ПЕРВЫЙ СОВЕТСКИЙ ПРОДЮСЕР ГРАМЗАПИСИ
Анна Николаевна Качалина. Это имя было широко известно в музыкальных кругах в Советском Союзе, но рядовому слушателю почти ни о чем не говорит. Свою работу она сама всегда называла "закулисной". Ее должность - редактор эстрадных записей Всесоюзной Студии Грамзаписи "Мелодия". В советские годы "Мелодия" была монополистом на музыкальном рынке на всем постсоветском пространстве. В те годы именно от музыкального редактора зависело, какие артисты будут записываться в лучшей студии СССР, какие песни они будут петь, с какими композиторами сотрудничать. Музыкальный редактор - это своего рода "крестный отец" (а в данном случае - "крестная мама) исполнителя.
О том, кем в музыкальном мире была Анна Качалина - говорят автографы, сохраненные в ее архиве на обложках пластинок. Поэт Андрей Вознесенский называет ее "Милой божественной Аней", бард Евгений Бачурин - "Верной помощницей и спасительницей", певец Леонид Утесов - "Чаровницей грамзаписи"
Я познакомился с Анной Николаевной Качалиной в 1999 году, наша дружба длилась до ее последнего дня... До 19 апреля 2012 года... Дружба эта длится и поныне, хотя уже и минуло 8 лет со дня ухода Качалиной из жизни.
За 13 лет непрерывного общения я узнал от Анны Николаевны очень многое о советской звукозаписи в 60-70-е годы. О том, как непросто тогда приходилось артистам и творческим людям пробиваться. Качалина помогла зажечься многим звездам на музыкальном небосклоне тех лет. Со многими просто работала, с некоторыми была дружна. Сегодня я познакомлю Вас немного с Анной Николаевной, человеком мне близким и родным. Покажу Вам, дорогие читатели, уникальные автографы великих людей нашей страны, уникальные фотографии из личного архива Анны Николаевны.
НЕМНОГО БИОГРАФИИ
Вот что пишет нам официальный интернет: "Родилась Анна Николаевна Качалина в Москве в семье, в которой несколько поколений имели отношение к искусству (В дневниках ее деда сохранились воспоминания о знакомстве с Ф.И.Шаляпиным - прим.авт.). Окончив музыкальное училище при Московской консерватории, она получила специальность дирижера хора и в середине 1950-х была направлена в поселок-порт Дальний в Китае, где организовала среди советских военнослужащих несколько хоровых групп. Местом ее работы была школа №4 г. Дальнего, где она представляла делегацию работников школ провинции Ляонина.
Проработав несколько лет в Китае, Качалина переехала в Албанию, где также занималась преподавательской деятельностью.
В 1960-е годы она вернулась в Москву, заняла должность редактора Всесоюзной студии грамзаписи «Мелодия». В ее обязанности входила работа с исполнителями, композиторами и поэтами, участвующими в творческом процессе и создании современных эстрадных песен. Она курировала процессы аранжировки, записи фонограммы, утверждение репертуара исполнителей, который представлялся на художественный совет. Качалина тесно контактировала с поэтами и композиторами, что позволяло ей помогать в творческой жизни многим исполнителям. Выполняя функции продюсера, Качалина была ответственной за выбор песен и все творческие этапы их написания. Таким образом, она отвечала за формирование музыкальных вкусов нескольких поколений людей в СССР. Работала в такой должности в 60-70-е годы, которые для Советской эстрады стали самыми яркими и насыщенными.
Фирма «Мелодия» в те времена была единственной студией грамзаписи, и все пластинки выпускались и записывались только на ней. Причем без решения и одобрения главного редактора Качалиной не могла выйти ни одна из них. Работая с такими известными певцами, как М. Магомаев, В. Высоцкий, А. Герман, Б. Окуджава, С. Ротару и др., Анна Николаевна со многими из них тесно общалась и имела дружеские отношения. Самой близкой подругой для нее стала польская певица Анна Герман. Именно благодаря Качалиной к ней пришла известность в СССР. Пригласив для работы в Москву А. Герман, редактор "Мелодии" активно принимала участие в ее судьбе: знакомила с композиторами, предоставляла возможности для записи песен на студии"
Я часто приходил в ее квартиру на Большой Никитской улице, по большей части наши встречи были наполнены разговорами о Анне Герман, главном "предмете " моего интереса. Но со временем я стал записывать истории, которые так или иначе "всплывали" в разговорах. Я говорил: "Анна Николаевна, Вы столько знаете, Вам нужно писать книгу". Она отшучивалась. А ведь написать и впрямь было о чем. Сегодня я поднял тетрадь с записями, которые я делал в разные годы и понял, что этим материалом нужно поделиться. Это - фрагменты истории нашей большой страны.
ТРИ ЛЮБИМЦА и ВСЕ НА БУКВУ "Г"
Эту шутку Качалина любила повторять в разговорах. Ее часто спрашивали, каких артистов она любила больше всех, с кем приятнее всего работалось. И она отвечала: "Мои три любимца все на букву "Г" - Юрий ГУЛЯЕВ, Анна ГЕРМАН и Карел ГОТТ"
БЫЛА ВЛЮБЛЕНА В ЮРИЯ ГУЛЯЕВА
"Этот артист очень близок моему сердцу. Было время, когда я поехала за ним в Сибирь на гастроли. Села в поезд, отпросилась с работы. Дала ему телеграмму, что еду. Я ехала поездом из Москвы, а он из Сибири навстречу мне. Встретились мы где-то посередине. Повидались и разъехались. Потом Юра много записывался на "Мелодии", у него появилась семья и наши отношения остались дружескими"
ВИДЯ ГЕОРГА ОТСА, ИСПЫТЫВАЛА ВОЛНЕНИЕ
"Вспоминаю самое начало моей работы на "Мелодии". Мне доверили быть редактором новых записей певца, который в 60-е годы был очень популярен, а главное - очень уважаем. Я к нему испытывала особый пиетет. Это был первый артист, с кем мне довелось работать. Когда он приехал на студию, я очень волновалась. Но в итоге все состоялось благополучно. Георг Карлович был воспитанным, интеллигентным, а главное - необыкновенно профессиональным. Песни он записывал безошибочно - практически с первого дубля"
ПОКЛОННИЦЫ КАРЕЛА ГОТТА КАРАУЛИЛИ ЕГО У НАШЕЙ СТУДИИ
"Карел Готт был настоящим любимцем женщин. Когда он приезжал в Москву, то всегда старался найти время, чтобы записаться на студии. Мы его всегда ждали, я подбирала с авторами репертуар для него, мы организовывали встречи у нас в студии, он слушал новые песни и выбирал особо понравившиеся. Работали по несколько часов. Карел был неутомим в работе. А когда запись заканчивалась, мы выходили во двор "Мелодии" и там всегда Карела ждали его поклонницы - они караулили его везде, где он появлялся.
Карел записал на "Мелодии" только одну пластинку-гигант.
Во время одного из посещений "Мелодии" фотограф сделал фотосессию Карелу. Эти фотографии наш оформительский отдел выбрал в качестве обложки. Результатом Карел остался недоволен. Помню, он сказал: "Аня, я тебе привезу свои чешские пластинки, ты должна увидеть, как красочно оформляют конверты пластинок у нас. На советской пластинке меня не узнать. Почему она такая серая? Кто купит такую некрасивую пластинку?". Мне было стыдно перед Карелом, но поделать ничего было нельзя. У оформительского отдела "Мелодии" были свои понятия о красоте."
ПАХМУТОВА НАПИСАЛА ДЛЯ АННЫ МНОГО ПЕСЕН, НО АНЯ СПЕЛА ТОЛЬКО ДВЕ
"В середине 70-х, уже после того как в эфире прозвучала "Надежда" в исполнении Ани, я подумала, что песни Пахмутовой подойдут в ее репертуар. Мы подобрали несколько песен и подали заявку на "Мелодию", чтобы нам выделили возможность записать новую пластинку Ани с новыми песнями Пахмутовой. В нее должны были войти песни - "Песня тебя найдет", "Прощай, любимый" и, конечно, "Надежда". Директор "Мелодии" Владимирский нашу идею одобрил, но договоренности о приезде иностранной исполнительницы решал "Госконцерт", который и стал причиной неосуществленных планов Ани. Что-то не срослось и песни мы эти так и не записали"
В АПРЕЛЕ 1980 ГОДА Я НЕ ДУМАЛА, ЧТО ВИЖУ АНЮ В НАШЕЙ СТУДИИ В ПОСЛЕДНИЙ РАЗ
"В апреле 1980 года Аня была в Москве на гастролях. И традиционно приехала на "Мелодию", чтобы записать новые песни. Помню, записывали песню Птичкина "Идет ребенок по Земле". Аня была уставшая, плохо себя чувствовала, но спела полным голосом так что мы ахнули! Мы готовили новую пластинку, мечтали о новых встречах, но так случилось, что больше у нас на студии Аня не появлялась... В мае 1980 года мы увиделись с ней в последний раз, когда она приезжала на фестиваль "Мелодии Друзей-80".
А наши последние записи вошли уже в ее посмертную пластинку".
КАЧЕСТВО ЗАПИСЕЙ БЫЛО ОЧЕНЬ ВАЖНЫМ В НАШЕЙ РАБОТЕ
"Я всегда следила, чтобы качество наших записей было на высоте. У нас на студии работал великолепный звукорежиссер Виктор Бабушкин. Многие артисты у него записывались. Он умел так настроить звук и так записать произведение, что получался шедевр. В 60-е годы это был один из лучших звукорежиссеров в СССР. Позже на "Мелодию" пришли более молодые ребята - Рафик Рагимов, Саша Штильман. А Витя Бабушкин стоял у истоков советской звукозаписи"
В РЕДАКЦИИ НАРОДНОЙ ПЕСНИ БИЧЕВСКУЮ ПРОСТО "ЗАРУБИЛИ БЫ"
«Талант Жанны было невозможно не заметить. Это было что-то уникальное. Я дружила с Высоцким и Окуджавой, но тут было что-то совсем другое: оригинальное, свежее, современное, при этом невероятно глубокое и исконно русское. Моя должность была – редактор эстрадных записей и по всем параметрам Бичевская, исполнявшая русские народные песни, должна была проходить по другой редакции, через которую оформлялись все «народники». Но я поняла, что там ее зарубят, начнут ломать. Нельзя ей было записываться у редакторов, писавших наших звезд народной песни. Я рада, что смогла помочь Жанне выпустить этот диск. Вмешиваться и корректировать было не нужно – она пришла и просто записала так, как было нужно. На одном дыхании. Очень профессионально, сосредоточенно. Она четко понимала, как именно должны звучать эти песни. И не ошиблась»
ЗАПИСЫВАЯ ВЫСОЦКОГО и ОКУДЖАВУ, Я РИСКОВАЛА ПОТЕРЯТЬ РАБОТУ
"Я стояла перед дилемой: записывать или не записывать Высоцкого. Если бы я этого не сделала - я бы себе не простила. Но и с другой стороны - сделать это было делом крайне сложным. Выпустить на "Мелодии" пластинку можно было только по согласованию с вышестоящим начальством. А там, как известно, все держались за свое место, никто не хотел проблем. Поэтому запись долго оттягивали. Володя нервничал. Эти препоны его злили, он был человеком довольно импульсивным.
Выход из положения был найден - его песни пришлось инструментовать и он спел их в сопровождении ансамбля "Мелодия". Под гитару он записывался уже позже, а первый винил был именно в сопровождении ансамбля. За эту "авантюру" меня могли уволить с работы, но мне было все равно. Я считала обязанной себя ему помочь"
"Примерно такая же история была с Булатом Окуджавой. Я тогда поставила условие: "Или мы выпускаем эту пластинку, или я пишу заявление об увольнении". И мне пошли навстречу. Так открылась дорога песням Булата к слушателям. Без пластинок в те годы другого способа быть услышанным не было"
ПУГАЧЕВА ВСЕХ ОБМАНУЛА - И "МЕЛОДИЮ", и ЗАЦЕПИНА, и "МОСФИЛЬМ"
"О работе с Аллой у меня остались неоднозначные впечатления. Она пришла на студию скромной девушкой. Готовились песни к кинофильму "Женщина, которая поет". Музыку писал Саша Зацепин. И тут вдруг появляются некие песни некоего инвалида по фамилии Горбонос. Я спросила: "Алла, песни неплохие. Но кто такой этот Горбонос? Он член Союза Композиторов?" (тогда публиковать песни можно было только композиторов, которые состояли в Союзе Композиторов - прим.авт.)
Алла рассказала о судьбе несчастного юноши, который пишет хорошие песни, но у него проблема с ногами. Приехать он не может. Надо ему помочь. В завершение разговора она показала всем сотрудникам "Мелодии" фотографию парня у фортепиано. Мы все поверили этой душещипательной истории и записали эти песни.
А вскоре оказалось, что Пугачева всех нас просто обманула - и "Мелодию", и Зацепина, и "Мосфильм". Никакого Горбоноса не существовало. Это были ее авторские песни. И они уже вошли в фильм. Этот обман мы все очень болезненно переживали. Больше мы с Аллой не сотрудничали. Песни вышли на пластинке "Зеркало души" и на этом наша совместная работа с ней закончилась. На последней встрече она хлопнула дверью со словами: "Я первая певица страны и я сама буду выбирать себе редактора новых пластинок".
РОТАРУ ПРИЕЗЖАЛА НА НАШИ СЕМЕЙНЫЕ ПРАЗДНИКИ
"С Соней Ротару мы сразу подружились. На первых порах ее творчества она была гостем в нашем доме, на наших семейных праздниках. Бывало, я покупала в Москве разную фурнитуру и отправляла ей посылки на Украину. Этой фурнитурой она потом украшала свои сценические костюмы.
Песни, которые вы можете услышать на первых виниловых пластинках Сони - это не только "мелодийные" записи. Украинские и молдавские песни Соня записывала вместе со своим ансамблем "Червона Рута" на Украине. Мы им давали технические характеристики, которые устроят "Мелодию" по качеству записи и они всегда безупречно это выполняли и привозили в Москву записи хорошего качества, которые годились для издания на виниле. А вот с оркестрами Соня записывалась уже в Москве. Особенно мне запомнились ее записи песен Жени Мартынова - на мой взгляд это были шедевры в ее исполнении"
ЖЕНЯ МАРТЫНОВ ЖИЛ У НАС ДОМА
"Женя Мартынов был светлейшим человеком. Очень добрый и простой парень! Когда он только приехал в Москву, он ночевал на Курском вокзале на лавке. Я рассказала о нем моей маме и она разрешила Жени у нас ночевать. Некоторое время он жил у нас.
Он приходил к нам и потом довольно часто. Все время с новыми песнями. Садился за рояль и начинал играть и петь! Так я впервые услышала "Лебединую верность" - первыми слушателями была семья.
Когда Женя собрался на знаменитый конкурс "Золотой Орфей", он приехал перед вылетом к нам, чтобы моя мама отгладила ему его концертный костюм.
В творчестве он был очень окрыленный. Песни рождались одна за другой, одна лучше другой. Работать с ним в студии было большой радостью"
АВТОГРАФ РОБЕРТА РОЖДЕСТВЕНСКОГО:
АВТОГРАФ АНДРЕЯ ВОЗНЕСЕНСКОГО:
АВТОГРАФ МИКАЭЛА ТАРИВЕРДИЕВА:
АВТОГРАФ ЕЛЕНЫ КАМБУРОВОЙ:
АВТОГРАФ ЛЕОНИДА УТЕСОВА:
АВТОГРАФ ЕВГЕНИЯ БАЧУРИНА:
Самым лучших звуковым свидетельством работы музыкального редактора студии "Мелодия" - могут быть только записи, которые были сделаны под ее чутким руководством.
Поэтому ниже - записи песен, в создании которых не последнюю роль сыграла Анна Николаевна Качалина. Послушаем их!
ВЛАДИМИР ВЫСОЦКИЙ
АЛЛА ПУГАЧЕВА - альбом "ЗЕРКАЛО ДУШИ"
СОФИЯ РОТАРУ - "ЛЕБЕДИНАЯ ВЕРНОСТЬ"
ЕЛЕНА КАМБУРОВА - "ПОЗДНЯЯ ЛЮБОВЬ"
МИКАЭЛ ТАРИВЕРДИЕВ - "МНЕ ХОТЕЛОСЬ БЫ"
МУСЛИМ МАГОМАЕВ - "КОЛЫБЕЛЬНАЯ"
АННА ГЕРМАН - "НАДЕЖДА"
НИНА БРОДСКАЯ - альбом
БУЛАТ ОКУДЖАВА - "СЛАВА ЖЕНЩИНЕ МОЕЙ"
ЖАННА БИЧЕВСКАЯ - "ОКРАСИЛСЯ МЕСЯЦ БАГРЯНЦЕМ"
КАРЕЛ ГОТТ - "СОЛОВЬИ"
В каждом доме, где сохранились виниловые пластинки - можно найти пластинки, где на оборотной стороне будет указано - редактор А.Качалина.
Надеюсь, эта статья помогла вам поближе познакомиться с этой удивительной женщиной.
P.S. Еще несколько фотографий из последних лет жизни Анны Николаевны:
НУ, И В ЗАВЕРШЕНИЕ... НАШ ВСЕМ ПОЦЕЛУЙ!)
Автор: Иван Ильичев-Волкановский