ИНТЕРВЬЮ С ИЛЬЁЙ “САНТИМОМ” МАЛАШЕНКОВЫМ, ГРУППЫ “РЕЗЕРВАЦИЯ ЗДЕСЬ”, “БАНДА ЧЕТЫРЁХ”
Сейчас из-за пандемии короновируса повсюду отменяют концерты, музыканты сидят по домам.У нас появился отличный шанс задать артистам вопросы, которые давно нас интересовали и, которые из-за плотной концертной деятельности коллективов всё не удавалось задать.
Журналист портала РвК Евгений Бунтов побеседовал с Ильёй “Сантимом” Малашенковым, известным в первую очередь тем, что он был фронтменом групп “Резервация Здесь” и “Банда Четырёх”.
Напомню о том, что история этих групп описана в статьях на нашем портале в рубрике “Легенды Отечественного Андеграунда”по ссылкам:
– http://rockvkadre.ru/legendy-otechestvennogo-andegraunda-rezervaciya-zdes/
– http://rockvkadre.ru/legendy-otechestvennogo-andegraunda-banda-chetyryox/
Привет, Илья. Планируется ли запись альбома твоего нынешнего акустического проекта “Сантим и Святые последних дней”?
Ну, вот странно для меня – этот проект планировался изначально разово, под один кинопоказ. Да собственно, он и существует (по крайней мере, пока) исключительно, как вторая часть к демонстрации киноальманаха пятилетней давности «Четыре времени водки».
Когда, благодаря чудному Гордею Петрику, возникла идея с первым показом в московском электротеатре Станиславского, то изначально второй частью планировалась тоже демонстрация какого-нибудь фильма. Или «Блоггера» нашего друга и соратника-собутыльника Сергей «Лампопуса» Угольникова. Или «Черного Таксиста». Или чего-то еще… Не важно. По разным причинам от второй киночасти мероприятия было решено отказаться и возникла идея с тридцатиминутным концертом. Костя Мишин (бессменный гитарист «Банды Четырех» и всех остальных наших проектов) в тот момент был в командировке и у меня возникла спонтанная идея пригласить поиграть на гитаре Сашу «Лешего» Ионова. Я как раз закончил монтаж фильма «Ворота Огня» для его юбилейного концерта и мы много и очень тепло общались после весьма долго перерыва. В результате получился такой странный проект – Леший на ритм гитаре и Влад Калинин (басист «Банды») на соло. Первая же репетиция меня ввергла в восторженный транс и я понял, что получившейся состав – самоценен и необычен (во всяком случае – в моей истории). Мало похож на всю ту музыку, которую приходилось играть ДО. Ну и название – «Святые Последних Дней» – было моим, так сказать, «тузом в рукаве». Несколько лет назад я предлагал это название Мишину (а вычитал я его в обожаемой книге Роберта Антона Уилсона Illuminatus!), но Константин Саныч его забраковал. Ну, вот и пригодилось теперь.
Так что вопрос записи не стоит пока. Хотя, кажется, что до этого обязательно дойдет дело. Но пока за нами только два концерта и громадье планов.
Расскажи, пожалуйста о своей деятельности в кинематографе, о твоих фильмах.
Об этом интереснее, чем о музыке – право слово. С чего все началось? С неземного восторга от первых детских просмотров «Седьмого путешествия Синдбада» и «Легенды о динозавре». Потом, классе в седьмом я открыл для себя кинотеатр «Иллюзион» и зачастил туда чуть ли не ежедневно, чаще всего в ущерб школе. Тут главным для меня были первый, еще черно-белый «Кинг-конг» и «Мальтийский сокол», который я посмотрел в абсолютно пустом зале без перевода. Ни хрена из диалогов Богарта-Астор-Лорре я, естественно, не понял, но сама «картинка» затмило все, что доводилось видеть раньше. А вот уже году в 82 у нас в школе некий странный дядечка Валерий Саныч создал кинокружок. Казалось бы, мало ли подобных кинокружков в Союзе было? Ну, вот двое из нас закончили ВГИК, операторский факультет… ну вот и я тоже…. почти… поступил в свое время, но не закончил – оно, наверное, и к лучшему. Так вот: помимо всякой теории и крайне наивной практики в этом кружке практиковались культпоходы – вышеупомянутый Валерий Саныч доставал для нас, малолетних балбесов, весьма дефицитные пропуска в московский Дом Кино. И вот попал я туда, кажется, в начале 83-го года на закрытый показ – малый зал человек на сто, переводчик «с голоса» и с пленки на большом экране… «Братья Блюз» и «Рембо. Первая кровь». Этот вечер сломал мне жизнь окончательно. Я окончательно понял, КАКОЕ ИМЕННО кино я люблю. И понеслось…
Правда, надо сказать, что лет 5-7 кино я почти не интересовался – где-то с середины 90-ых… так – фрагментарно и случайно что-то на видаке, иногда – дом кино, но – крайне редко и бессистемно. Как-то не очень у меня получалось совмещать кино с музыкой, алкоголем и футболом…
А вначале 2000-х я поступил во ВГИК на сценарное. И постепенно опять стал втягиваться во всевозможные просмотры-показы и все такое прочее…. Ну и от скуки стал учиться монтировать. Исключительно для себя. Так – пустяки пустяшные: клипы пробовал делать на свои песни. Один раз – для концерта в Ростове – скомпоновал видеозадник. А потом Настя Белокурова спросила: – Ты умеешь монтировать?.. Я самонадеянно ответил: – Конечно ж! И она попросила попробовать смонтировать фильм, получивший название «Плохой и нехорошая». Там была крайне долгая история – наверное, месяца три-четыре я корпел над материалом. Читал многое по искусству монтажа, всякое такое. Ну и главное – «проглотил» «Киноманию» Теодора Рошака. Для меня – одну из самых главных книг жизни. В итоге – хороший вышел фильм. Немного странно-галлюциногенный, но – хороший. Сейчас я бы попробовал его перемонтировать чуть по-другому, но – зачем? Народ, правда, воспринял его не однозначно. На премьерном показе в одном московском киноклубе какие-то женщины истерично орали, что им должны платить за показ подобного говна. Ну, и мы веселились тоже, пьяные и дерзкие….
Чуть позже, наверное, через год, зимой 2010 года, у нас с Настей появилась идея «Черного таксиста». Собственно, практически все сюжетные линии и эпизоды были придуманы в течение получаса в процессе беседы о «Черной молнии» Бекмамбетова. Отвлеченный разговор о том, какое говно снял многоуважаемый Тимур Нуруахитович и фантазирование на тему «Как бы мы это сняли лучше и за меньшие деньги» и породил желание снять «ЧТ». Позже, в 2011 году, когда наш фильм попал в номинацию ежегодной премии «Капля», специализирующейся на хорроре и «конкурировал» там с очередным бекмамбетовским блокбастером было дико смешно.
Сказать, что лето 09-го года мы провели в подготовке съемок нельзя. Хотя были отсняты «про запас» некоторые эпизоды на Украине на мистической Кинбурнской косе под Николаевым. Неспешно проводили кастинг. Точнее, искали людей, готовых сняться в нашем новом фильме, и, получив согласие, придумывали этим людям соответствующие роли. Впрочем, изначально, «Таксист» планировали мы несколько другим – ироничным зомби-фильмом с элементами неполиткорректной социальщины. Но, скорее, к счастью, ряд актеров (а снимаются-то у нас исключительно любители) весьма плохо двигались в кадре и просмотр отснятого материала вызывал едкую смесь чувства неловкости и с истерическим смехом. Пришлось при монтаже некоторые сцены сильно замедлять, добавлять некую галлюциноторность, придумывать новые эпизоды… И получилось, на мой взгляд, практически идеальное кино, к тому же ценой всего в 500 долларов. Большая часть этой суммы пошла на аренду «жигулей» – «шестерки».
Потом случилась завиральная идея с короткометражкой «Лицо ангела», придуманную «под» нашего друга, кинокритика Алексея Васильева. Два дня беспробудного пьянства в Твери, где живет Леша, и практически документальные съемки его нетрезвых похождений, виртуозно отснятые нашим бессменным оператором Борисом Гришиным. Результат Васильеву дико понравился, и он предложил расширить фильм до 4 новелл и в виде киноальманаха запустить его на фестиваль «Киношок» в Анапу. А кто мы такие, чтоб проигнорировать возможность халявного выезда на Черное море? Вот, собственно, и вся мотивация создания «Четырех времен водки». Правда, лично мне в Анапу выбраться не удалось по «семейным обстоятельствам», но говорят, что было там весело и пьяно. Мы всегда считали этот фильм неким междусобойчиком, недостойным особого внимания, и даже не думали о его демонстрациях или размещении в сети. Собственно говоря, мы и сейчас не хотим выкладывать его. Есть же дополнительный повод для новых живых показов. А интерес к «Четырем временам» и реакция публики на этот проект нас, мягко говоря, удивляет.
Что думаешь по поводу возрождения интереса к группам московского “формейшена”?
Ну, надо сказать, что сам я собственно к «формейшену» не имею прямого отношения. Да, в начале девяностых мы весьма много общались, очень много и продуктивно, были совместные концерты, какое-то время Боря Усов даже был директором «Резервации Здесь» – именно он и организовал в свое время концерт «РЗ» в Тюмени. Но где-то году к 95-му я как-то потихоньку ушел в некую автономку. Много пил и редко выбирался за пределы своего московского ареала – Строгино и Щукинская. Концерты и репетиции, футбол… вот практически все причины, которые могли меня вынудить покинуть обжитой Северо-Запад. Еще к тому моменту в тюрьме умер мой гитарист Димка «Даун» и проект «Резервация Здесь» прекратил свое существование. Появилась «Банда Четырех» – тоже виделся некий символизм типа «смена вех» и все такое. Я даже несколько лет не хотел исполнять старых песен, но потом забил на эту идею, в самом деле, какого черта? В общем, так уж получилось, что лет десять до 2008 года мы с Борисом виделись считанное число раз – два или три, преимущественно – случайно. А с остальными разве вот играли вместе с Костей Мишиным, Экзичем и Серегой Амелько вместе, больше я никого и не видел. Да и правду говоря: не особенно стремился. Вот и не могу сейчас вспомнить, как возникла идея спеть совместно с Борей в 2008-ом мою песню «Речка». Я как раз заканчивал проект «Банда Четырех» большим концертом в клубе «Жесть» и придумывал всякие сюрпризы и оригинальности. Было памятно и здорово, но к сожалению, этот его выход на сцену оказался последним.
Ну, а про «возрождение интереса»… Скажу очевидное и банальное, не думаю, что подобный ревайвл был бы возможен без книги Феликса Сандалова. Вся эта история до последнего времени была известна, любима и ценна довольно большому, но крайне узкому кругу людей. Такой вот парадокс. Только определенная эрудированность и соответствие определенному же образу жизни были своеобразным пропуском в этот мир. Теперь несколько проще. Книга Феликса открыла для изрядного количества людей целый пласт доселе неизвестной им культуры – цельной, мощной и восхитительной. Только вот «входные билеты» в это «подполье» упразднили. Все стало легче и проще. И не знаю уж, к сожалению или нет, возникла ситуацию «любви без обязательств». Много случайных элементов сложились в единый пазл.
Вот тут сказать не могу практически ничего. Оно может показаться для многих странным, но ни с Константином, ни с Эдуардом Вениминычем я практически не общался – считанные разы. Так уж получилось. Поэтому самым уместным для меня было б помолчать о произошедших печальных событиях, а не увеличивать количество банальностей (пусть и искренних) уже и без меня сказанных.
Как оцениваешь в целом нынешнее состояние панк-музыки в России? Есть ли какие-то молодые , и возможно, неизвестные широкому кругу слушателей, группы, которые тебе импонируют?
Тут я вынужденно объединяю два вопроса. Дело в том, что я музыку, особенно отечественную, почти и не знаю. Ничегошеньки не знаю. Дело не в каком-то снобизме – просто записи слушать не интересно, а с концертами как-то не срастается. Я и с зарубежной-то современной музыкой почти не знаком. Возможно, старость. Тут какая история на самом деле. С тех пор как появилась «Резервация Здесь» я перестал ходить на чужие концерты. Почти. Эмоциально стало не интересно. В юности я с удивлением читал интервью, где Джон Леннон говорил, что уже лет пять ни на какие концерты не ходит и дисков никаких не слушает. Я думал вот же дурак какой. Вокруг столько ж всего интересного было! CBGB там, «новая волна» – столько ж всего! А он закуклился в своем мирке и носу не кажет. Но вот со временем сам превратился в подобного дурака и брюзгу. Что уж тут поделать? Я быстро привык к тому, что слушаю преимущественно исполнителей, с которыми сам выступаю в одном концерте. Но тут проблема – если я играю в конце, то не могу ничего ни слушать, ни воспринимать до своего выхода на сцену. А, если случается играть в начале, то расслабление от выполненного дела и алкоголь играют свою предсказуемую шутку и послушать почти ничего не удается. Такие дела. Тешил себя иллюзией от фестиваля «Русская смерть» в Питере, думал, что тут и посмотрю много нового и все сразу! Наивный я чукотский юноша, разумеется, ничего я не услышал, а отыграв свой сет пил коньяк с друзьями до позднего вечера.
Как переживаете текущую ситуацию с пандемией коронавируса?
Переживаю, именно так. В смысле живу без особых душевных терзаний. Без особого напряжения. За последние тридцать лет только дел скопилось – посмотреть, прочитать, написать. Вот сейчас есть возможность в относительном спокойствии заняться всем этим. И для меня это вполне хорошо.
Спасибо большее. Здоровья вам, радости, удач!
Беседовал Евгений Бунтов
Фото предоставлены Ильёй “Сантимом” Малашенковым.
Сайт портала "Рок в кадре и не только"