Фильмы одного из самых влиятельных режиссёров двадцатого века Романа Полански «Отвращение» (1965), «Ребёнок Розмари» (1968) и «Жилец» (1976) любители кино условно объединяют в так называемый «квартирник». Наблюдая за происходящим на экране, мы становимся невольными соседями главных героев, разделяя с ними на время просмотра не только жилое пространство, но и очень особенные, мистические переживания.
Узнаем, чем так интересны эти культовые психологические триллеры.
«Отвращение»
1965
Первый фильм «трилогии», снятый в 1965 году в Британии, не раз сравнивали с легендарным «Психо» Альфреда Хичкока: атмосфера в картине такая же мистическая и нагнетающая. Фильм чёрно-белый, и это ему только на руку. Обстановка становится ещё более загадочной, как бы специально скрыв от нас детали, таившиеся в цветах и оттенках, а благодаря особенностям съёмки (естественная перспектива, когда фокусное расстояние камеры соответствует полю зрения человеческого глаза; использование широкоугольного объектива; игра с пространством), зритель будто бы сам становится участником событий, происходящих внутри фильма.
Главная героиня в исполнении великолепной Катрин Денёв – это двадцатилетняя Кэрол, которая живёт в одной квартире с сестрой и работает маникюрщицей. Она молода и красива, но с первых минут фильма можно заметить в её поведении некоторые странности: девушка погружена в себя и очень замкнута, её пугают ухаживания мужчин, взгляд Кэрол всегда тревожен и направлен куда-то внутрь, но другие герои фильма будто бы специально не обращают внимания на такие особенности девушки.
По ходу развития сюжета пограничное состояние Кэрол переходит в настоящее психическое расстройство, все страхи героини выходят наружу, воплощаясь в галлюцинациях и видениях: по стенам расходятся трещины, а из них к героине, следующей по длинному коридору, тянутся многочисленные руки. Внешние невинность и чистота Кэрол, которые Полански в течение фильма многократно подчёркивает, никак не вяжутся с её искажённым и хаотичным внутренним миром.
После просмотра данной картины остаются неоднозначные и противоречивые впечатления, но совершенно точно можно сказать одно: Полански – мастер художественной интерпретации безумия.
«Ребёнок Розмари»
1968
Эта картина, вышедшая на экраны через три года после «Отвращения», стала для Романа Полански первым фильмом, снятым в Голливуде, и первой в карьере экранизацией. Известно, что в эпизодической роли снималась супруга режиссёра - не менее известная, чем он сам, Шэрон Тейт, но сцена с её участием не вошла в окончательный вариант фильма. Главные же роли исполнили Миа Фэрроу и Джон Кассаветис.
По сюжету, молодая пара, Розмари и Гай Вудхаусы, переезжает в новую квартиру и сближается со странными и очень любопытными соседями, которых Розмари недолюбливает, но, слабовольная, не может не поддаваться влиянию супруга, который с эксцентричной соседской парой легко сошёлся. Вскоре в жизни героев начинают происходить мистические вещи: забеременевшей Розмари сообщают, что её ребенок родится в июне 1966 года (6.66), девушке снятся странные сны, где ею овладевает дьявол. Создаётся впечатление, что мы наблюдаем за жизнью религиозной секты, и зритель, как и сама героиня, теряется в догадках, стараясь понять, что же на самом деле происходит с Розмари. Полански снова экспериментирует со съёмкой, придавая кадрам глубину для создания в них таинственного настроения.
Таким образом, как и всем фильмам «трилогии», этой картине присуща некая двойственность: кино можно смотреть как ужастик и считать, что всё происходящее с Розмари – реальность, или объяснять мистические события в жизни героев паранойей и страхами беременной героини. Вопрос трактовки, как это часто бывает у Полански, остаётся открытым.
«Жилец»
1976
В завершающем «квартирную трилогию» фильме снялся сам Роман Полански, исполнив роль Трелковского – обычного на первый взгляд человека, который переезжает в квартиру, чья предыдущая хозяйка выбросилась из окна. Соседи быстро начинают так или иначе сравнивать его с прошлой жительницей квартиры, и символы, связанные с самоубийцей, не оставляют героя на протяжении всего фильма, атмосфера вокруг него пропитана страхом. Ощущение настигающего ужаса дополняет музыка, с помощью которой Полански усиливает зрительские переживания, и паранойя, которую испытывает Трелковский, теперь не покидают и нас. Вообще, главного героя легко ассоциировать с собой, к нему можно быстро проникнуться сочувствием, даже несмотря на его многочисленные недостатки : это такой "маленький" человек, оказавшийся под влиянием общества.
Попытки Трелковского отгородиться от разрушающего воздействия окружающих людей (по мнению героя, они все настроены против него, подталкивая к самоубийству), терпят крах, результат - потеря собственного "я" : Трелковский преображается в женщину и повторяет печальную судьбу жительницы квартиры.
«Для меня «Жилец» стал очередным доказательством того, как сложно одновременно быть и режиссёром и исполнителем, - комментировал Роман Полански. – Когда начинается съёмка, уже невозможно контролировать движение камеры, следить за тем, как играют остальные актёры, а приходится полностью отдаваться роли».
Достаточно ли хорошо Полански справился со своими обязанностями в кадре и за кадром – вопрос открытый, но то, что этот фильм стал классикой и одной из самых необычных лент режиссёра – остаётся неоспоримым фактом.
Подведя итог, стоит сказать, что «Квартирная трилогия» определённо стоит внимания всех интересующихся кинематографом. Обилие смыслов и возможностей трактовок, завораживающий визуальный ряд – все эти составляющие, собравшись воедино, образуют загадочные истории, которые точно не оставят зрителя равнодушным.