Блуждая по улицам Парижа с фотоаппаратом Leica в руках, Робер Дуано снимал повседневную жизнь с юмором и сочувствием, а порой с долей грусти.
Эта знаменитая фотография сочетает старое, новое и вневременное. Одна из самых узнаваемых парижских достопримечательностей служит фоном для уличной суеты и пары, которая забыла о существовании остального мира. Снимок был опубликован в июньском номере журнала Life, и поначалу считалось, что он был случайным. А это постановочная фотография. Но это не слишком смущало Дуано, который однажды признался:
«Я снимаю жизнь не такой, как она есть, а такой, какой хотел бы ее видеть».
На фотографии изображены Франсуаза Дельбар и Жак Карто. Дуано увидел, как они целуются, и попросил их повторить поцелуй, но уже на камеру. Карто выглядит здесь как представитель парижской богемы: расстегнутый ворот его рубашки и шарф на шее резко противопоставляют его строго одетому мужчине, идущему позади, и женщине справа. Дельбар расслаблена, ее правая рука лежит идеально. Расплывчатость машин и пешеходов создает впечатление, будто время остановилось для пары, но для остального мира оно продолжает лететь.
«Влюбленные в парижском кафе»
Цикл фотографий ночного Парижа, созданный Брассаем (наст. имя Дьюла Халас) в 1931 году, принес ему славу одного из лучших уличных фотографов. Многие из его снимков были постановочными, но отражали атмосферу французской столицы после наступления темноты.
Самая известная фотография Брассая изображает страстных влюбленных, сидящих в кафе неподалеку от Площади Италии. На первый взгляд это спонтанный снимок влюбленной пары за мгновение до поцелуя,
но композиция кадра, пожалуй, чересчур совершенна для случайной фотографии. Мы видим страстное выражение лица женщины с двух ракурсов благодаря зеркалу, и точка съемки достаточно высоко, чтобы разглядеть выражение глаз мужчины в другом зеркале. Верхняя треть кадра светлее, она уравновешена темной нижней частью, где два тела сливаются в одно, что подчеркивает близость влюбленных. Предметы
на столе прекрасно вписываются в кадр, заполняя нижнюю его часть в той мере, которая необходима для придания снимку глубины и создания границы между влюбленными и внешним миром. Фотография поставлена идеально. Как писал Брассай, «смысл искусства, не в правдивости, а в правдоподобии».
По материалам книги «Главное в истории фотографии»