Предположим, я — не самый успешный менеджер в общепите. Очевидно, зарплата у меня не самая большая, времени свободного практически нет, не говоря уже о вечных мелких долгах и недосыпе из-за переработки, так или иначе компенсируемый свежими банками энергетиков.
Хотели бы вы почитать такую историю в виде "захватывающего" комикса? По сути, ничего необычного — стандартная "бытовуха", которую спокойно можно превратить в остросоциальную комедию или драму о непосильной ноше рабов сферы услуг. С другой стороны, историю, подобную этой, надо уметь рассказать, то бишь у автора одновременно должен быть талант для создания увлекательного сюжета и собственный бэкграунд, дабы события в комиксе чувствовались органичнее и живее. Следовательно, сценарист, в идеале, должен сам прочувствовать жизнь протагониста на себе.
И данные размышления приводят нас к людям, пришедшим в индустрию масс-развлечений совсем недавно из более приземленных (хотя бывает всякое, да) отраслей и профессий.
В современной индустрии, как не удивительно, комиксистов, пришедших "откуда-то оттуда" достаточно: есть и звезды кино, и сценаристы удачных (или не очень) сериалов, и военные, и рэперы — пока что только шахтеров не хватает, без шуток. Подобное работает у нас, подобное работает у них, поэтому в нынешнее время появление "авторских романов" в рамках той же Большой Двойки не кажется чем-то из ряда вон.
Дабы не быть голословным — предлагаю рассмотреть несколько занятных примеров людей из современной индустрии, чья деятельность до работы над "книжками с картинками" протекала в совсем ином русле и разобрать особенности произведений каждого, параллельно найдя индивидуальные решения проблем сценарных шероховатостей авторов.
Чарльз Соул
Выходец международной юридической компании Ropes & Gray LLP, известный писатель, сценарист комиксов, музыкант и адвокат.
Высококлассный юрист и адвокат, 45-летний Чарльз освоился в нынешней комикс-индустрии совсем недавно: его карьера началась около десяти лет назад с малоизвестных графических романов для нишевых американских издательств. Первой крупной работой в карьере Чарльза стала "Letter 44" от Oni Press (на их счету "Скотт Пилигрим" Брайана Ли О'Мэлли и новые комиксы по "Рику и Морти").
Следом была работа над Болотной Тварью, серией про Супермена и Чудо-Женщину и первые крупные релизы для Marvel. Таким образом, Соул смог добраться до своего "лакомого кусочка"— серий о Ши-Халк и Дардевиле.
Оба героя являлись адвокатами вселенной Marvel, посему Чарльзу с его богатым опытом работы, казалось бы, не составило бы труда сделать что-то по-настоящему новое для жанра, разнообразив классические истории о супергероях анализом персонажей, чья работа заключается в защите и представлении интересов порой не самых законопослушных лиц.
Вот только не получилось.
Вместо захватывающей истории про героя, работающего адвокатом, у нас — сюжеты про адвокатов, в которых иногда появляются супергерои.
С одной стороны, Соула можно понять — он хотел показать, что подобная работа и сочетание ее с чем-либо (в особенности, с ношением латексных костюмов по ночам) требует огромной силы воли и духа, а также четких и непоколебимых моральных стержней человека. Банально личным опытом мужик хотел поделиться, что плохого? Вот только получили мы приторные серии, перегруженные юридическими терминами, бумажной волокитой и имеющие самые что ни на есть "густые" действия, в которых тебе не дают банально отдышаться.
Да, в качестве комедии это местами работало (вспомнить серию про Ши-Халк), однако "Daredevil" Чарльза Соула является одним из самых унылых, блеклых и медленных онгоингов за все время существования персонажа.
Итог: желание вывалить на читателя как можно больше подробностей и мелких деталей профессии (в целях придания объема сериям) давит не самый сильный слог автора, из-за чего сюжет то и дело скачет от работы героя и обычной жизни к его альтер-эго; Соул банально не понимает как прописывать взаимодействие персонажа с привычным нам миром.
Решение: сконцентрироваться на одной из личностей героя, тем самым не перегружая историю и давая персонажу раскрыться с ранее неожиданных ракурсов. За примерами далеко идти не надо — начало арки с Морланом в "Amazing Spider-Man" Дж. Майкла Стражински, в которой Питер Паркер по большей части предстает нам не как супергерой, но как учитель, обычный парень, способный дать совет молодежи и защитить в случае опасности.
Ну и, говоря начистоту, Мердок будет куда интереснее Паркера, который только и может последние годы, что разрушать свою жизнь максимально нереалистичными способами.
Табу и Black Eyed Peas
Известный певец, рэпер, незаменимый участник "Black Eyed Peas", чувак с собственной линией обуви, комиксист и настоящий индеец.
Когда человек закрепляется в одной масс-медийной индустрии, в другую попасть в разы проще. Вот и Табу, один из главных участников обожаемой мной группы "Black Eyed Peas", решил резко сменить вектор собственного творчества, начав писать сценарии для комиксов Marvel.
Первой его работой стал совместный с группой роман "Masters of the sun", о котором, ставлю свою сотню, вы никогда не слышали. Не удивительно — в сети о комиксе не так много информации, сканов нет, да и выпускался он всего лишь в одном, не самом популярном у издательства формате — ТПБ увеличенного размера с прошитым корешком и выборочным тиснением. Дорого-богато, так сказать.
Короче говоря, достать комикс можно, но не думаю, что это особо кому-то нужно. Ну, не считая меня. Поэтому я его приобрел еще в момент релиза.
Скажу сразу — это не та история, к которой нужно относиться слишком серьезно. Внутри, как можно понять из подзаголовка "Zombie Chronicles", поджидает самый что ни на есть высокобюджетный и карикатурный трэш, который, честно говоря, не каждый день увидишь, в особенности у Marvel: зомби, масоны и радости взрослой стагнации.
Казалось бы, вот он: хороший сюжет, и главные персонажи — музыканты, актуально вышло! Вот только у коллектива, в отличии от Соула, начинает проявляться другая проблема — натужное акцентирование внимания на собственной личности и биографии. Проще говоря, вы скорее себе локти отгрызете во время прочтения, чем пропустите очевидные "отсылки" BEP на самих себя.
Аналогично выходит и с новой, уже сольной работой Табу — "Werewolf By Night", где даже внешний образ протагониста под копирку списан с Гомеса образца нулевых. Коллектив банально не может отделить себя от, если так будет понятнее, "лирических героев". Как и поэт, пишущий стихотворение от первого лица и разделяющий свою личность и образ героя сюжета, так и сценаристы с писателями стараются не путать себя с персонажами.
По итогу комиксы выходят крайне посредственными в сценарном плане, а также абсолютно лишенными какого-либо контекста и объема: вместо них царствует собственный бэкграунд. Целевой аудитории группы бесспорно зайдет, но остальные лишь покачают головой и пройдут мимо.
Итог: отсутствие какого-либо контекста сюжета и замена его собственной жизнью, из-за чего произведения кажутся рваными и стартовавшими без вашего ведома — прям как с просмотром фильма с середины.
Решение: разделение себя и лирического героя, "независимость" между протагонистом и автором. Таким образом и нового персонажа получится оформить, и свои собственные мысли в его уста вложить. Взять банально того же Ленского из "Евгения Онегина": Пушкин грамотно сумел ввести себя образца своей юности, но тем не менее удосужился не создавать из него пластмассовую копию своих мыслей, идей и амбиций. Как следствие — абсолютно новый, интересный и харизматичный персонаж.
Конечно, писать про самого себя в разы проще, но не думаю, что именно в этом заключается прелесть художественных произведений.
Том Кинг
Примерный семьянин, муж и отец трех прекрасных детей, бывший оперативник антитеррористического отдела ЦРУ, один из лучших сценаристов комиксов современности.
Окей, я этому парню уже несколько тексов посвятил за последние месяцы, поэтому давайте в этот раз покороче.
41-летний Том Кинг вырос в Южной Калифорнии. С самого детства любил придумывать разнообразные истории в виду профессии своей мамы (она работала в кино-индустрии). Затем, как не иронично, изучил философию и историю в Колумбийском Университете. Начиная с 90-х работал интерном в Marvel и DC. Короче говоря, парню было предначертано творить миры.
А затем было 11-ое сентября. Служба. Работа в ЦРУ. И так на протяжении семи лет жизни, вплоть до рождения ребенка. Дабы чаще быть с семьей, Кинг оставил карьеру оперативника, выпустив свой дебютный роман под названием "A Once Crowded Sky", который, к слову, вышел неудачный (как минимум исходя из оценок и рецензий критиков).
Следом — возвращение в комиксы, "Sheriff of Babylon", "Grayson", работа в Marvel над лимиткой "Vision", эксклюзивный контракт с DC Comics, свежая интерпретация Бэтмена в одноименном тайтле и "Mister Miracle", ставший чуть ли не главным релизом прошлого десятилетия.
Таким образом, мы переходим к основополагающей теме комиксов Кинга — войне. Том сам прошел через нее, знает как выглядит смерть, знает про агонию и безмолвие, предшествующее ей. Каждый его протагонист и мир, окружающий его, пропитан войной и страхом. И все-таки даже в работах Тома находится место для семьи и любви как единственному чувству, так или иначе способному победить зло.
Проще говоря, Кинг переносит знакомые чувства и эмоции, близкие себе темы кровопролития и семейного тепла, а также образы, вдохновившие его еще в детстве при наблюдении за работой матери, на свои комиксы и книги, тем самым органично и очень насыщенно передавая свой личный бэкграунд. Перед нами один из немногих случаев качественного слога в совокупности с грамотным оформлением собственного опыта.
И все же Том — не идеальный сценарист. Его главная слабость особенно ярко выделяется в работе над "Batman", где Кингу дали не просто серию на 12 выпусков, но полноценный онгоинг со стартовой сотней выпусков. При таком объеме проделанных работ и давлении со стороны редакции вся динамика и последовательность сюжетов Тома резко улетучивается, уступая место слабым филлерам, мультяшным планам злодеев, а также общей непроглядной мрачности и скудности комикса.
Итог: выверенные и грамотно поставленные истории, которые, тем не менее, не выдерживают натужного растягивания больше, чем на пару десятков номеров.
Решение: не писать онгоинги, дальше практикуя работу с макси-сериями и лимитками. Или же найти себе сценариста-компаньона, как уже было в случае с "Грейсоном" и Тимом Сили: вместе у парней вышел крутой трэш, который и прикупить на полку не стыдно будет.
Подытоживая
В заключении хочется отметить, что подобных примеров можно наскрести еще с полсотни, если не больше — сейчас индустрия комиксов принимает в широкие объятия творцов и деятелей всех мастей, посему практически каждый способен найти здесь свое место.
И пускай к данному виду искусства все также относятся местами слишком пренебрежительно и откровенно брезгливо, я верю, что в будущем можно будет увидеть местных Кингов и Соулов в каждом уголке мира: как-никак, людям все же свойственно творить.
В любом случае, как говорил сам Кинг: "We say, I’m here".
Дабы не пропустить новые тексты советую подписаться на мою группу в ВК, в которой, помимо статей, вы можете познакомиться с индустрией комиксов поближе.