здесь тоже не все просто - даже такой гигант как Disney не смог найти в обновленном графике премьер место для своего подросткового блокбастера "Артемис Фаул". Я и раньше был не высокого мнения о перспективах этой картины в прокате, теперь студия мою мнительность поддержала - в пору кризиса на убой первыми отправляют самых слабы. "Артемис" должен выйти на стримминговой платформе Disney+, но совершенно точно это не спасет проект от потерь - про потраченные 125 миллионов долларов можно забыть. Дело в том, что по сей день остается неизвестным, сколько денег приносит онлайн-прокат - каждая из многочисленных платформ хранит эту тайну за семью печатями и не спешит раскрывать число своих пользователей и суммы, которые те платят за просмотр.
Судить о том, что в онлайне миллиардов не заработаешь можно лишь по косвенным признакам. Тот факт, что ни "Черная вдова", ни "Вечные" не планируется выпускать на стримминговой платформе, говорит о том, что в Disney готовы терпеть переносы, но они все еще рассчитывают на мировой интерес и глобальный кинотеатральный рынок. И даже то, что кинотеатры еще долгое время после окончания карантина будут стоять пустыми (кому захочется идти в места массовых скоплений людей, садиться в не слишком стерильные кресла и трогать грязные подлокотники и ручки дверей?), студии не пугает - блокбастеры будут пытаться отбиться в кинозалах.
Возможно, перенос премьер в интернет каким-то образом сможет помочь релизам с производственным бюджетом в 30-50 миллионов долларов, семейным лентам и мультфильмам - в конце концов просмотр тех же "Троллей 2" дома вам будет стоить существенно меньше, чем поход с двумя детьми в кинотеатр, сопровождаемый массой сопутствующих трат и проблем. Проекты-события же, как их любят называть наши кинематографисты, таким образом не окупятся, но и переносы на 2021 год их не спасут - зрители, которые привыкли ходить в кинотеатры 7-10 раз в год (таковы средние показатели по планете), не станут ходить вдвое и втрое чаще из-за того, что релизов стало больше. Значит, и через год нас ждет череда кассовых провалов.
Еще одним забавным итогом всеобщего коллапса киноиндустрии может стать наградной сезон. Уже сегодня понятно, что миру не до кинофестивалей - да, Канны формально еще не отменены, но с учетом ситуации во Франции не стоит ожидать киносмотра раньше следующего года. Очевидно, в этом году мы будем лишены серьезного фестивального кино, но это полбеды, в феврале 2021 года ведь надо будет кого-то награждать "Оскарами", а с фильмами-то полный швах. И дело не столько в том, что картин вышло мало - тут можно будет опереться на тот же Netflix, где запланирован выход новых картин Спайка ли и Дэвида Финчера - сколько в закостенелых правилах отбора Американской киноакадемии. По текущим стандартам, чтобы претендовать на статуэтку, фильм должен пройти в прокате хотя бы неделю, а проката-то и нет. И кого тогда награждать? Элизабет Мосс за "Человека-невидимку" и Роберта Дауни за "Доктора Дулиттла"?
Я, конечно, заглядываю слишком далеко, но нас впереди ждут веселенькие времена. Весьма вероятно, что 2020-й станет годом Соника в кино, победы скромных интернет-премьер над кинотеатральными блокбастерами и триумфа актеров, которые не рассчитывали на признание. Совершенно ясно, что индустрия больше не будет прежней, а возможно и вообще сколлапсирует во что-то новое, и мы с умилением будем вспоминать о кинотеатрах, где можно было есть попкорн и смотреть на большой белый экран, о кинозвездах, которые получали по 20 миллионов долларов за роль пирата или супергероя, о несметном количестве фильмов, которые выходили на экраны каждую неделю.
Короче, бабка, неси таблетки, дед опять свои кинотеатры вспоминать начал.
Я действительно что-то увлекся и накидал уже третий текст подряд примерно об одном и том же. Все. Сворачиваюсь, буду снова писать про свои неожиданные трактовки известных киносюжетов.
Но в кино вы все-таки пока не ходите.
Да у вас и не получится.