МИЛАН. Презентацию Moncler Genius 2020 можно было увидеть и услышать за кварталом от шумной музыки и зажигательных огней.
У внешних ворот витала толпа, море изогнутых шеек, пытающихся мельком увидеть то, что разворачивалось внутри склада, - иногда расставаясь, чтобы освободить место для приглашенных гостей: редакторов, влиятельных лиц, покупателей и руководителей, известных в этом конкретном случае. часть мира в это конкретное время года как «люди недели моды».
Рядом с Риком Оуэнсом стоял черный матовый минималистский туристический автобус, стоявший снаружи в дымчатом тумане.
Внешне это была явно сцена. Внутри это было преуменьшением. Кавернозный склад продемонстрировал 12 совместных проектов дизайнеров с Moncler, каждый из которых получил свою комнату или инсталляцию. Британский дизайнер Джонатан Андерсон, у которого была своя комната, сравнил все это с музыкальным фестивалем.
В то время как несколько других дизайнеров на складе уже сотрудничали с Moncler Genius, это была первая коллекция мистера Андерсона с этим брендом.
Это было черное пространство, где модели шли непрерывной петлей среди нескольких надувных танцоров - модные версии расклешенных трубчатых фигур, часто размещаемых за пределами пригородных автосалонов для входа потенциальных покупателей. На моделях были надеты фрагменты из архива JW Anderson, накачанные в стиле Moncler. На полу валялись пухлые шарфы, украшенные шипами, и большие металлические пухлые цепочки, прикрепленные к сумкам еженедельника.
Мистер Андерсон сказал, что раньше он пытался сделать пуфы, но не смог сделать это правильно. Предоставление Монклеру технических поводов позволило реализовать его видение; и представление в этом диком, чувственно перегруженном складе позволило ему немного повеселиться.
Мистер Андерсон был не единственным дизайнером Moncler Genius, впервые представившим осеннюю коллекцию во время Лондонской недели моды.
В капризной комнате Симоны Роча манекены были одеты в пышно-тюлевые версии ее драматического, причудливого, негабаритного дизайна. Она сказала, что вдохновилась танцем, создав «маленькую игру в моей голове»; она работала с художницей Петрой Коллинз над созданием короткометражного фильма о дурном сне балерины, который играл на экране в комнате с красной драпировкой.
Набор для шоу Ричарда Куинна - несколько комнат над ним - был похож на мод космический корабль. Модели носили пышные платья и пальто в стиле 1960-х годов, с черными или белыми головными уборами из перьев, окружающими их лица.
Как и весь складской опыт (который открывается для публики в воскресенье), это было много вещей одновременно: футуристический, спортивный, громкий, впечатляюще продуманный и зачастую великолепный - хотя и не совсем практичный.