Пока третий сезон медленно, но верно подходит к концу (через две недели выйдет последняя серия), самое время убедиться в гениальности сериала и почему в будущем его ждёт культовый статус.
Проект Лизы Джой и Джонатана Нолана изначально создавался как ремейк фильма "Западный мир" (Westworld) Майкла Крайтона. И если в фильме корпорация "Делос" руководила тремя тематическими парками ("Средневековье", "Древний Рим" и "Западный мир" с его стилистикой под вестерны), то в первом сезоне всё внимание было уделено именно Дикому Западу и футуристическим лабораториям, где и происходят самые важные для сюжета события. (В третьем сезоне зрителей подразнили фашистской Италией и странным намёком, что "Игра престолов" - ещё один тематический парк, находящийся на острове "Делос".)
Конечно, основная концепция остаётся неизменной (восстание машин), но сериал идёт гораздо дальше первоисточника, переосмысливая некоторые идеи Крайтона, поднимая целый ряд актуальных и философских тем: искусственный интеллект, тотальная слежка, сознание, эмансипация женщин и т. д. Авторы используют целые книги и фильмы ("Бегущий по лезвию", "Матрица", "Тринадцатый этаж", "Терминатор", "Шоу Трумана") лишь в качестве фундамента. Картина в целом должна быть грандиозной.
Второй сезон по своей структуре отчётливо напоминает видеоигру "Bioshock: Infinite" (впрочем, сам Джонатан Нолан и не скрывает, что является её ярым фанатом): такой же сложный, с множеством подводных камней и точно выверенный. События показываются нелинейно, а все сюжетные линии в плане драматургии достигают абсолютного апогея. Однако, многие зрители и критики остались недовольны вторым сезоном, ругая его за перегруженность лишними деталями и ненужными сериями, под которыми, видимо, предполагаются арки с японской и индейской культурами.
Извините, но "но совы — не то, чем кажутся". В интервью (прочитать можно здесь) Нолан и Джой рассказали, что одна из тем, интересовавшая их во время написания второго сезона, - это смешение культур. По мнению Лизы Джой, вестерн эксплуатируется не только голливудскими кинематографистами (вспомните того же Серджио Леоне) и берёт своё начало в Японии. Поэтому, когда Мэйв в компании своих верных последователей, оказывается в абсолютно идентичном сюжете (правда, наполненном японским колоритом), между героями происходит культурный обмен. И если для Мэйв важно бороться за своё счастье, то Акане видит смысл жизни в смирении. Плюс этот момент носит комедийный характер. Поленившись, персонаж Саймона Куотермана в прошлом переписал сценарий с ограблением (первая серия первого сезона) под культуру Востока, и сам того не осознавая, создал настоящий вестерн.
Критики, которые посмотрели первые четыре серии третьего сезона раньше остальных, резюмируют — сериал сдаёт свои позиции, становясь проще (вы серьёзно?). Видимо, зрители от нечего делать строят теории, досконально разбирают каждый новый эпизод и с нетерпением ждут продолжения.
Чего только стоит эпизод "Жанр", где создатели в духе Сэма Эсмейла (с его "Мистером Роботом") выжимают из постмодернизма самое лучшее. Уже видели Аарона Пола под кайфом? А роковую женщину Долорес из нуар-фильмов первой половины XX века? Здесь есть и сцена погони под Вагнера (привет, Фрэнсис). Заканчивается же сие действо заглавной темой из "Сияния", потому что любое убийство — это кошмар.
Что ж, скорее всего, проект постигнет участь "Lost" и "Мистера Робота": кому-то надоест ломать голову, а самая верная часть аудитории останется до конца. В любом случае уже сейчас "Мир Дикого Запада" меняет реальность.
Автор: Константин Денисенко
Не забывайте ставить лайки и подписываться на канал, если Вам понравилась статья. Спасибо за внимание.