Выдающиеся музыканты
Этой статьей я, к сожалению, завершаю публикацию расшифровки беседы с Владимиром Спиваковым – всемирно известным музыкантом, художественным руководителем и главным дирижером Национального филармонического оркестра России и Государственного камерного оркестра «Виртуозы Москвы», Президентом Московского международного Дома музыки.
Музыканты
Люди часто забывают, что исполнительская техника – это только средство для художественной интерпретации. А сейчас колоссально повысился средний уровень исполнения, так называемый технический уровень, и снизился художественный уровень прочтения. К сожалению, этому почти никто не учит сегодня. И конкурсы диктуют свое – нужно играть быстро, чисто и стабильно, при этом можно играть не слишком интересно. Похоже на то, как в спорте рекорды устанавливают – быстрей, еще быстрей, во что бы то ни стало надо стометровку пробежать уже за 9 секунд, и это – задача. Вот и выходит, что музыканты не прочитывают сочинение, не проживают его. А ведь даже «Четыре времени года» Вивальди – это фрески из жизни человека.
Если молодой музыкант, обладая большим техническим потенциалом, со временем обретет широкий культурный кругозор, что называется vision, и еще встретит на своем пути кого-то, кто скажет ему, что Шуберт – это одна дверь с определенным ключом к ней, Брукнер – это другая дверь со своим ключом, а Шостакович – это еще одна дверь, то с ним все будет хорошо.
Дирижер
Дирижер – в достаточной степени «темная» профессия. Я начал учиться этому, когда понял, что мне не хватает моего скрипичного пространства. Учился пять лет у Израиля Борисовича Гусмана и учусь до сих пор.
В профессии дирижера существуют какие-то незыблемые правила, но очень много исключений и очень много того, что познается в процессе общения с музыкантами и с нотным материалом.
Мой приятель, французский кинорежиссер Бруно Монсенжон, создал несколько замечательных телевизионных фильмов о музыкантах, в частности о Рихтере и Глене Гульде. Как-то я спросил его, почему он до сих пор не сделал фильм с Карлосом Кляйбером, гениальным дирижером. Он ответил, что не может снять такой фильм, хотя попытка была. Монсенжон написал Кляйберу письмо, где изложил концепцию фильма и попросил рассказать о профессии дирижера. В ответ Кляйбер написал, что отказывается, к сожалению, участвовать в создании такого фильма, потому что не может найти ответ на вопрос, что такое профессия дирижера. Он сам не знает, что это такое. Интересно, что, когда Бруно Монсенжон спросил о том же Артуро Тосканини, великий маэстро ответил на этот вопрос точно так же.
Музыкальное совершенство, совершенство формы и… немного об автомобилях
Когда-то в Древней Греции для математиков было обязательным изучение музыки. И сегодня, как и тогда, научные и многие технические достижения зачастую – это соприкосновения с искусством. Пример из, казалось бы, абсолютно несвязанной области – автомобильный дизайн. Я удивляюсь, как это людям удается все время находить новые формы, технологии, цвет, быть все время в движении. Некоторые их произведения можно приравнять к произведениям высокого искусства, несмотря на то, что в их основе – технические и технологические достижения. Я вижу этот путь к совершенству, и он нескончаем.
Говорят, что «золотой век» автомобильного дизайна уже миновал. Но и здесь происходит то же, что в музыке. Я уже говорил о Шенберге, который полагал, что созданная им додекафонная система и есть конечный результат развития музыки. Оказывается, нет. История повторяется, и мы видим, что сегодня композиторы снова обращаются к мелодии. То же самое происходит и с автомобилями.
История развивается по спирали, что-то движется вперед, что-то возвращается, но уже на другом витке. Какие-то формы диктует природа, какие-то – обстоятельства жизни. Многим кажется, что в старинных формах заключено больше души. Но я думаю, что через 50 лет так же интересно будут восприниматься сегодняшние формы.
